回复 #1 741002 的帖子
em1 em1 em1 兄台好文欣赏，补充一点王鐸书法形式上的特点，往往王鐸在巨幅条幅上创作多为行书或行草，临帖为草书或大草，em13 em13回复 #11 幕弘館 的帖子
感谢em13 em13 拜读，欣赏学习了 。“吾自知寿命不长，出则召歌童数十人为曼声歌娱取醉，宵夜不分以为常，不浣不饰，病亦不愿服药，久之更得愈，愈则纵饮，颓堕益甚。”这种心情加上王铎对狰狞、怪诞的粗犷为美和阳刚为美的审美追求相结合，与当时流行的大条幅形式完美结合，成为他痛快淋漓地宣泄心中郁闷的最佳形式。| em1 em1 em1 原帖由 幕弘館 于 2008-1-25 16:00 发表 http://www.shufa.org/bbs/images/common/back.gifem1 em1 em1 兄台好文欣赏，补充一点王鐸书法形式上的特点，往往王鐸在巨幅条幅上创作多为行书或行草，临帖为草书或大草，em13 em13
em13 em13 em13 拜读！em1 em1 em1 em1
学习了！ 原帖由 741002 于 2008-1-23 13:33 发表 http://www.shufa.org/bbs/images/common/back.gif
王铎超越前人，在行草书方面创造了属于新时代的新书风，开拓了书法审美新境界。他的行草书书风主要有两种类型。一种是接近临写得作品，一种是完全创作的作品。这两种不同的类型既有可能是王铎学习书法的时间顺序，也有可能是因为作品形式的不同造成。而我认为作品形式的影响更大一些，因为接近临帖得作品，多在手卷创作中常见，而完全创作的作品大多数是在尺幅巨大的条幅。
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楼主在这方面的探索是有益的。然愚以为本文对这两种形态的阐释（主题）尚有进一步深入研究之必要。事实上，王铎传世的巨大条幅作品，临作也是大量的，且临得很广泛，二王、徐峤、褚遂良、柳公权、王昙、欧阳询、王僧虔、谢安帖、阁帖等都有。如果再深入一步，这两种形态的关系及其对于王铎书风的形成有何影响，对后世有何启迪，那是否更值得思考？
如有不当请批。
回复 #18 红荆藤 的帖子
em13 em13 几日不见，又见兄大作！好！期待您“阁帖考”的系列文章早日脱稿。清兄春节回家，再开一次“争吵”大会，直到三人有气无力为止。