《秦良静◎书法篆刻艺术》高清晰原作展（回贴评论质量高将获赠新著）

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《秦良静◎书法篆刻艺术》高清晰原作展

书法作品

作品名称：《篆书王维诗立轴》
释    文：下马饮君酒，问君何所之。君言不得意，归卧南山陲。但去莫复问，白云无尽时。—王维《送别》诗一首
题    款：文曰下马饮君酒，问君何所之。君言不得意，归卧南山陲。但去莫复问，白云无尽时。王维《送别》诗一首。岁在丁（亥）年冬月，乐之山馆主人秦良静篆于筑城之北。时暖阳如春，气畅神爽，笔随我意，是为惬意之作耳。
尺    寸：251cm×50cm×2
创作手记：对于二李一系铁线篆我过有较长时间的学习，但其笔笔中规的用线和用笔常不能为我性情所适，遂有打破常规的一些“我用我法”。如同树上果，由生至熟，再熟下去岂不烂掉。这件作品是我近来“复归平正”的一件尝试之作，仍以铁线为基，再强调其自然状态的书写性。或有隶意、似得刀意、略具籀意  未知其意，随意生发方臻妙境。

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《秦良静◎书法篆刻艺术》高清晰原作展

书法作品

作品名称：《篆书志敬尔雅联》
释    文：志敬节具与之知礼  尔雅观古足以辩言
题    款：（略）
尺    寸：252cm×50cm
创作手记：用理性的创作思维完成感性的笔墨线条是我一直以来所追求的创作方向。形式语言的开拓和运用是作为作品画面艺术构成的一个重要因素，包括字体的取法、金石趣味、笔墨语言等。这件作品采用长纤维皮纸书写大字，熟绢书写中间题款小字，并特意用极少用到的黑色宣衬底，让黑色透出皮纸和绢，使其更具古雅和淳厚。用意如此，并不是每一个读者都能接受到这种信息或是能理解到其中奥趣，更或是,我还做得不够。

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《秦良静◎书法篆刻艺术》高清晰原作展

书法作品

作品名称：《行书景由诗从联》
释    文：景由鬼谷云中出  诗从仙台画里来
题    款：乐之山馆小秦
尺    寸：252cm×21cm×2
创作手记：云中画里，诗从景出，好诗好景当有好字以配，惟愧技不如人，难能表达字中惬意之景。

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书法作品

作品名称：《篆书铁马杏花联》
释    文：铁马秋风塞上  杏花春雨江南
题    款：学篆须博古，鼎彝    戈，带钩权律。其款中字，神气敦朴，可想六书未变之笔。知此，作篆书始有意趣。唐人之篆，未尝著意于此，故拘板少韵，若摹文赝器，神气索然矣。清·何震《续学古编》摘录。乐之山馆秦良静并记。
尺    寸：200cm×56cm
创作手记：这件篆书对联对我有特殊的意义，它让我坚定了此类篆书风格的探索之路，在此前我是没有自信的。但所采用的书写材料金色丙烯只能偶以为一，不可多作，毕竟中国书法的特质是表现笔墨的写意精神。
此作参展于第二届中国书法“兰亭奖”书法艺术展。这里还有一个小插曲：“兰亭奖”的参选资格必须是中国书法家协会会员，其时我还未申报会员，但由于组委会工作人员的疏忽，这件作品被分到了“兰亭奖”的评选作品类，据后来的消息得知，此作不但顺利入展，还差点获得“兰亭奖”。后来的情况可以不理会，但在当时，这件作品为我带来的许多鼓励是我难忘的。就好比自己拿到“小红花”般的喜悦，心里乐滋滋的。

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书法作品

作品名称：《篆书唐诗立轴》
释    文：江海相逢客恨多，秋风叶下洞庭波。酒酣夜别淮阴市，月照高楼一曲歌。
题    款：文曰江海相逢客恨多，秋风叶下洞庭波。酒酣夜别淮阴市，月照高楼一曲歌。岁在戊子年春月，乐之山馆主人秦良静于筑城之南隅。
尺    寸：180cm×55cm
创作手记：曾在多年前读过一位著名书法篆刻家的一段话，大意是讲一名篆刻家要尽早并有意树立自己的篆书书风，并将这种带有强烈个人符号性的篆书风格引入篆刻创作，只有先进入这种风格化的模式才有更多机会开展深入的艺术挖掘。那时我还在念大学，但我已经强烈地意识到这个观点的重要性，并按照这样的观点一路走来。现在看来，我的选择没有错。这样更有利于书风与印风的高度统一，为下一步的多元拓展打下了坚实的基础。
大凡对于艺术语言的判断，每一个人都不尽相同，有人认为这样的做法“过了”，但我却坚定地认为，我做得还不够，只是还不够完善。时间而已。

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书法作品

作品名称：《东晋王羲之丧乱帖写意》
释    文：羲之顿首：丧乱之极，先墓再离荼毒，追惟酷甚，号慕摧绝，痛贯心肝，痛当奈何奈何! 虽即修复，未获奔驰，哀毒益深，奈何奈何!临纸感哽，不知何言!羲之顿首顿首。
题    款：羲之丧乱帖写意，时在戊子年春月，乐之山馆秦良静于筑城南隅。
尺    寸：138cm×32cm×2
创作手记：此帖用笔使转圆活流纵，结字侧仄更甚，墨色枯燥相间而出，至纸末行笔更为快疾。写意性临帖不能流于片面的纠文缠字，写意者，写其神而达其意。忠于原帖风貌而能同时熔入临者的审美个性，使“小我”的笔情墨趣自然与原帖的线构线形相熔。把临帖当成创作作品来完成，获得的线质通常会让人耳目一新，从写意性临帖学习中往往能收获更大的成效。

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作品名称：《篆书七绝翠竹斗方》
释    文：龙须凤尾耐冰雪，亮节虚心向九天。弄月迎风拂大地，一身清气醉人间。
题    款：岁在戊子年春月。七绝·翠竹。秦良静书
尺    寸：70cm×70cm
创作手记：这首诗的作者叫韩达山，作品是应遵义绥阳县建“诗乡”书法碑林之邀而专门创作的，为考虑到刻碑的效果，特意将用笔中性一些，得清秀之气。其时我正在中央美院学习期间。

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作品名称：《行书数点二分联》
释    文：数点梅花横玉笛    二分明月落金樽
题    款：戊子元春于筑。小秦书之       尺    寸：160cm×21cm×2
创作手记：此件行书对联是应中国文联出版社《中华对联书法》编委会之约而专门创作的命题作品。字形结体多碑意篆韵，纸张采用元书纸，求沙笔浓淡之变，可得金石趣味，但润泽不够是此类材质的弱点。

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书法作品

作品名称：《篆书十风一雨联》
释    文：十风五霞起  一雨千瀑悬
题    款：时在丁亥岁尾，篆此以写家乡景致，是联文曰：十风五霞起，一雨千瀑悬。字中风景恍若眼前，吾生于斯长于斯，幸甚也。正所谓：“智者乐水，仁者乐山。”吾亦受惠于此。小秦并记。
尺    寸：138cm×32cm×2
创作手记：“枯湿浓淡、方圆曲直、奇正对比、起承开合。”对于大字篆书对联，所有的这些因素都必须考虑。宁可过之，而不能不及。视觉冲击和感染力是作品成功的一个重要方面，同时也是美学自觉意识的一个介入过程。悲鸿先生曾言艺贵“独持”，良静信然。

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书法作品

作品名称：《隶书丙辉子庶联》
释    文：丙辉腾瑞气  子庶乐丰年
题    款：书虽不甚佳，然自出新意，不践古人，是一快也。”小秦亦自得其乐耳。岁在戊子年春月，时客京华。
尺    寸：128cm×32cm×2
创作手记：取法于汉简帛书系，尝试用笔的“随意”性,以求灵动自然。