1、招雀园主人说，“黄宾虹之双目失明作画与贝多芬之双耳失聪作曲，属异曲同工。”。
我不同意这个结论。我觉得黄宾虹前辈比贝多芬先生要高一块哈。不是“同工”。
相对而言，作曲，并不需要唱出来，而曲谱还不是可以让人欣赏的作品。
而作画写字，是直接表达出来了，已是可以欣赏的作品。
也就是说，从他们创作的过程中看，黄前辈比贝大师的难度要高得多。
如果贝大师是以唱的方式把曲作出来，我觉得那才可以算作同一个层次。
当然，黄前辈失明的程度恐怕还不是全看不见吧，因此，算作略高一筹吧。
两位都是伟大的艺术家，特别是他们这种创作的精神和崇高的境界，常人难以企及。让人心折！
2、关于玄学，我觉得黄前辈是已心领神会的。
中国的玄学其实不玄，觉得玄之又玄的，我以为没明白那里面的真意。
但这个真意要用语言表达的时候，会发现说来说去都说不清楚，但又都说清楚了。言语道断，只可意会。
还好，在这个时候，还可以借助书法、绘画等艺术形式来表达。
思想境界往往决定了技术所能达到的高度，它是作品创作的最短的那块木桶板。
[ 本帖最后由 火木子 于 2007-6-4 21:46 编辑 ] em1 em1 em1 em1 em1 em1 em1 em1
黄宾虹书画艺术展
书画:http://www.shufa.org/bbs/thread-58769-1-1.html 不仅佩服,高山仰止.em1 我比较关注黄老的篆书,他的篆书问题在于用字不古,没有做到取法乎上,用笔,肌理,格调他都有,但取法的问题让他的篆书不能再进一个层次.所以艺术的世界总是那么没有止境,面对大师我们似乎还有前路. 一座高峰em1 em1 em1 绝对大家~ em1 em1 em1 em1 山峦迭起，艺无止境啊。em1 em1 em1 谈谈黄宾虹的篆书，我以为近世篆书，吴昌硕用实笔，沉厚古浑。来自邓石如。
而黄宾虹以虚就实，铅华释尽而见古雅，是碑学新笔法。具有开创性意义。黄先生用此笔法虽写小篆，也常有大篆之古趣。即相对于“金石气”的追求，黄宾虹更进了一步，是用毛笔直接去模仿金石的班驳的线条，是继何绍基、陈曼生在用笔上又一进步和丰富，这一路书家注意了金石线条外在的历史感、沧桑感。就好象篆刻的“破残”一样，将线条写破，这是他们最大的贡献，我们后来看林散之临汉隶就是用这种方法。很有魅力。
所以说黄宾虹的篆书完全可以和吴昌硕并美，而丝毫不逊色。