《秦良静◎书法篆刻艺术》高清晰原作展（回贴评论质量高将获赠新著）

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《秦良静◎书法篆刻艺术》高清晰原作展

秦良静艺术简历
1978年生，贵州习水人，毕业于贵州师范大学美术学院，深造于中央美术学院。现为武警贵州省总队现役警官，曾荣立二等功一次，三等功两次。是中国书法家协会会员、贵州省画院特邀画家、贵阳市书法家协会常务理事。作品曾多次入选由文化部、中国文联、中国书协主办的“兰亭奖”、“全国展”以及“系列单项展”，并在中国文联和中国书法家协会主办的展览中十余次获奖，数次在全军及武警部队荣获等级奖（其中在武警部队第七届＂武警文艺奖＂评选中一人获得三个类别的一个最高奖和两个二等奖，第九届＂武警文艺奖＂再获一等奖），在省级展览中多次获得一二三等奖。《中国书画》、《书法报》、《篆刻》、《青少年书法报》、《青少年书法》、《中国武警》、《橄榄绿》、《贵州日报》、《贵州书艺》等刊物曾作专栏（版）介绍，数百件作品或文章发表于《书法》、《中国书画报》、《书画艺术》等二十余种全国性刊物和五十余种典集。并多次被权威媒体特邀参加各类学术展览，作品被多家美术馆、风景名胜、艺术机构和个人收藏。



近年主要参展情况:
2008：《第四届全国书法百家精品展》（中国文联、中国书法家协会）
2008：《全国首届册页书法展》（中国书法家协会）
2008：《“名家工程”千人千作展》（中国书法家协会）
2008：《2006-2007书法网年度书坛精英暨书法网五周年名家邀请展》特邀（书法网）
2007：《纪念建军八十周年书画大展》（解放军报）
2007：《中国人民解放军第五届摄影艺术展》（解放军总政治部）
2007：《全国第九届书法篆刻家作品展》（中国书法家协会）
2007：《纪念中国共青团成立85周年书画展》（共青团中央）
2007：《2007·南北书坛精英联展》特邀（书法网、第五届中国临沂书圣文化节）
2007：《“中华情”美术书法作品征集巡展》（中国文联、中国书法家协会）
2007：《纪念傅山诞辰400周年书法艺术展》（中国书法家协会）
2007：《全国首届陶瓷印邀请展》特邀（京华印社）
2007：《纪念老子诞辰2578周年全国书法展》（中国书法家协会）
2006：《第二届中国书法兰亭奖》（中国书法家协会）
2006：《全国首届行书大展》（中国书法家协会）
2006：《纪念红军长征七十周年全国书法篆刻展》（中国书法家协会）
2006：《全国首届陶瓷印作品邀请展》特邀（京华印社、上海陶人葛）
2006：《篆刻“三段锦”全国名家邀请展》特邀（上海市书法家协会）
2005：《“岳安杯”第一届国际书法论坛》论文（国务院发展研究中心）
2005：《“京华雅集”2005全国中青年篆刻家作品展》特邀（京华印社）
2005：《全军廉政书画展》（解放军总政治部、中央军委纪委）
2004：《全国青年国庆书画展》（团中央、中国书法家协会、中国美术家协会）
2003：《全国第二届“流行书风、流行印风”征评展》（今日美术馆）
2003：《全国书画小品展》（中国文联、中国书法家协会）
2002：《全国中青年篆刻家作品展》（中国文联、中国书法家协会）
2002：《中国武警书法展》（武警总部政治部、中国书法家协会）
2002：《全军第十届美术展览》（解放军总政治部、中国美术家协会）
2001：《全国篆刻艺术展》（中国书法家协会篆刻委员会）
2000：《第二届西泠印社国际篆刻书法作品大展》（西泠印社）
2000：《“龙岗杯”国际书法大展》（中国书法家协会、深圳龙岗区政府）
1999：《西泠印社第四届篆刻作品评展》论文同时入选（西泠印社）
1999：《纪念孔子诞辰2550年书画大展》（中国美术家协会）

近年主要发表作品

2008年
《“名家工程”千人千作展作品集》（湖南美术出版社）
《全国首届册页书法展作品集》（中国文联出版社）
《翰墨春光·书法网年度书坛精英暨书法网五周年名家邀请展作品集》专栏2页（中国文艺出版社）  
《青少年书法报》（“墨林英雄榜”春联专题）
《贵州省“百里杜鹃”书法篆刻作品集》（贵州省书法家协会）
《贵州日报》“中央美术学院中国画造型艺术研修班作品选”（国画作品）
《贵州日报》“多彩贵州风”专版刊头篆刻（每周刊载1方）
《“和谐南明“美术书法作品集》（中共南明区委宣传部、文联）
《贵州书艺》第1期“专题介绍”6页（作品7件、配文近照9幅、介绍文章1篇）



2007年
《全国第九届书法篆刻家作品集》（岭南美术出版社）
《“中华情”美术书法作品集》专页（中国电影出版社）
《纪念中国共青团成立85周年书画展作品集》获奖专页（中国青年出版社）
《纪念傅山诞辰400周年书法艺术展作品集》获奖专页（北岳文艺出版社）
《纪念老子诞辰2578周年全国书法展作品集》获奖专页（太白文艺出版社）
《全国首届陶瓷印邀请展作品集》专页（中国书画出版社）
《“陶人葛”杯福字书法作品集》特邀（中国艺术出版社）
《2007·南北书坛精英联展作品集》专栏2页（中国文艺出版社）
《中国人民解放军第五届摄影艺术展作品集》摄影组照（解放军总政治部）
《纪念中国航天事业创建五十年书画集》（中国航天科技集团）
《贵州省第二届“茫父杯”书法双年展作品集》获奖专页（贵州省文化厅）
《贵州日报》2月16日第七版(书法篆刻作品3件、介绍文章1篇)
《南明河》创刊号（书法篆刻作品13件、介绍文章1篇）
《贵阳市书画摄影作品集》（贵阳市文联）
《南明区书画摄影展作品集》（南明区委宣传部、南明区文联）


2006年
《纪念红军长征胜利七十周年全国书法篆刻展作品集》获奖专页
（陕西人民美术出版社）
《全国首届行书大展作品集》（荣宝斋出版社）
《全国第二届兰亭奖入展作品集》（安徽美术出版社）
《全国“三段锦”篆刻名家作品》专页（上海市书法家协会）
《“和平颂”全国书画名家邀请展作品集》专页（中国艺苑出版社）
《2006·南北书坛精英联展作品集》专栏２页（中国文艺出版社）
《中国书画》第8期(“中国印”专栏2页介绍)
《贵州省青年书家十人精品集》专栏4页（华夏文艺出版社）
《中国书法进万家·贵州省书法家精品巡回展》（贵州省书法家协会）
《中国书画报》6月29日(国画作品)、《书法报》4月12日
《青少年书法·青年版》第12期（专栏介绍）
《贵州书艺》（篆刻作品7方、介绍文章1篇）



2005年
《全军廉政文化优秀书画作品集》获奖专页（解放军出版社）
《泛株江三角洲书法展览作品集》（花城出版社）
《2005‘京华雅集’全国中青年篆刻家作品展》专页（香港视界艺术出版社）
《铁笔流韵·首届全国新闻界书法大展作品集》（南方日报出版社）
《贵州省首届“茫父杯”书法双年展作品集》获奖专页（贵州省文化厅）
《中国书画》第8期（“贵州省书法家提名展作品”篆刻7方）
《贵州省“计生书画展”作品集》获奖专页（贵州省书法家协会）
《贵州书艺》第3期（随笔《书为心画  印为心声》、篆刻3方）
《人民画报》第4期、《摄影世界》第5期、《书法导报》第26期、《书法导报》第29期
《书法报》第5、26期



2004年
《全国青年国庆书画展作品集》（中国青年出版社）
《书法报》10月11日“书自家楹联”专栏
《武警报通讯》第3期（专页介绍）



2003年
《全国第二届“流行书风·流行印风”大展作品集》获奖专页（河北教育出版社）
《中国武警书法展作品集》获奖专栏2页（解放军文艺出版社）
《中国武警》第6期 “丹青坊”专页介绍（中国武警杂志社）
《书法报》“书苑荐秀”（专栏介绍）
《书法导报》5月3日3版（言论〈观现代篆刻感言〉）
《青少年书法报》“书印博览”（专栏〈秦良静篆刻〉8方）
《篆刻》第3期（专页介绍及论文《对篆刻形式美要求的比较谈》）
《中国书画报》（书法2件）、《美术报》5月24日、《贵州日报》（书法3件）



2002年
《中国人民解放军美术作品精选集》（福建美术出版社）
《全国中青年篆刻家作品展/全国刻字名家作品邀请展作品集》
（中国文联）
《橄榄绿》第1期 “精品赏析”封三专页（中国武警杂志社）
《书画艺术》第2期



2001年
《书画艺术》第1期（论文《刍议现代篆刻的审美转变》）
《书法导报》第26期（随笔《观现代篆刻感言》）
《书法家报》（专栏介绍）、《中国书画报》第11期、《书法导报》第8期



2000年
《龙岗杯国际书法大赛作品集》（花城出版社）
《西泠印社第二届国际篆刻书法大展作品集》（西泠印社）
《世纪之交贵州省书法理论研讨会论文集》（论文）
《书法赏评》第1期、《书法》第6期、《书与画》第8期、《书法导报》第9期、《书法报》第9期
《香港书画报》第10期



1999年
《西泠印社第四届篆刻评展作品选》（西泠印社出版社）
《“谈印拾零”文集》（ “西泠印社第四届国际篆刻评展丛书”）
《书法之友》第5期、《书法报》第27期、《书与画》第2期、《现代书法》第3期、《书法导报》第51、52期



1998年
《西泠印社首届国际篆刻书法作品大展图录》（西泠印社出版社）
《青少年书法报》第39期、《书法之友》第4期



1997年
《中国篆刻》第1期、《写字》第2期、《青少年书法报》第45期

同时有一千余幅艺术摄影、新闻摄影发表于《人民画报》、《摄影世界》、《解放军画报》、《中国青年报》等中央级（省级）刊物。

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《秦良静◎书法篆刻艺术》高清晰原作展

读良静书印（代序）
戴明贤




秦良静君要出版书印集，嘱写一序，我很乐意。因为接触有年，见他勤学精进，做事细致，乐于助人。印象特好。却是读了邱世鸿、陈争和马宏明评介良静的文章，都说得很中肯，觉得别无新见可说了。陈争说他对艺事的“痴迷此道”，宏明说他的篆刻“给人以强烈的冲击力”，我都有同感。世鸿作为他大学的业师，自然了解得更加全面和深入。他归纳良静的三个优势：“早熟、天慧过人，圆解善思”，“善悟，领悟通透，妙契于心”，“精勤，苦心孤诣，见微知著”，他指出良静的创作思路的特点，一是“对传统与现代的通解”，二是“从生活阅历中体会艺术的真谛，从生命的感动中了解艺术的本质，从而捕捉到那些鲜活的生命意象，如圆点、重点的多处妙用”，说得很到位，是深知创造三昧的见解。

我与良静交往只是近年的事，但见到他的作品（主要是印章），则有十来年了。一见即感才气逼人，胆识超群。后来看到他的书法，书风与印风很统一。我觉得良静最突出的一点，是美学追求的自觉意识特别强烈。


西人定义绘画为“有意味的形式”，以西洋油画（包括版画、雕塑）风格的发展史、流变史为验证，确是准确的概括。中国绘画亦然。中国书法尤然。书法不像国画取材于自然万物，而只能取材于人工制造的文字，因而书法家的用武之地，只有“形式”这一点。同一首诗，印在十本书里是同一首诗；由十位书家写出，就成了十件书法作品。整部书法史，可谈论的基本上就是“形式”问题；历代的书法大师，其智慧精力之所用，基本上就是对“形式美”的孜孜探索。从古到今，无数殚精竭神终成书匠，死在古人（或师父）门槛前的人，其致命之疾，或是不具美学意识；或虽知而不得其径以入，是为悟性不足。多数书家既知且得，但由于先天后天条件的不同，好比登山，各臻于自己力所能及的高度。至于探骊得珠，凌其绝顶，就是寥寥无几的大师了。大师不世出，并不像今日随便奉送的这样廉价。良静的美学意识，就体现为他对形式（表现）上的个性塑造。用他自己的说法，就是“不断注入新的创意元素”。


良静的艺术胆识，使他在力求生、拙、对比强烈、意象突兀的探索上走得相当远。他的印章有鲜明的图案味，却不带工艺味。他的篆书可以说是用笔来写钟鼎文字或汉急就印，扬弃了笔法墨法的传统原则。也就是世鸿说的“挖空心思，出奇制胜”罢。他的印和字，先有精心的设计，完成后却泯却了刻意、雕琢的痕迹。把传统和创造，原则和个性融洽得好，难能可贵。良静对作品装潢形式的整体设计，特别令我赞慕。陈争说第一次看到良静的毕业创作，一张大印屏，“幅面通天接地，气势先声夺人”。他的作品无论大幅小件，都设计装帧得新颖别致，悦目赏心。这是他追求形式美的又一体现。有人认为只要字写得好，形式、装裱之类无须考虑。甚至目之为小技取巧。这是偏见，书法从开始书写到装裱完成，才算是完整的艺术品。古人从来讲究装帧工艺，对法书名绘在装裱设计、制作上精益求精，不惜工本和心力，务求锦上添花。


良静篆刻已呈现个人风格。书法仅就所见作品说，我觉得在章法上不及印章的浑成。试看商周鼎彝文字乃至甲骨文字，当时虽不一定有自觉的章法意识，却已有完美的章法感觉，细绎拓本或实物照片，均极具错综统一，参差而又和谐的整体美，有许多养份可供吸取。


其次，前面一再强调形式美的问题，都加上一个“基本上”的限制词。这是因为书法既然以文字为唯一材料，而文字又不能离开它所构成的内容（即使只写一个字，也会要选取有完整意义的字），然则创作书法作品就应充分发挥这一因素的能动作用。首先，选中的诗文就是你构思这件作品的形式、字体、风格的依据。然后依此构想，写出表现与内容相得益彰的作品，就是一次成功。被称为“三大行书”的兰亭序、祭侄文稿和寒食诗，都是内容与表现高度合谐的作品，绝非偶然。良静在这方面还可多加深思。当然这只是我的一孔之见，不定中肯。


我与良静相隔两代有余，我学书学印的路子离传统书风要近一些。但我非常喜欢看到泳涵传统而又勇于出新的书画作品，接受上毫无隔膜，只有倍感惬意。有一学者说，一切艺术的根本规律就是“喜新厌旧”，这话是颠扑不破的。今日奉为圭臬的二王颜欧旭素宋四家祝徐王傅，无一人不是敢于在传统上闯出新路的勇者。很多人用顶礼膜拜的态度去学习他们，只能是南辕而北辙。生活在“地球村”时代的今人，要求古老艺术出现更加鲜明的时代风采是正常的。只是，决不可忘记书法艺术依载于古老汉字之上，一千多岁的书法艺术形成了体现本质的美学系统和艺术规律。有的人深谙绘画的形式美，据此而取得很大成就，晚年涉足书法时却先从“理论”上一笔抹杀构成书法形式美的所有因素，然后任笔为体、聚墨成字地乱画一通，似乎就成了新理念的“当代书法”。这种轻率加霸道的作法，不论多大的权威，也不能一手掩尽天下人耳目，而只会成为白璧之疵，令人为他惋惜。


路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。良静其勉之！


撰文：著名书法家、曾任中国书法家协会理事及贵州省书法家协会主席

作品名称：《小楷茅台诗扇面》
释
文：相传有客过茅台，酿酒池中洗脚来。是真是假吾不管，天寒且饮二三杯……

题
款：时在戊子六月，乐之山馆主人秦良静于筑南。
尺
寸： 67cm×48cm
创作手记：强调“书写性”是我创作理念的一个主旨，只有强化了书写的自然状态才能将个体的情感、审美趣味自然地表露于毫端，只有在“自然”状态下的笔墨表现才是最真实情感传达。一字一板的“正楷”我们已经看得太多。

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我看良静的人与艺
陈  争

良静要出集子了，嘱我一定要写几句，而且要求要有“学术味”。这使我很踌躇，因为我知道这要求的来历：那是大约两年前，我曾写过一篇介绍他的文章，刊载于大报之上，因为受众的广泛，故在专业上只作泛泛之谈。良静首肯之余，也留下期盼，一心认定我能再写出一篇很有“学术味”的篇什来，当时我也自以为如此。但是这回真轮到下笔，才明白其实我对良静之所学所擅及其业绩，知之甚少，是很难写出几个有见有识的文字来的，怕是要很辜负良静的期盼了。然而良静的集子已经编定，且对我的这篇东西虚位以待，用他的话说：就等陈老师的珍珠米下锅了喔。

笔是不能不动了。说实在的，我享受良静的尊称“老师”已近十年，但凭心而论，我可何曾教授过他什么。认识良静那年，他正值大学毕业，风华正茂，毕业作品展上风头也劲。通天柱地的篇幅上书印交错，加上形式构成很强的泼墨作底，好像还是数帧成阵，的确在那个展览上很明显地跳了出来，我也因此认识了良静。之后就是听说他投笔从戎了，并且一去数年无消息。到得再度相见，良静已俨然一名成熟军人，举手投足都教人想不起当年那个衣着另类，舍我其谁的大学骄子的影子来。一番了解之后才知道良静这些年其实从戎并未投笔，岂但未投，而且还握笔握得更勤更紧，也握得硕果累累，外加文章摄影方面也很着力，参展，参赛，发表，获奖，一揽子表格罗列下来，看得人头昏眼花，赞叹有加。良静这些年回到了省里，虽仍着军装，但在艺术领域的施展，已和省书协、省画院、市文联等专业团体的学术活动连为了一体，并成为这些群体中的一位得力干将。而且仍旧是佳讯频传，用不俗的业绩显示着他实力的不断增加与进步。


然而良静所取得的众多成果，都是在我并不很熟知的书法与篆刻方面。身为画家，除了有点欣赏把玩的雅好之外，实在不具备在这两方面作专业评述的能力，这也绝非过谦之辞。所以我来谈良静的书法篆刻，无异于水中望月，雾里看花。好在集子里还有行道中的前辈高朋作切题之论，使我得以安心滥竽。

从视觉效果来看，良静的书法与篆刻的一致与共通是显而易见的。内敛淳厚、温润含蓄的趣尚都迥异于他还不到而立之年的心性，锋利、极速、尖削、恣肆，是他书法篆刻的视场基调和总体氛围，也因此呈现出强烈的个性语言，一反常态地站立在从来奉温柔敦厚之旨为不变圭臬的书艺篆法之中。这样激端的追求自然伴随着同样激端的好恶与毁誉。截然相反的评价，比起众口一辞、四平八稳的肯定，相信良静更乐于看到这样生动而有戏剧色彩的状态。作为画家的我，对良静的书法篆刻无疑是偏爱的，尤其是篆刻——从良静为我所刻的几方印，都成为我的画面上使用最勤的座上宾这一点能够证明我的所言并非溢美套语。


令人兴味的是，不论对良静的书法篆刻欣赏与否，或持不同观点的朋友，在谈论到他时，有一个评语好象是约定俗成的：小伙子的艺术感觉非常好，而且刻苦勤奋。我想，这对在艺术上处于春季的良静来说，就够了。


（2008年4月于贵阳）

撰文：贵州省画院常务副院长　贵州省美术家协会副主席　文化部优秀专家

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