原帖由 江西心得 于 2007-6-5 20:51 发表 http://www.shufa.org/bbs/images/common/back.gif
吴昌硕老人治学极严谨,大篆结字绝不混用,散盘是散盘,石鼓是石鼓.小篆是小篆,全凭实力,虽有些作品写的很板,但就线条难度的控制,和结构大小的驾驭来说,胜过宾虹老,宾虹老作品比昌硕老作品好象格调更高,我认为除丁 ...
心得兄所言不虚，其实吴缶老写散盘和写石鼓还是不一样的，他写散盘已经意识到散盘的烂漫，所以用笔也在有意无意往这种烂漫的感觉上靠，不像石鼓文写的那么实。但吴缶老终究还是实在之人，难为轻巧之书，所以郭兄谓黄宾虹用巧是说到点子上了，我颇有这种感觉。但黄的才情还是把巧化为朴素雅宜了。
另外，对于古文字，如吴缶老那一辈大师，未必就很通，原因是多方面的。我见吴先生临散盘和原石是有出入的。对于石鼓文的文字研究，他也未必能及陶博吾老，但他写的确实好，同样黄宾虹也是这样，写的好，他们都开创了一种用笔方法。很成功的用笔方法。这是他们过人之处。一般人难望其项背。
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[ 本帖最后由 丁剑 于 2007-6-5 21:44 编辑 ]
原帖由 石城山 于 2007-6-5 21:10 发表 http://www.shufa.org/bbs/images/common/back.gif
黄的五字笔法准确又全面概括了书法艺术的审美标准.只要得其四字以上.便可成为大家!!!
说的有道理！
我觉得最难的是第五个字，
它不仅仅是单纯的技法（笔法技巧等技术性）所能解诀的。
需要高境界的引领，
所以大家难，大师少呀！
国内很多人都学黄宾虹，仿黄宾虹。但得黄之精髓者渺渺无几。
原帖由 果儿 于 2007-6-5 22:07 发表 http://www.shufa.org/bbs/images/common/back.gif
国内很多人都学黄宾虹，仿黄宾虹。但得黄之精髓者寥寥无几。
是啊，若无高境界，何谈精髓？自以为是罢了！耍些小聪明而已。
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黄吴写篆的最大区别在于：吴篆厚重密实，黄篆古拙虚灵；吴篆重质，黄篆重神。能将篆书这样密实线条的书体写得空灵而神采弈弈，实不多见。写篆最忌软媚，然而黄篆看似以软柔取胜，实则以柔克刚，软中取神。
把黄大师往上顶！
据说;浙博馆一间仓库里堆满黄的画作,手稿,笔记,至今未被整理!实为憾!望早日能见黄宾虹书画文论全集出版em5 em5 em5
原帖由 dou_客龙 于 2007-6-6 19:04 发表 http://www.shufa.org/bbs/images/common/back.gif
据说;浙博馆一间仓库里堆满黄的画作,手稿,笔记,至今未被整理!实为憾!望早日能见黄宾虹书画文论全集出版em5 em5 em5
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作品集已出哦山东美术出版社和浙江人民美术出版社合出的十卷本 定价7700元
收集黄老的文字论文 山水书法花鸟还有篆刻
国内目前能见到的几乎全部收录
还有大量未曾发表的写生稿大量
因近来忙于壁画选修作业及毕业论文提纲的拟订
不能及时上传相关的新近材料望诸友见谅
事情忙过之后将悉数整理
上传我手头的所有图片及文字资料
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