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一南一北,
一峻秀,一雄强,
这名字绝了!
两大高手,共成书坛佳话,
强者已立,卓然独我,
秀者亦佳,来日方长,
我虽南人,心存反叛,
走出狭隘,天地自宽.
无南无北,圆融自然.
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原帖由 一见封侯 于 2007-10-29 21:03 发表 http://www.shufa.org/bbs/images/common/back.gif
小妹此言差矣！
风格不能确立太早，这是很多人的一个错误认识。古人也很少是晚年才确立个人面目的，如米芾30多岁写的蜀素帖已经确立了个人面目，王羲之写兰亭时也就是40多岁，王铎40岁左右风格已经非常明显了，古人尙如此，何况生活在信息发达、生活节奏变快社会中的我们？
深入传统没错，但深入传统的目的就是创新，不能创新，深入传统毫无意义，其实创新意识是贯穿于学习的始终的（包括临摹阶段），很多人把它们割裂开，认为只要钻的深，到时创新是自然而然的事，其实这是大错特错！没有创新意识，当你被古人完全奴化后，给你机会当主子时你也是一幅奴才像了！（此只是个人观点，毫无针对、贬低管峻先生之意）
哥哥此言和我不矛盾，深入传统的目的也不一定非得有明显的创新意识，其实大部分是么有明显的创新意识的，深入传统就是一种感受的过程，感受的过程，每个人是不完全一样的，所以反应也是不一样的，也并不是说非得有什么惊人的变化才叫创新，你能说管竣没有自我的东西吗？没有一个人会被古人完全奴化，你见过谁是这样？学习的过程很复杂，艺术更是如此，艺术的目的就是陶情冶性的，换言之，是很个体的感觉，你的感觉到了就足够了，那么，有时候你的感觉会出现问题，不是主子也自认为是主子，那就很阿Q了！
忽然有个意象：奔驰中的二马一车，李强在前面使尽全力猛冲，管峻驾辕左右平衡。——虽然都在前行，但着力处不同。对于中国文化这部车，两种风格都是必需的。太极与蹦极随人适之。
就作品的感受讲，管峻的作品使人在平静中享受美（专业圈以外的多数国人喜欢），与和谐社会融为一体。李强的作品则更能激发人们的自强不屈的勇气和信心，“治疗软骨病”。
一个人的作品就像作者的指纹一样，反映着他的生命信息。不管怎麽变，呈现的效果都一样。管峻的作品文人气太重，“得意”和“自信心不足”均有所流露。李强的作品颇具“草莽”气，“无理”和“不拘小节”时有表现。
艺术的终极比拼是境界，它超越了一般技术层面。大朴无华，道法自然。李强则更胜一筹。
又，二人作品的选择似感分量不够，总觉还缺点什麽，一是没看过瘾，二是不能更好地从整体上进一步认识二位精英。
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呵呵！大家都谈的很好！
刚才管竣先生打来电话！要我转达对大家的谢意！希望大家都能踊跃发言，提出宝贵建议，他热切期待大家的发言！他将保留大家的发言，认真阅读和思考！
谢谢大家！
另：李强先生目前正在韩国访问，出席中、韩、日代表书家三人联展，他表示回来将亲自上网，向大家表示感谢！
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“书法圈”是大圈子套着小圈子，大圈子历史久，受众大，容易被人接受，像管峻先生的风格即是这一类；小圈子多系李强先生这种探索型的，历史短，受众小，又因个性强，事张扬不容易被人接受。
管峻和李强都是艺坛精英，他们的风格代表着当今“主流”风格-----静逸和狂放；也阐释着两大主题------继承和创新。我们不能说管峻没有创新，也不能说李强没有继承。只不过他们风格不同罢了。然而管峻的历史感太强，创新的因子少；李强的时代感强，给人的当代信息量大。
艺术需要发展，将来发展的方向不一定是朝着李强的，但李强至少是当代革新的前卫者。复制经典是低层次的继承，而打破传统立足创新才是继承的目的和精髓。
我们不能简单认为“通俗”的受众最大的就一定是最好的，恰恰相反，有时“小圈子”才是能经得起历史考验的。凡高的画在当时不被人接受，而今天却是拍卖
榜的榜首。
所以，可以说，管峻有千万个，而李强却不可多得。
------------这是我对南峻北强的整体看法。
李强先生什么时候回国？愿听其心得教诲。如果可能，得到他一本书法集子更好。
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