孙晓云发现新大陆了吗？

抱朴散人

孙晓云发现新大陆了吗？
      孙晓云一直是我比较佩服的当代女书家，她出一著作《书法有法》好象在网上评价也不错。我想凭孙的实力此作肯定非同凡俗，并能引领我们直登书法堂奥。
     可当我拿到这本书好好拜读时，却发觉越读越不对劲，原以为书法有法，书中会涉及到各种书法中的独到的技法，可是本书从头至尾引经据典说的却是一个法：转笔法。你可别小看这转笔法，孙女士对这转笔法可是将它看作是无上神圣、神乎其技的东西，当年令钟瑶“槌胸呕血”“盗发其冢”的就是这东东。
　　　现摘录书中的几句原话如下：
* g( P5 ]/ }' C/ @+ }    1\以右手“经典”执笔法有规律地来回转动毛笔，令笔画纵横自如的方法，即是“笔法”。运用这种笔法，即是“用笔”。严格地说，用笔法写成的字才是“书法”。
   2\我们不使用这种笔法。
   3\王羲之有句名言：“意在笔先。”今人总爱引用此言。但理解实偏差矣。其真相应该是：此“意”是指转笔的“意”。
   4\“唐代尚法”，“法”即为转笔运指，空海说的“骨法”，显然就是“笔法”。
   5\弄清了书法的笔法，就弄清了“骨法用笔”。古人讲的“书画同源”，原来就是基于书法笔法的“同源”。
& Z% b7 x2 I' n   6\“外师造化，中得心源。”千百年来被人用得烂熟，其实是非常实在、非常确切的一句实话：大自然是吾师，尽收眼底，最终是要化为心里的“六法”，得书法用笔之源来表现。
   7\中国画之法，实际上，就是中国书法之法。严格地说，只有左右转笔，以向背之势发力用笔，才是中国画最本质之处。
   8\当没有右手转笔的技巧作生理限制，没有右手转笔的生理动作，完全作为视觉感官的反映时，书“法”自然就是画“法”。     
# Z! Y1 h2 z/ X5 q* A3 D: u+ s　　保留汉字造型，说穿了，不过是用软笔在写硬笔字而已，不过是在模拟、雕琢由笔法而形成的笔画和字形。
      
　　 散人读罢全书，不免大失所望，更是大惑不解。
3 p# O, t1 e+ N* v6 O. w" `: L      其实，早在邱振中先生《关于笔法演变的若干问题》一文中，邱对笔法的演变已经解释得相当完美，笔法有三种基本样式：平动、绞转、提按。绞转只不过是笔法中的一种罢了，古时多用绞转，现在提按多于绞转，这是很正常的演变。孙女士何以将此转笔法提高到如此“神”的地位？好象没有了这东东书法就不存在了。散人不解？两文相较，感觉以孙文比之于邱文尤小学生之较于大学生！
% z* Z# B. ]* r) `9 a% l4 U  K+ `" ?/ v      散人不明白以孙的学识和其书法的造诣怎会如此狭隘片面地看问题？以为国人都蒙在鼓里，自己发现了新大陆，发出如此似是而非的言论？
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        不知是散人眼拙、理解力有限还是孙文有失高度，看过本书的网友请发表自己的见解，不吝教我！
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[ 本帖最后由 抱朴散人 于 2006-5-7 17:47 编辑 ]

宫恩武o

说得好，《书法有法》的文章在网上读过，就是没有楼主读的细，对其中关于毛笔的历代简介印象颇深，对用笔的法门当时读后是持一种不置可否的态度，现在想来有必要的话应该找时间细读读

daxia

理论上我更欣赏邱先生的不过作为书画实践者孙先生不能小视书法家书法理论家毕竟不是一回事

抱朴散人

　　第六点应是：
　　６＼“外师造化，中得心源。”千百年来被人用得烂熟，其实是非常实在、非常确切的一句实话：大自然是吾师，尽收眼底，最终是要化为心里的“六法”，得书法用笔之源来表现。

宫恩武o

原帖由 daxia 于 2006-5-5 17:04 发表
理论上我更欣赏邱先生的不过作为书画实践者孙先生不能小视书法家书法理论家毕竟不是一回事

5 n- W5 U8 y) o' p: @“理论上，我更欣赏邱先生的，不过作为书画实践者，孙先生不能小视书法家、书法理论家，毕竟不是一回事”冒昧的加上标点，不知道是否有问题
5 L8 r: z! v1 T既然如此，说几句
实际孙晓云先生有点把工艺和艺术混淆了，如果单单把书法看做一门技艺，（当然不能排除熟能生巧的看法惯例）本无可厚非，现在的问题通过楼主的解释可以发现，站在技法的高度看书法是一个误区，功夫在字外还是有其含义的，单单把书法看成一门技艺她将失去3000年的魅力，综合的看一定会别有洞天，书法，不是某种意义上的手段、手法、技艺、技术，书法丰厚的底蕴期待着我们再发现，应该不会是一篇《书法有法》就解释了3000年的厚重与文化积淀

抱朴散人

孙女士一向就是把书法当作＂女工＂看的（这在她的很多ＶＣＤ片中都可看到她的观点），
4 z  l8 u! f) L并没有将书法作为一门艺术来对待，
也正是有这样的平常心，
使他能心静下来一味埋在古人帖里而不考虑其余的．
加上她的心灵手巧，故而写得一手好字，
这现象也是值得我们反思的．

在＜书法有法＞的３０页有一段文字如下：
4 N3 `. W  X9 J3 q5 U/ [( }- J记得在年轻时，曾目睹两位画家对＂艺术＂看法的对话．
9 j) B9 `# ^; W  I1 F( d一位说：＂艺术是***．＂另一位说：＂艺术是技巧＂
我当时明显偏向于后者，因为技巧是实在的，是可见＼可学的．***人人都有，***是什么，艺术是什么，我琢磨了近二十年，到现在也说不清．
最近，我一好友从美国回来探亲，她现在设计计算机软件．＂我们一样，都是手艺人．＂她对我说．
8 _3 b  j8 m6 P5 m# s2 k这话我爱听．
是手艺，就有实在之处，具体之处．手艺人必备工具，亦最讲究工具．就工具，就工具的使用，手艺人就可以琢磨＼切磋半天．

0 y* L' }/ k( \以上这段可是孙的大实话，
也可看出孙确实是个实在的人，不弄虚的．治学也是严谨的，
手艺人就是手艺人，不硬将自己往什么艺术家上靠．
" A( _! t3 q4 L: H  m% y在这浮躁的年代这是最难能可贵的．
1 b9 B* c& H4 t4 ^同时这也真实地反映出孙的局限所在．
% ?2 v2 Y) H2 T$ [3 R/ ^) ~有什么样的思想境界就产生什么样的艺术作品，
孙的书法若想再上一个台阶，
在历史上留下一丝痕迹我是不抱多少希望了．

chillystone

原帖由 抱朴散人 于 2006-5-5 23:17 发表
孙女士一向就是把书法当作＂女工＂看的（这在她的很多ＶＣＤ片中都可看到她的观点），
并没有将书法作为一门艺术来对待，
) Y1 A0 s0 y9 e* Y8 x6 n也正是有这样的平常心，
使他能心静下来一味埋在古人帖里而不考虑其余的．
+ p* D8 x: n, x$ ]" F4 h加上她的心 ...

7 `& K. q1 ^, D1 w$ B女工是个标签，表明我与他人不同。既然不能提出什么高深的理论，这个标签还是要
的。不然人家都说我什么都没有。

* i( Y, _; V1 O  C/ g+ ^3 w7 H其实作品本身就是最好的标签，只是在采访和讲座时不能用作品说话罢了。

chillystone

原帖由 daxia 于 2006-5-5 17:04 发表
理论上我更欣赏邱先生的不过作为书画实践者孙先生不能小视书法家书法理论家毕竟不是一回事

邱先生是我比较欣赏的理论家，可能因为理科出身，比较务实，不象陈某务虚。

孙晓云根本没有把自己当作一个理论家，她出书只是想把自己想说的说出来，为的
是自己“不后悔”，只是大家把她的书捧得那么高。我想捧得那么高她也怕吧。

鱼水斋人

原帖由 抱朴散人 于 2006-5-5 16:22 发表
1 q/ _/ f! @% n孙晓云发现新大陆了吗？
      孙晓云一直是我比较佩服的当代女书家，她出一著作《书法有法》好象在网上评价也不错。我想凭孙的实力在此力作肯定非同凡俗，并能引领我们直登书法堂奥。
     可当我拿到这本书好 ...

1 u% _9 t& J. H) ]- G你发现了！:D

听月轩主人

把笔拿在手里，写写就知道的东西也要出书来骗书法爱好者的银子，再说了，转笔只是诸多技法中的小法，难道她不知道要运腕吗？写字不玄，书法么，还是要多读书的，再加上点哲学，再跑跑路，到名山大川去溜溜，得些字外之功才成啊。好的理论是可以指导我们更快地向目标接近，到一定程度之后你又得抛开它的束缚才能迈向更高。故买书法理论书要慎重，书法理论不是谁都可以搞的哟！而且这类书的价格一般都是比较昂贵的！多买些字帖琢磨琢磨也是会对自己有帮助的。哈哈

[ 本帖最后由 听月轩主人 于 2006-5-6 02:06 编辑 ]