【再现风云】西望长安·行草十家展开幕了！+高清展览作品（读帖、评帖都送作品集）

风规自远

还有得送么

张宝

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    首先祝贺老师们的书展圆满成功。
感谢叶总给我们带来的视觉盛宴
！！！！！
    现在一提到“书法兄弟连”玩书法的没有不知道的，他们都是当代书坛的领军、中坚力量，经常看到各位老师的大作，下面学生不揣浅陋说说感慨：
    陈洪武老师是我们服膺的领军人物了，对于笔墨技巧的独特技术手法，也正是这些手法使得大字线条具有了复杂的特征，线条中承载的欣赏、品味的审美趣味得到加强。从这个比较当代的大字行草书的创作，我们不难发现他的过人之处。用我们东北话来说：牛！
    “草圣最为难，龙蛇竞笔端”，王厚祥书老师的大草，选择了难之最，却为我们带来视觉的盛宴。每一幅大草，都似一场激越的狂舞。那些墨，安静而沉着的玄色，在他的笔下，是随着一种旋律自由奔放地舞动。回旋曲折，驰骋飞扬。此时的笔墨线条，是富于弹性和活力的，极好地烘托出了他狂草的情态气势，那倏忽之间的变化无常，急风骤雨般不可遏制。或骨力追风，刚健力拔，真如公孙大娘舞剑，笔势振奋昂扬；或迂回低缓，流水潺潺，如节奏明快的“小跳”，轻柔、方圆适度。
    洪厚甜先生定位于当代中青年书家的典型代表，因为在他身上凸显出具有这个时代特征的书家的知识结构和书风特色洪厚甜写到今日，书艺已臻极境，正如仓颉观天地之文，纯以意度出之，其间，亦有古淡，亦有雄健，亦见宽和，亦见流利，亦具雄迈，亦具陡劲，多种因素综合乃得奇味。细心地查看洪厚甜的书法，会发现在把握住传统书法魅力的同时，还有一股浓烈的现代感弥漫于作品之间。我想，这主要是他已找到了传统书法中笔画和结构的活动域，所以常常会游刃有余的在其间作一些游移，比如一个小笔触的内在运动的复杂化处理，或者外部轮廓的一点点曲折变化等等，当其笔酣墨畅时，他往往能立于古典和现代的临界点上而酬躇满志，一展他那潇洒的笔姿！
    胡传海老师带领下的书法杂志，每月都能让我们获益匪浅，是我们书法爱好者的必读刊物！能有如此高的覆盖面，胡老师的功劳是功不可没的。胡老师又是一位能“文”能“武”的书法家。能文：胡老师出了好多书作，用干练的语言阐释难懂的书法理论，可以说是我们当代书法理论佼佼者。当然学生更佩服的还是老师的书法。如其为人，洋洋洒洒，大开大合，豪不拘泥。作为当代书家所具有的先天素质，他对作品形式和艺术氛围驾轻就熟地把握。很能在传统形式的基础上，对某一个小局部如标题的放大或缩小，或作尺度内的位移，马上就让你眼前一亮，作品突放出光芒来，真是
有古有今有自己！
    书法家市长张学群老师是我们早就熟悉的政界书家的代表人物。给我印象最深的，也是第一次比较了解张老师的是2004年6月《书法赏评》张老师的专刊。他对“自然”、“传统与继承”的观点真是让我大开眼界，可以说从此加速了我对书法的理解。那大幅的行草中堂，笔墨淋漓，激情流荡；那小幅的手札、小品，闲雅精致，沉着洒脱，不能不让人感染沉醉。大字展现气势，小字呢，用笔畅达自然，风格闲雅精致，细节把握比较到位。他所说的骨秀之气首先应该是说我手札、小品的特点。无论大字小字，都极其有骨力。书法作品笔法灵动多变，线条拙朴而流畅，充分体现了他对中国传统文化的深刻理解和对时代审美取向的准确把握。

　  刘京闻老师学书伊始便一直在魏晋书风中探求，并将典雅的书风作为自己的追求，从总体上展现着一种清逸的韵律。他的行草书以帖为本，博涉多优，多年来沉潜于“二王”的韵致。对“二王”和孙过庭《书谱》理解透彻。从其书作上来看，其具有相当纯熟的形象感受能力、想象力和艺术的表现力，作品注重线条、墨色的丰富变化和结字的腾挪转让，注重点画的纵横结合，注重情感和性灵的流露，注重点划使转的精到，字里行间处处充溢着真率、朴厚、开张的气象。刘京闻将技巧法度衍化为自我驾驭的能力，表现了对书艺规律的认知，足见其对书法敏锐的感知力。
    特别要说明的是刘老师的为人真是让学生佩服，半年前曾得到刘老师给提的斋号，顿首！学生定将珍藏一生！再谢！
    张纬东老师的书法艺术以行草书成就为著。其行草书以帖学为旨归，博涉多优，曾长期沉潜于“二王”的韵致，复浸淫于苏东坡、米南宫的天真烂漫与放逸生奇，故结体宽绰，潇洒舒畅，疏密搭配得宜，行气疏朗明晰，作品极富浪漫抒情特色。纵观张纬东所作行草书，十分注重笔法的精到和对线条质感的把握，尤其追求作品气息的畅达和格调的高华。其作品结体宽绰而散漫，疏密搭配得宜，行气疏朗明晰而气势贯通；笔力轻健，提、按、顿、挫清晰分明，骨气清朗峭拔，晋唐遗韵较为浓烈；起笔或方或圆，侧露兼具，通过“发迹多端”，实现“穷变态于毫端，合情调于纸上”的创作追求。
    王乃勇老师直接取法二王书风，将二王的魏晋风流用巨幅大字的形式表现出来，这是难能可贵的。观其书作感觉手法和对作品的处理方式独特：一是对于经典笔法的继承和运用。
    写大字的通病就是重视结构简化笔法，这似乎也是明清人的问题所在。在这一点上不仅很好地发挥了笔法的细腻，且起承转合非常到位，尤其是大胆运用了块、面，使得线条形质丰富。二是墨色的调节。除了使用宿墨使线条更加具有色彩的变化和渗化效果之外，对于枯笔的使用也非常大胆恣肆，浓墨线与飞白线形成了强烈的视觉对比。三是绞转笔法的使用。这是对二王一脉书法的传承最直接的体现，通过起笔锋毫入纸后的变化，形成锋面，锋面在运行中的速度、力量与最终收笔的动作扭转，使一根线条通过三个基础动作的变化复杂起来，于是线条有了因锋面的变化而形成的多变轨迹。
    李远东老师善大草，推汉魏以来古调，取法浑穆、正宗。结体典雅考究而气势磅礴，势头来得宏大壮美，渊博淹通，格调高古。所谓功夫深，结体自稳，天资好，落笔便超。
    林峰老师在作品格调上，直接取法古人，并借鉴时人，以符合当代人审美的创作语言去表现自我，较好地把握了传统与时代、内蕴与形式之间的“度”。其作品不是在一点一画细枝末节的地方仔细摆弄，而是在气势和境界上做文章。善于打破平衡的格局，敢于在疏密上强化得势；敢于在敛收上化生机，以动造势，展示着一种“硕人颀颀”式的大度之美。


后学希望能得到老师们的作品集学习。拜谢叶总！

怡情怡志

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王文博

   世界艺术门类中，中国书法无疑是最能表达性情的一门艺术，而行草书又是书法艺术的极致，更是书写的极致。这种纯线条的艺术带给人们的是生命的节奏和律动，给人的是奇异的美感和心灵的鼓舞，使人心旷神怡，神清气爽。在一片神行之中，随机行笔，法度合辙，气韵贯注，心灵展现，心灵的悸动，这便是最抒情的书写。
行草十家展匆匆已举办了四届，每届都是新作品，新生命，给人以无尽的美感和享受。这几位当代书坛的中坚力量，为行草书的创作作出了卓越的贡献，在这卓越的贡献背后每一个人都付出了自己无尽的努力和汗水，使当代书坛百花齐放百家争鸣。此次“西望长安”展览更是蔚为壮观，为广大的书法爱好者提供了一个学习的好机会，感受颇深一一道来......
胡传海：早在2006年在开封的书店买了胡先生的一本书法理论的书叫《笔墨氤氲——书法的文化视野》，当时对书法的理解还很狭窄，正是这本书给了我启发。反复阅读，以为书之妙道不光在于对写的重视，更注重对理论与文化的高度综合。几年下来，书都翻烂了，对比当代书论家数书论，使自己的书学修养有更深一层。传海先生在《书法》杂志社，为书法事业可谓呕心历血，为我们奉献了这么一本本好书，使我们学书人增长很大。传海先生书法宗米南宫，而先生弃米书之癫狂，八面出锋，而形成内敛含蓄，厚重平和之风，实为当代翘楚。
张学群：去年“翰墨·徽韵”——张学群 韦斯琴 李彬书法展在兰州举行，我没有机会前去观看现场，作品浏览了很长时间，又细细看了学群先生的作品集，知先生书风逐年都在改变，最近几年犹精草书，通篇行气贯通，枯润变化异常灵活。尤其是这次作品展，先生作品较去年又有线变化，干湿浓淡，倚让有序，气韵跌宕，随性而挥，智巧兼优，心手双畅。
陈洪武：这是一个让人非常熟悉的名字，更是让人尊敬的一个人。去年在郑州周俊杰书法展上与陈先生相见，作为80后书法爱好者我向先生请教，先生和蔼可亲，无论到哪都是一张暖意融融的笑脸。先生书法深得晋唐行草书精髓，真应孙过庭书谱里：翰不虚动，下必有由。一画之间，变起伏于峰杪；一点之内，殊衄挫于毫芒。况云积其点画，乃成其字。洪武先生的书法性情是浪漫的，诗意的。
王厚祥：厚祥先生大草跌宕纵横，气势磅礴，将笔与心高度融合而成此天然；章法气息高古，非大家气象所不能为焉。小字作品更是情致横生，小巧精悍，正是古代文人的悠然心态所流露，一派谦谦文人情态。
洪厚甜：净堂先生是我非常崇拜的一个书法家，从相貌上看便知其灵气直至。先生的碑帖结合成功的典范。孙过庭有：真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质。草乖使转，不能成字。从这可以看出，楷书对行草书的作用，厚甜先生楷书功底深厚，涉猎甚广，为当代书家典范。先生作品线条力运至结尾，结体疏而不散，密而不臃，怡情达性，好不惬意也，足可见先生胸襟之宽广，令我无限追慕。
李远东：远东先生书法亦出晋唐，得颠张醉素之神韵，具有丰富的文人情怀，将个人的审美，创造和适宜的情怀诉诸笔端，将草书最独特，最抒情，最本质的东西阐释的淋漓尽致，使人心灵产生共鸣。
张纬东：纬东先生的书法线条劲健饱满，充满弹性，作品行气流畅，用笔含蓄，法度严谨。将二王书风的不激不历，风归自远的“中和”之美发挥的淋漓尽致，将二王书法所透出来的那风姿飒爽的道家飘逸之气满纸尽显。实为难得之精品。
刘京闻：中国人民大学徐悲鸿艺术学院全国首届书法研究生班有我的一个老师叫张建国，拜访之际经常聊起京闻先生，谓其当代二王圣手，作品当然经常观看，甚为喜欢。其书法即拘格套，法度森严，又崇尚性灵，意在笔先，潇洒流落，看了实为畅快也。
王乃勇：河南青年书法团队中的中坚力量。乃勇先生用笔内敛，使转丰富，点画间似有神助，“同自然之妙有，非力运之能成，纤纤乎似初月之出天涯，落落乎犹众星之列河汉”，一派盎然天趣。
林峰：从全国首届册页书法大展得知林峰先生，那次获铜奖。作品很抒情，气韵生动。此后看到的林先生的作品很少，见天看到先生作品的回肠荡气，不由使我有一次得到震撼，我当继续努力也。
    我想最率意的艺术莫过于中国书法艺术；而书法艺术中最能表达一个人情怀的书体莫过于行草书；而最能体现书法家艺术水准，审美追求，精神境界的书写莫过于大草，亦可称狂草。能如此，则心生畅快也。我喜欢这样的韵味，以为这样也才能将内心的追求一泻笔端，将情致尽兴挥洒。
求展览作品集一册，文博鞠躬......
454650  河南省济源市学苑路济水苑小区（济源一中南门对面）国风艺术楼二楼  办公室  王文博 收
电话：15837049633

楮体爱好者

祝贺“西望长安•行草十家展”取得成功！ 叶武老师辛苦了！！  
胡传海先生行草路数正宗，二王笔法精致而典雅，作品中古雅之气另人看后叹为观止，写小字，手札满篇珠玉，但大字又具山涛海蹈之气魄，笔墨广博，不计小失唯求气韵,精彩异呈。  
张学群先生书风传统，纯正，涉猎广泛，有大气象，线条连绵气韵生动，纵横开阔起伏跌宕，清逸刚健，沉静厚重，用量燥润相间，布局意连势全，通篇气息畅达，使整个作品很有艺术感染力。
陈洪武先生身兼中国书协的行政领导。其书法取法二王，书风和其人的感觉一样。写的温文尔雅。陈老师是当代行草书的高手，其书风古朴、厚重，线条变化无穷。其小楷我更喜欢，不一为的求工，而是信手拈来，别具一番风味。
王厚祥先生书大草，那些墨，安静而沉着的玄色，在他的笔下，是随着一种旋律自由奔放地舞动。回旋曲折，驰骋飞扬。此时的笔墨线条，是富于弹性和活力的，是冰上芭蕾中那连续性的动作滑步和屈伸，舒展自若，心也随之舒展开来，许多褶皱被缓缓抚平；而有时又仿佛是芭蕾独舞中的旋转，风驰电掣，纵横跳动，如临仙境。此时的墨线是净化了的线条，是舞的精灵。
洪厚甜先生是一位早已成名的行草书的高手，其书法线条变幻灵动，结体变化多端，线条丰富，欹正相生，有种雍容的气度，神采奕奕之意境，具有独特的艺术语言。
李远东先生草书写的大开大合。
张纬东先生的书法得苏东坡、董其昌之神气，结体自然，线条流畅，有天然之灵气，有君子之风雅。
刘京闻先生的行草以帖为基础，沉潜于“二王”的韵致，也有对古诗四帖的吸收。近年来在深入传统经典的探索熔铸上越来越轻松自如，愈发进入到艺术创作的自由王国。作品线条朴厚，气局开张。墨色丰润。结体腾挪。写来自是纵横跌宕，情感流泻。同时点画精彩，格调真率不俗。整体具有非常优秀的艺术想象力和强大的表现力。
王乃勇先生书法追寻二王高古精深，雅儒的风韵气息，得阁帖之精髓，参以明清之奇肆，作品极有灵性。
林峯先生的草书取法二王，技法纯熟，气息醇正,自由洒脱。
这十位书法家都是当代书坛的中坚力量。引领着当今的书风走向。个个都写的精彩，可惜没机会去亲眼目睹学习。望赠一本集子学习学习。谢谢！！

张宝

  首先祝贺老师们的书展圆满成功。
感谢叶总给我们带来的视觉盛宴
！！！！！
    现在一提到“书法兄弟连”玩书法的没有不知道的，他们都是当代书坛的领军、中坚力量，经常看到各位老师的大作，下面学生不揣浅陋说说感慨：
    陈洪武老师是我们服膺的领军人物了，对于笔墨技巧的独特技术手法，也正是这些手法使得大字线条具有了复杂的特征，线条中承载的欣赏、品味的审美趣味得到加强。从这个比较当代的大字行草书的创作，我们不难发现他的过人之处。用我们东北话来说：牛！
    “草圣最为难，龙蛇竞笔端”，王厚祥书老师的大草，选择了难之最，却为我们带来视觉的盛宴。每一幅大草，都似一场激越的狂舞。那些墨，安静而沉着的玄色，在他的笔下，是随着一种旋律自由奔放地舞动。回旋曲折，驰骋飞扬。此时的笔墨线条，是富于弹性和活力的，极好地烘托出了他狂草的情态气势，那倏忽之间的变化无常，急风骤雨般不可遏制。或骨力追风，刚健力拔，真如公孙大娘舞剑，笔势振奋昂扬；或迂回低缓，流水潺潺，如节奏明快的“小跳”，轻柔、方圆适度。
    洪厚甜先生定位于当代中青年书家的典型代表，因为在他身上凸显出具有这个时代特征的书家的知识结构和书风特色洪厚甜写到今日，书艺已臻极境，正如仓颉观天地之文，纯以意度出之，其间，亦有古淡，亦有雄健，亦见宽和，亦见流利，亦具雄迈，亦具陡劲，多种因素综合乃得奇味。细心地查看洪厚甜的书法，会发现在把握住传统书法魅力的同时，还有一股浓烈的现代感弥漫于作品之间。我想，这主要是他已找到了传统书法中笔画和结构的活动域，所以常常会游刃有余的在其间作一些游移，比如一个小笔触的内在运动的复杂化处理，或者外部轮廓的一点点曲折变化等等，当其笔酣墨畅时，他往往能立于古典和现代的临界点上而酬躇满志，一展他那潇洒的笔姿！
    胡传海老师带领下的书法杂志，每月都能让我们获益匪浅，是我们书法爱好者的必读刊物！能有如此高的覆盖面，胡老师的功劳是功不可没的。胡老师又是一位能“文”能“武”的书法家。能文：胡老师出了好多书作，用干练的语言阐释难懂的书法理论，可以说是我们当代书法理论佼佼者。当然学生更佩服的还是老师的书法。如其为人，洋洋洒洒，大开大合，豪不拘泥。作为当代书家所具有的先天素质，他对作品形式和艺术氛围驾轻就熟地把握。很能在传统形式的基础上，对某一个小局部如标题的放大或缩小，或作尺度内的位移，马上就让你眼前一亮，作品突放出光芒来，真是
有古有今有自己！
    书法家市长张学群老师是我们早就熟悉的政界书家的代表人物。给我印象最深的，也是第一次比较了解张老师的是2004年6月《书法赏评》张老师的专刊。他对“自然”、“传统与继承”的观点真是让我大开眼界，可以说从此加速了我对书法的理解。那大幅的行草中堂，笔墨淋漓，激情流荡；那小幅的手札、小品，闲雅精致，沉着洒脱，不能不让人感染沉醉。大字展现气势，小字呢，用笔畅达自然，风格闲雅精致，细节把握比较到位。他所说的骨秀之气首先应该是说我手札、小品的特点。无论大字小字，都极其有骨力。书法作品笔法灵动多变，线条拙朴而流畅，充分体现了他对中国传统文化的深刻理解和对时代审美取向的准确把握。

　  刘京闻老师学书伊始便一直在魏晋书风中探求，并将典雅的书风作为自己的追求，从总体上展现着一种清逸的韵律。他的行草书以帖为本，博涉多优，多年来沉潜于“二王”的韵致。对“二王”和孙过庭《书谱》理解透彻。从其书作上来看，其具有相当纯熟的形象感受能力、想象力和艺术的表现力，作品注重线条、墨色的丰富变化和结字的腾挪转让，注重点画的纵横结合，注重情感和性灵的流露，注重点划使转的精到，字里行间处处充溢着真率、朴厚、开张的气象。刘京闻将技巧法度衍化为自我驾驭的能力，表现了对书艺规律的认知，足见其对书法敏锐的感知力。
    特别要说明的是刘老师的为人真是让学生佩服，半年前曾得到刘老师给提的斋号，顿首！学生定将珍藏一生！再谢！
    张纬东老师的书法艺术以行草书成就为著。其行草书以帖学为旨归，博涉多优，曾长期沉潜于“二王”的韵致，复浸淫于苏东坡、米南宫的天真烂漫与放逸生奇，故结体宽绰，潇洒舒畅，疏密搭配得宜，行气疏朗明晰，作品极富浪漫抒情特色。纵观张纬东所作行草书，十分注重笔法的精到和对线条质感的把握，尤其追求作品气息的畅达和格调的高华。其作品结体宽绰而散漫，疏密搭配得宜，行气疏朗明晰而气势贯通；笔力轻健，提、按、顿、挫清晰分明，骨气清朗峭拔，晋唐遗韵较为浓烈；起笔或方或圆，侧露兼具，通过“发迹多端”，实现“穷变态于毫端，合情调于纸上”的创作追求。
    王乃勇老师直接取法二王书风，将二王的魏晋风流用巨幅大字的形式表现出来，这是难能可贵的。观其书作感觉手法和对作品的处理方式独特：一是对于经典笔法的继承和运用。
    写大字的通病就是重视结构简化笔法，这似乎也是明清人的问题所在。在这一点上不仅很好地发挥了笔法的细腻，且起承转合非常到位，尤其是大胆运用了块、面，使得线条形质丰富。二是墨色的调节。除了使用宿墨使线条更加具有色彩的变化和渗化效果之外，对于枯笔的使用也非常大胆恣肆，浓墨线与飞白线形成了强烈的视觉对比。三是绞转笔法的使用。这是对二王一脉书法的传承最直接的体现，通过起笔锋毫入纸后的变化，形成锋面，锋面在运行中的速度、力量与最终收笔的动作扭转，使一根线条通过三个基础动作的变化复杂起来，于是线条有了因锋面的变化而形成的多变轨迹。
    李远东老师善大草，推汉魏以来古调，取法浑穆、正宗。结体典雅考究而气势磅礴，势头来得宏大壮美，渊博淹通，格调高古。所谓功夫深，结体自稳，天资好，落笔便超。
    林峰老师在作品格调上，直接取法古人，并借鉴时人，以符合当代人审美的创作语言去表现自我，较好地把握了传统与时代、内蕴与形式之间的“度”。其作品不是在一点一画细枝末节的地方仔细摆弄，而是在气势和境界上做文章。善于打破平衡的格局，敢于在疏密上强化得势；敢于在敛收上化生机，以动造势，展示着一种“硕人颀颀”式的大度之美。


后学希望能得到老师们的作品集学习。拜谢叶总！

味山楼

字太好，帖太火，忍不住再来观看。

王文博

    世界艺术门类中，中国书法无疑是最能表达性情的一门艺术，而行草书又是书法艺术的极致，更是书写的极致。这种纯线条的艺术带给人们的是生命的节奏和律动，给人的是奇异的美感和心灵的鼓舞，使人心旷神怡，神清气爽。在一片神行之中，随机行笔，法度合辙，气韵贯注，心灵展现，心灵的悸动，这便是最抒情的书写。
行草十家展匆匆已举办了四届，每届都是新作品，新生命，给人以无尽的美感和享受。这几位当代书坛的中坚力量，为行草书的创作作出了卓越的贡献，在这卓越的贡献背后每一个人都付出了自己无尽的努力和汗水，使当代书坛百花齐放百家争鸣。此次“西望长安”展览更是蔚为壮观，为广大的书法爱好者提供了一个学习的好机会，感受颇深一一道来......
胡传海：早在2006年在开封的书店买了胡先生的一本书法理论的书叫《笔墨氤氲——书法的文化视野》，当时对书法的理解还很狭窄，正是这本书给了我启发。反复阅读，以为书之妙道不光在于对写的重视，更注重对理论与文化的高度综合。几年下来，书都翻烂了，对比当代书论家数书论，使自己的书学修养有更深一层。传海先生在《书法》杂志社，为书法事业可谓呕心历血，为我们奉献了这么一本本好书，使我们学书人增长很大。传海先生书法宗米南宫，而先生弃米书之癫狂，八面出锋，而形成内敛含蓄，厚重平和之风，实为当代翘楚。
张学群：去年“翰墨·徽韵”——张学群 韦斯琴 李彬书法展在兰州举行，我没有机会前去观看现场，作品浏览了很长时间，又细细看了学群先生的作品集，知先生书风逐年都在改变，最近几年犹精草书，通篇行气贯通，枯润变化异常灵活。尤其是这次作品展，先生作品较去年又有线变化，干湿浓淡，倚让有序，气韵跌宕，随性而挥，智巧兼优，心手双畅。
陈洪武：这是一个让人非常熟悉的名字，更是让人尊敬的一个人。去年在郑州周俊杰书法展上与陈先生相见，作为80后书法爱好者我向先生请教，先生和蔼可亲，无论到哪都是一张暖意融融的笑脸。先生书法深得晋唐行草书精髓，真应孙过庭书谱里：翰不虚动，下必有由。一画之间，变起伏于峰杪；一点之内，殊衄挫于毫芒。况云积其点画，乃成其字。洪武先生的书法性情是浪漫的，诗意的。
王厚祥：厚祥先生大草跌宕纵横，气势磅礴，将笔与心高度融合而成此天然；章法气息高古，非大家气象所不能为焉。小字作品更是情致横生，小巧精悍，正是古代文人的悠然心态所流露，一派谦谦文人情态。
洪厚甜：净堂先生是我非常崇拜的一个书法家，从相貌上看便知其灵气直至。先生的碑帖结合成功的典范。孙过庭有：真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质。草乖使转，不能成字。从这可以看出，楷书对行草书的作用，厚甜先生楷书功底深厚，涉猎甚广，为当代书家典范。先生作品线条力运至结尾，结体疏而不散，密而不臃，怡情达性，好不惬意也，足可见先生胸襟之宽广，令我无限追慕。
李远东：远东先生书法亦出晋唐，得颠张醉素之神韵，具有丰富的文人情怀，将个人的审美，创造和适宜的情怀诉诸笔端，将草书最独特，最抒情，最本质的东西阐释的淋漓尽致，使人心灵产生共鸣。
张纬东：纬东先生的书法线条劲健饱满，充满弹性，作品行气流畅，用笔含蓄，法度严谨。将二王书风的不激不历，风归自远的“中和”之美发挥的淋漓尽致，将二王书法所透出来的那风姿飒爽的道家飘逸之气满纸尽显。实为难得之精品。
刘京闻：中国人民大学徐悲鸿艺术学院全国首届书法研究生班有我的一个老师叫张建国，拜访之际经常聊起京闻先生，谓其当代二王圣手，作品当然经常观看，甚为喜欢。其书法即拘格套，法度森严，又崇尚性灵，意在笔先，潇洒流落，看了实为畅快也。
王乃勇：河南青年书法团队中的中坚力量。乃勇先生用笔内敛，使转丰富，点画间似有神助，“同自然之妙有，非力运之能成，纤纤乎似初月之出天涯，落落乎犹众星之列河汉”，一派盎然天趣。
林峰：从全国首届册页书法大展得知林峰先生，那次获铜奖。作品很抒情，气韵生动。此后看到的林先生的作品很少，见天看到先生作品的回肠荡气，不由使我有一次得到震撼，我当继续努力也。
    我想最率意的艺术莫过于中国书法艺术；而书法艺术中最能表达一个人情怀的书体莫过于行草书；而最能体现书法家艺术水准，审美追求，精神境界的书写莫过于大草，亦可称狂草。能如此，则心生畅快也。我喜欢这样的韵味，以为这样也才能将内心的追求一泻笔端，将情致尽兴挥洒。
求展览作品集一册，文博鞠躬......
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电话：15837049633

li66peng

再来关注！这次书法展办的很好，很有创意，形式好，作品好，书家也个个身怀绝技！好！

怡情怡志