【第一现场】大鹏风起——深圳书法家晋京提名展在北京举办

贺进

--大鹏风起——深圳书法家晋京提名展--

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万迪龙，原籍江西，现居深圳。现为中国书法家协会会员、深圳市青年书法家协会副主席、深圳市书法家协会创作委员会委员、深圳宝安书法艺术研究社副社长兼秘书长。
作品入展全国第十届书法家篆刻作品展，纪念邓小平书法诞辰一百周年全国书法展，首届『皖北煤电杯』全国书法展，全国第二届流行书风展，江西省第六、七届书法篆刻展，广东省第二、三届『南雅奖』书法篆刻展，广东省第二届楹联展，第一、二届青年书法篆刻展。作品曾获2010年中国书协培训中心教学成果展获奖「最高奖」，首届『林散之奖』全国书法展优秀奖，广东省第一、二届『康有为奖』书法篆刻展优秀奖等。

提名理由
从早期的转益多师，到现在的钟情八大，来自江西的万迪龙，把八大山人的简练内蕴和二王行草的安静气息结合得巧妙而不露痕迹。在诸体兼攻、碑帖融合的基础之上，他终于在同乡八大山人的身上找到了个人风格的突破口。

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八大山人的启示

我的家乡与八大山人的居住地相距不过20公里，可以说是真正的同乡了，但八大山人比我年长了341岁。我在近两年对这位江西先贤书法的研习并不是因为同乡之故，而是因为我在19年前看过八大的真迹后，便再也无法释怀了。
2007年，我陆续购买了《八大山人书法全集》、《八大山人画集》以及他的一些法帖、文论等。并认真研读了李苦禅、李旦、邱振中等先生的文章，又在无意中得到一份有关八大山人的手稿，逐步理清了八大山人的生平考究。对于八大山人的年表、信札、题记和书法发展脉络有了一定的了解。资料的富足促使我愈来愈有兴趣去研究他。能够清晰地在资料中去再现一代大师的人生足迹，对一个书法学习者来说是何等的幸事。
当我一次又一次研读八大山人不同时期的作品时，总会带来许多遐想。从八大山人的早期作品中，可以看得出他对唐楷的继承，从他各时期的作品中又依稀看得出《圣教序》、《麓山寺碑》以及董其昌、黄庭坚、米芾等的影子。他的早期行书作品虽然不是很成熟、但已显示出他对历代法帖中各种笔法和结构的敏感，以及力图开拓视野、创造个人风格的愿望。
其实，八大山人和我们现在的书法家一样涉猎法帖，苦苦寻求，在传统中寻找自己，探求合乎自己性情，表达自我的元素。
八大山人对古人的学习是非常有目的性的。他在古人的基础上不拘于形，甚至还加以夸张和变形，却能与古人极为神似，强化了气息的高古和简练。我在临其『行草桃花源记卷』和『行书禹王碑文卷』等章草作品时，就深刻地感受到其中很多字和《圣教序》如出一辙。我经常在临习的时候对其发自内心的赞叹。让世人折服的是，八大山人并不拘泥于一种方式的书写，他对古典传统的深入，丝毫没有妨碍个人风格的创立，这种风格既有长期锤炼的形式和技巧的支撑，又有其个人独特的沉郁激愤的精神内涵，同时还有江西独特的人文背景，三者合一，造就了他面目鲜明而无可替代的风格。这种傲岸不群的风格，成为时风中的异响。
八大山人的书画作品冷峻、傲视，甚至线条的节奏感不强。但这正是八大山人对中锋运用的坚守，他尽量避开折笔，而以转笔为中心，可以说是『彻底』的贯彻，似乎所有的笔触都从同一孔泉眼中涌出的清泉，汩汩流淌在宣纸上，给观者带来了非常特殊的感受。特别是其晚年作品，风格凸显，意境悠长。在用笔上更趋笔简意长，省略了过多的牵带和盘绕，泯灭了锋芒和棱角，甚至多有秃锋，圆浑概括，不拘小节，了无藏头护尾之态。在结体上更趋自然朴质，开合有度，信马由缰，沉着从容。在『简』中进行『减法』，形成了晚年简练冷逸、淡泊高古的风格。
白石老人曾有诗曰：『青藤「徐渭」雪个「八大山人」远凡胎，缶老「吴昌硕」当年别有才。我愿九泉为走狗，三家门下转轮来。』其倾倒如此，我亦如此。不是因为他的个性风格，而是其风格形成背后的探索给了我无尽的启示。

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