【第一现场】大鹏风起——深圳书法家晋京提名展在北京举办

贺进

--大鹏风起——深圳书法家晋京提名展--

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刘剑波，1975年出生于湖南汨罗，现居深圳。现为中国书法家协会会员，和畅社成员。师从胡抗美先生。作品发表于《书法报》、《书法导报》、《南方日报》、《深圳特区报》、《深圳商报》等。
作品获奖入展：全国第十届书法篆刻展提名奖，全国第二届册页展，全国第三届青年展，全国第三届扇面展，第三届『林散之奖』书法双年展，全国『邓石如奖』书法作品展，全国职工书法作品展，全国第三届『康有为奖』优秀奖，广东省首届『张九龄杯』书法篆刻展三等奖，广东省第三届中青年书法展一等奖，广东省双拥书法展三等奖，广东省第三届新人书法展获奖，广东省第十一届美术书法摄影展金奖。作品特邀参加全国当代百位书法名家墨迹展、全国第二届名家书法双年展等。

提名理由
在浸淫传统、上下探求的基础上，来自汨罗的刘剑波，更比他人多了一层湘人浪漫自由、洒脱不羁的神秘感和创造力，其作品中飞扬的连带和潇洒的长线条，增加了抒情达意的效果和强烈的艺术感染力。

贺进

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勿将『结壳』当『风格』

近日常听到大家议论『风格』二字。出于好奇，我查了一下『风格』的解释，大意为：艺术创作中表现出来的一种带有综合性的总体特点。何为书法的综合性总体特点呢？『书圣』王羲之的风格形成之路应该能给我们一些启示。
王羲之，字逸少，琅琊临沂人，出身名门，其父、叔、伯、从兄皆善书。羲之少年书学父叔，其流传至今的书论有这样一段表述：『予少学卫夫人，将谓大能，及渡江北游名山，见李斯、曹喜等书，又之许下见钟繇、梁鹄书，又之洛下，见蔡邕《石经》三体书，又于从兄洽处见张昶《华岳碑》，始知学卫夫人书，徒费年月耳。遂改本师，仍于众碑学习焉。』其叔及卫夫人的书法皆出钟繇法，可见王羲之书学是由钟法起步的，此后北游开阔心胸，融中原雄茂，古朴之风，『增损古法，裁成今体』，他的今体是在『备精诸体』的基础上自成体系的。在他那个年代『莫有及者』，王右军书法的成就主要体现在新体上，他一改分隶的质朴，为飘逸流媚的新书体，完成了由隶书至真、行、草的过渡，并将真、行、草书的发展推上一个新的水平和境界，开创了真、行、草发展的新阶段。王右军在真、行书上的贡献是从篆隶入真行书，从而改变了钟繇左右波挑的形貌和放逸的书风，形成王氏圆转凝重的自家风貌和风格。其楷书的代表作有《乐毅论》、《黄庭经》、《东方朔画赞》等，是在钟繇的基础上对字形和笔法进行了一系列的改良。更为简洁明快，富于变化，从而为楷书立下了新的笔法规则和结字样式。
王右军新体书法对后世影响最大的是行草书。代表作有《姨母帖》、《兰亭序》、《丧乱帖》、《十七帖》、《孔侍中帖》等。以上诸帖在不同时期都有着较大差异。早起的《姨母帖》在字中保留了很多隶书笔意，书写状态也处在一种求变的过程中。而后期的《兰亭序》、《二谢帖》在笔法上表现得较为成熟，中侧锋并用，姿媚横生，字势的飞动，又转为整篇章法的通活，显示了行草书前所未有的面貌。王右军对后世书法最大的贡献在于创新体，将楷书、行书、草书推向完全成熟的阶段，形成自己独有的风格，完成了书体演变历史的重任。
日月如梭，转眼人类进入21世纪，经济高速发展，过去文人交流雅玩的书法。今天已变成价值不菲的艺术品。一次书法比赛有几万件书法作品参赛，要是王右军再世，也会惊叹不已，各种原因其归纳起来还是经济利益作怪。所谓的文人聚会不再有雅玩，有的只是对自己如何有利的论资排辈，有的只是对自己官位的在乎，有的只是拉帮结派，在一起轻松聊书法的人微乎其微。当别人问起书法时，便拿着他那几十年不变的早已『结壳』的字对人解释道：这就是我的『风格』。
『风格』的形成是一件非常复杂的事情，需要书家对碑帖和古法有着全面深入的理解，倾其一生来临习，融汇贯通，也未必能形成在历史上立的住的『风格』，带着经济利益的追求来追求书法艺术，其结果可想而知。有一种所谓的艺术家虽然活着但他的艺术生命早已结束；又有一种伟大的艺术家，人死了，但他的艺术生命将随着人类的繁衍，永远传承下去。打开自我的心扉，唾弃作茧自缚的行为，真诚的去探索书法艺术的奥妙，是我们这一代书法人应有的担当和坚守。