从“陈诗梦”说起

重剑无锋

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秋蝶

你当然是独特的，因为你是为了写诗而写字。

我十分赞成“在现代社会中，旧体诗、书法、国画等，这些原本都是中华文化土地上一座座紧密相连的文化山峰，随着整个中华文化大陆的沉沦，它们之间通连的陆地被“水”淹没，所以必须架一些桥梁，使之以另一种特殊的方式重新成为一个整体。”其实也就是相信“诗、书、画”同源。而我以为就只针对这三者而言，书法即为其余两者的桥梁。因为我发现了一个情况，那就是你因为写诗而写字，我却是因为画画而写字。

书法是中国传统文化的纽带，它需要书者具有诗情和画意的气质。

虫甬

原帖由 寒巢___寒石 于 2008-10-18 13:25 发表
《神女峰》堪称绝唱em1 em1 em1 em1

认识深刻，佩服！em1 em1 em1 em1

已经是二十年前的旧作了，回看起来感慨颇多！em13 em13

虫甬

原帖由 老桥 于 2008-10-18 13:53 发表
不离不弃，情可化蝶。em1 em1 em1 。

难离难弃，萦绕心间。em13 em13

虫甬

原帖由 重剑无锋 于 2008-10-18 17:02 发表
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虫甬

原帖由 秋蝶 于 2008-10-18 18:51 发表
而我以为就只针对这三者而言，书法即为其余两者的桥梁。
书法是中国传统文化的纽带，它需要书者具有诗情和画意的气质。...

同感！em13 em13

虫甬

搬一些帖子：

临言先生：
    虫甬兄好。兄的古诗，每首都细读着。读到兄自述“余今未谙笔法，结体尤劣”。大笑~~~一来如兄是这样处境，那我所见今人古诗都成渣了。二来，近日正翻开文学评论、创作笔法这方面。大感有趣。兄原来早在琢磨笔法问题了。
    http://www.freehead.com/thread-6670799-1-1.html前几日在哲坛转了这个帖子。深感文学的确是社会精神文化生长的前锋。相比哲学界，国内流行多是欧洲流派。而真正处于前沿部分的是美国哲学。美国哲学流派众多，思想格局已经从哲学家手里脱身出来，是小众化生存格局。开枝散叶进入具体行业领域。而国内尚少见到~~。
    关于古诗。今天网络古诗不振，一如书法。对比古人诗歌与现代诗歌，完全不同的创作环境和年代，写出反应不同的生活状态的诗。为什么非要放在一起对比呢？书法和现代艺术也是同样，单论作品成就缺少可比性。这是题材问题。不同题材，喜者喜之，厌则厌之。

虫甬

临言先生：
      以前关注诗歌，多从镜头转化角度，感悟境、意、象几方面的描绘。
      近日看小说分析赏评方面的文章。涉及这几方面，离不开一个问题。就是叙述人称。小说叙事中具体场景的描绘、情节设定、人物形象在心理上都渗透这人称的转换。
      读兄的古诗，无形中就把这样的思路带了进来。下面开始胡说拉~


行径芳树下                 春
                 一
夕阳浴长空  潭水金碧红
行经芳树下  春山月明中
（在四季诗里，这首很有味道。第三句行径芳树下，是典型的小说笔法，以第三人称视角书写第一人称行为。其他几句景物描写是物性的，不存在“我”的。
   对比“晶晶日下觅芳菲，  弱柳酥黄各自垂，树在春娇人欲懒，  熏风轻起乱蝶飞”这首来看。行径芳树下这样人物动作的带入使诗歌生动其来。立意高下明显。
   两首区别要点1、人称的介入2、行为动作的介入。）


秋气森森花木窘  遑遑落日下江河
天若无云少颜色  我亦横笛向天歌
（第四句与“行径芳树下”笔法相同）


             登楼远眺
登楼观景物  独自叩心音
环岫连城暗  街灯对列明
思多追远梦  看久吐轻吟
星月半空老  苍茫月色新
（前两首诗中人称的插入笔法让诗歌生动起来。到这首笔法一转，人称交错，前后呼应，呈现出完全不同的诗歌气象。首先从镜头上分解诗歌。
镜头一：登楼观景物
镜头二：独自叩心音
镜头三：环岫连城暗  街灯对列明
镜头四：思多追远梦  看久吐轻吟
镜头五：星月半空老  
镜头六：苍茫月色新
镜头一是第三人称叙述第一人称的行为
镜头二则完全是第一人称的笔法
镜头三是镜头二眼中的景色，如小说的插叙手法。诗歌情境至此是完成了一次心理起落，两个镜头个有特色，对比鲜明。
     镜头四回到镜头二的时间点上，这两句很是神妙，将全诗提升了一个档次。“思多追远梦”这句是第三人称描述第一人称，“看久吐轻吟”一句“看久”依然延续前面的笔法。可“吐轻吟”视角完全转换为第一人称。诗文行到“吐轻吟”处，与镜头一、二分别呼应，交错出两种不同的精神气质。仿佛人的呼吸，文字拥有了自己的呼吸节奏，不在受作者行文奴役。轻吟浩渺，意趣无限。如此人称变换雷同小说中的“空间叙事”手法。完全可以说，后面镜头五、六已经不单单是受作者的控制。更多表现为诗文自我呼吸的延续。
镜头五将散开的神思转向星月半空，与“吐轻吟”的精神相同，意向两分
镜头六：人称中再次泯去自我

呵呵，这首诗是有生命的



常言诗是啼鹃苦  漫道丹枫泪染红
勇渡身前千万壑  愁依路畔两三松
倩人高远云天外  倦客匍匐石罅中
数点昏花堆老木  两行秋水碧朦胧

这首笔法与《登楼远眺》有相似之处。可“勇渡”“倩人”“倦客”，这几个词汇内蕴的人称，有些混乱，将诗歌境、像扰乱了。
数点昏花堆老木  两行秋水碧朦胧。这句昏花、秋水，将诗景物人格化，语言俏皮对比生动，质感鲜明。与“思多追远梦  看久吐轻吟”有异曲同工之妙。同是空间叙事手法。

[ 本帖最后由 虫甬 于 2008-10-20 16:08 编辑 ]

寒巢___寒石

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游作忠

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