【再现风云】西望长安·行草十家展开幕了！+高清展览作品（读帖、评帖都送作品集）

张宝

祝叶总，和诸位老师元旦快乐！face13 em14

天下行者

作品集啥时赠呢?

张宝

	em1 em1     首先祝贺老师们的书展圆满成功。 感谢叶总给我们带来的视觉盛宴 ！！！！！     现在一提到“书法兄弟连”玩书法的没有不知道的，他们都是当代书坛的领军、中坚力量，经常看到各位老师的大作，下面学生不揣浅陋说说感慨：     陈洪武老师是我们服膺的领军人物了，对于笔墨技巧的独特技术手法，也正是这些手法使得大字线条具有了复杂的特征，线条中承载的欣赏、品味的审美趣味得到加强。从这个比较当代的大字行草书的创作，我们不难发现他的过人之处。用我们东北话来说：牛！     “草圣最为难，龙蛇竞笔端”，王厚祥书老师的大草，选择了难之最，却为我们带来视觉的盛宴。每一幅大草，都似一场激越的狂舞。那些墨，安静而沉着的玄色，在他的笔下，是随着一种旋律自由奔放地舞动。回旋曲折，驰骋飞扬。此时的笔墨线条，是富于弹性和活力的，极好地烘托出了他狂草的情态气势，那倏忽之间的变化无常，急风骤雨般不可遏制。或骨力追风，刚健力拔，真如公孙大娘舞剑，笔势振奋昂扬；或迂回低缓，流水潺潺，如节奏明快的“小跳”，轻柔、方圆适度。     洪厚甜先生定位于当代中青年书家的典型代表，因为在他身上凸显出具有这个时代特征的书家的知识结构和书风特色洪厚甜写到今日，书艺已臻极境，正如仓颉观天地之文，纯以意度出之，其间，亦有古淡，亦有雄健，亦见宽和，亦见流利，亦具雄迈，亦具陡劲，多种因素综合乃得奇味。细心地查看洪厚甜的书法，会发现在把握住传统书法魅力的同时，还有一股浓烈的现代感弥漫于作品之间。我想，这主要是他已找到了传统书法中笔画和结构的活动域，所以常常会游刃有余的在其间作一些游移，比如一个小笔触的内在运动的复杂化处理，或者外部轮廓的一点点曲折变化等等，当其笔酣墨畅时，他往往能立于古典和现代的临界点上而酬躇满志，一展他那潇洒的笔姿！     胡传海老师带领下的书法杂志，每月都能让我们获益匪浅，是我们书法爱好者的必读刊物！能有如此高的覆盖面，胡老师的功劳是功不可没的。胡老师又是一位能“文”能“武”的书法家。能文：胡老师出了好多书作，用干练的语言阐释难懂的书法理论，可以说是我们当代书法理论佼佼者。当然学生更佩服的还是老师的书法。如其为人，洋洋洒洒，大开大合，豪不拘泥。作为当代书家所具有的先天素质，他对作品形式和艺术氛围驾轻就熟地把握。很能在传统形式的基础上，对某一个小局部如标题的放大或缩小，或作尺度内的位移，马上就让你眼前一亮，作品突放出光芒来，真是 有古有今有自己！     书法家市长张学群老师是我们早就熟悉的政界书家的代表人物。给我印象最深的，也是第一次比较了解张老师的是2004年6月《书法赏评》张老师的专刊。他对“自然”、“传统与继承”的观点真是让我大开眼界，可以说从此加速了我对书法的理解。那大幅的行草中堂，笔墨淋漓，激情流荡；那小幅的手札、小品，闲雅精致，沉着洒脱，不能不让人感染沉醉。大字展现气势，小字呢，用笔畅达自然，风格闲雅精致，细节把握比较到位。他所说的骨秀之气首先应该是说我手札、小品的特点。无论大字小字，都极其有骨力。书法作品笔法灵动多变，线条拙朴而流畅，充分体现了他对中国传统文化的深刻理解和对时代审美取向的准确把握。 　  刘京闻老师学书伊始便一直在魏晋书风中探求，并将典雅的书风作为自己的追求，从总体上展现着一种清逸的韵律。他的行草书以帖为本，博涉多优，多年来沉潜于“二王”的韵致。对“二王”和孙过庭《书谱》理解透彻。从其书作上来看，其具有相当纯熟的形象感受能力、想象力和艺术的表现力，作品注重线条、墨色的丰富变化和结字的腾挪转让，注重点画的纵横结合，注重情感和性灵的流露，注重点划使转的精到，字里行间处处充溢着真率、朴厚、开张的气象。刘京闻将技巧法度衍化为自我驾驭的能力，表现了对书艺规律的认知，足见其对书法敏锐的感知力。     特别要说明的是刘老师的为人真是让学生佩服，半年前曾得到刘老师给提的斋号，顿首！学生定将珍藏一生！再谢！     张纬东老师的书法艺术以行草书成就为著。其行草书以帖学为旨归，博涉多优，曾长期沉潜于“二王”的韵致，复浸淫于苏东坡、米南宫的天真烂漫与放逸生奇，故结体宽绰，潇洒舒畅，疏密搭配得宜，行气疏朗明晰，作品极富浪漫抒情特色。纵观张纬东所作行草书，十分注重笔法的精到和对线条质感的把握，尤其追求作品气息的畅达和格调的高华。其作品结体宽绰而散漫，疏密搭配得宜，行气疏朗明晰而气势贯通；笔力轻健，提、按、顿、挫清晰分明，骨气清朗峭拔，晋唐遗韵较为浓烈；起笔或方或圆，侧露兼具，通过“发迹多端”，实现“穷变态于毫端，合情调于纸上”的创作追求。     王乃勇老师直接取法二王书风，将二王的魏晋风流用巨幅大字的形式表现出来，这是难能可贵的。观其书作感觉手法和对作品的处理方式独特：一是对于经典笔法的继承和运用。     写大字的通病就是重视结构简化笔法，这似乎也是明清人的问题所在。在这一点上不仅很好地发挥了笔法的细腻，且起承转合非常到位，尤其是大胆运用了块、面，使得线条形质丰富。二是墨色的调节。除了使用宿墨使线条更加具有色彩的变化和渗化效果之外，对于枯笔的使用也非常大胆恣肆，浓墨线与飞白线形成了强烈的视觉对比。三是绞转笔法的使用。这是对二王一脉书法的传承最直接的体现，通过起笔锋毫入纸后的变化，形成锋面，锋面在运行中的速度、力量与最终收笔的动作扭转，使一根线条通过三个基础动作的变化复杂起来，于是线条有了因锋面的变化而形成的多变轨迹。     李远东老师善大草，推汉魏以来古调，取法浑穆、正宗。结体典雅考究而气势磅礴，势头来得宏大壮美，渊博淹通，格调高古。所谓功夫深，结体自稳，天资好，落笔便超。     林峰老师在作品格调上，直接取法古人，并借鉴时人，以符合当代人审美的创作语言去表现自我，较好地把握了传统与时代、内蕴与形式之间的“度”。其作品不是在一点一画细枝末节的地方仔细摆弄，而是在气势和境界上做文章。善于打破平衡的格局，敢于在疏密上强化得势；敢于在敛收上化生机，以动造势，展示着一种“硕人颀颀”式的大度之美。 后学希望能得到老师们的作品集学习。拜谢叶总！

张宝

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    首先祝贺老师们的书展圆满成功。
感谢叶总给我们带来的视觉盛宴
！！！！！
    现在一提到“书法兄弟连”玩书法的没有不知道的，他们都是当代书坛的领军、中坚力量，经常看到各位老师的大作，下面学生不揣浅陋说说感慨：
    陈洪武老师是我们服膺的领军人物了，对于笔墨技巧的独特技术手法，也正是这些手法使得大字线条具有了复杂的特征，线条中承载的欣赏、品味的审美趣味得到加强。从这个比较当代的大字行草书的创作，我们不难发现他的过人之处。用我们东北话来说：牛！
    “草圣最为难，龙蛇竞笔端”，王厚祥书老师的大草，选择了难之最，却为我们带来视觉的盛宴。每一幅大草，都似一场激越的狂舞。那些墨，安静而沉着的玄色，在他的笔下，是随着一种旋律自由奔放地舞动。回旋曲折，驰骋飞扬。此时的笔墨线条，是富于弹性和活力的，极好地烘托出了他狂草的情态气势，那倏忽之间的变化无常，急风骤雨般不可遏制。或骨力追风，刚健力拔，真如公孙大娘舞剑，笔势振奋昂扬；或迂回低缓，流水潺潺，如节奏明快的“小跳”，轻柔、方圆适度。
    洪厚甜先生定位于当代中青年书家的典型代表，因为在他身上凸显出具有这个时代特征的书家的知识结构和书风特色洪厚甜写到今日，书艺已臻极境，正如仓颉观天地之文，纯以意度出之，其间，亦有古淡，亦有雄健，亦见宽和，亦见流利，亦具雄迈，亦具陡劲，多种因素综合乃得奇味。细心地查看洪厚甜的书法，会发现在把握住传统书法魅力的同时，还有一股浓烈的现代感弥漫于作品之间。我想，这主要是他已找到了传统书法中笔画和结构的活动域，所以常常会游刃有余的在其间作一些游移，比如一个小笔触的内在运动的复杂化处理，或者外部轮廓的一点点曲折变化等等，当其笔酣墨畅时，他往往能立于古典和现代的临界点上而酬躇满志，一展他那潇洒的笔姿！
    胡传海老师带领下的书法杂志，每月都能让我们获益匪浅，是我们书法爱好者的必读刊物！能有如此高的覆盖面，胡老师的功劳是功不可没的。胡老师又是一位能“文”能“武”的书法家。能文：胡老师出了好多书作，用干练的语言阐释难懂的书法理论，可以说是我们当代书法理论佼佼者。当然学生更佩服的还是老师的书法。如其为人，洋洋洒洒，大开大合，豪不拘泥。作为当代书家所具有的先天素质，他对作品形式和艺术氛围驾轻就熟地把握。很能在传统形式的基础上，对某一个小局部如标题的放大或缩小，或作尺度内的位移，马上就让你眼前一亮，作品突放出光芒来，真是
有古有今有自己！
    书法家市长张学群老师是我们早就熟悉的政界书家的代表人物。给我印象最深的，也是第一次比较了解张老师的是2004年6月《书法赏评》张老师的专刊。他对“自然”、“传统与继承”的观点真是让我大开眼界，可以说从此加速了我对书法的理解。那大幅的行草中堂，笔墨淋漓，激情流荡；那小幅的手札、小品，闲雅精致，沉着洒脱，不能不让人感染沉醉。大字展现气势，小字呢，用笔畅达自然，风格闲雅精致，细节把握比较到位。他所说的骨秀之气首先应该是说我手札、小品的特点。无论大字小字，都极其有骨力。书法作品笔法灵动多变，线条拙朴而流畅，充分体现了他对中国传统文化的深刻理解和对时代审美取向的准确把握。

　  刘京闻老师学书伊始便一直在魏晋书风中探求，并将典雅的书风作为自己的追求，从总体上展现着一种清逸的韵律。他的行草书以帖为本，博涉多优，多年来沉潜于“二王”的韵致。对“二王”和孙过庭《书谱》理解透彻。从其书作上来看，其具有相当纯熟的形象感受能力、想象力和艺术的表现力，作品注重线条、墨色的丰富变化和结字的腾挪转让，注重点画的纵横结合，注重情感和性灵的流露，注重点划使转的精到，字里行间处处充溢着真率、朴厚、开张的气象。刘京闻将技巧法度衍化为自我驾驭的能力，表现了对书艺规律的认知，足见其对书法敏锐的感知力。
    特别要说明的是刘老师的为人真是让学生佩服，半年前曾得到刘老师给提的斋号，顿首！学生定将珍藏一生！再谢！
    张纬东老师的书法艺术以行草书成就为著。其行草书以帖学为旨归，博涉多优，曾长期沉潜于“二王”的韵致，复浸淫于苏东坡、米南宫的天真烂漫与放逸生奇，故结体宽绰，潇洒舒畅，疏密搭配得宜，行气疏朗明晰，作品极富浪漫抒情特色。纵观张纬东所作行草书，十分注重笔法的精到和对线条质感的把握，尤其追求作品气息的畅达和格调的高华。其作品结体宽绰而散漫，疏密搭配得宜，行气疏朗明晰而气势贯通；笔力轻健，提、按、顿、挫清晰分明，骨气清朗峭拔，晋唐遗韵较为浓烈；起笔或方或圆，侧露兼具，通过“发迹多端”，实现“穷变态于毫端，合情调于纸上”的创作追求。
    王乃勇老师直接取法二王书风，将二王的魏晋风流用巨幅大字的形式表现出来，这是难能可贵的。观其书作感觉手法和对作品的处理方式独特：一是对于经典笔法的继承和运用。
    写大字的通病就是重视结构简化笔法，这似乎也是明清人的问题所在。在这一点上不仅很好地发挥了笔法的细腻，且起承转合非常到位，尤其是大胆运用了块、面，使得线条形质丰富。二是墨色的调节。除了使用宿墨使线条更加具有色彩的变化和渗化效果之外，对于枯笔的使用也非常大胆恣肆，浓墨线与飞白线形成了强烈的视觉对比。三是绞转笔法的使用。这是对二王一脉书法的传承最直接的体现，通过起笔锋毫入纸后的变化，形成锋面，锋面在运行中的速度、力量与最终收笔的动作扭转，使一根线条通过三个基础动作的变化复杂起来，于是线条有了因锋面的变化而形成的多变轨迹。
    李远东老师善大草，推汉魏以来古调，取法浑穆、正宗。结体典雅考究而气势磅礴，势头来得宏大壮美，渊博淹通，格调高古。所谓功夫深，结体自稳，天资好，落笔便超。
    林峰老师在作品格调上，直接取法古人，并借鉴时人，以符合当代人审美的创作语言去表现自我，较好地把握了传统与时代、内蕴与形式之间的“度”。其作品不是在一点一画细枝末节的地方仔细摆弄，而是在气势和境界上做文章。善于打破平衡的格局，敢于在疏密上强化得势；敢于在敛收上化生机，以动造势，展示着一种“硕人颀颀”式的大度之美。


后学希望能得到老师们的作品集学习。拜谢叶总！

怡情怡志

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见龙在田

何时能赠作品集

张宝

叶总，中国书法家论坛公布名单了，我来晚了，没有捞到，这次希望给个机会！拜谢！
元旦快乐！em14 face13

许光红

其实对于这批早就家喻户晓的成名书法家来说  所谓的评论已经不是很重要了 关键是看每个观赏者对作品内在语义的理解和解读  是不是有价值  现在很多书法家的书法的优劣高低之分 除了作品本身所蕴含的各种因素外 很大一部分都在于他们是否对于观赏者的水平有过计算  书法兄弟连的十位书法家（虽然每年都有所变动）但他们所透露出来的信息和书法阐述  大致都是一个  二王帖学气息的塑造和高度技法的融合 虽然这种趋势当下已经充斥了书坛 但是我仍然想谈谈自己的一些看法 首先是经典的选择 都是以二王的经典帖系为母本 只是十位书法家所达到的  或者说深入的程度可能还是不太一样 当然 这和他们所处的时代和环境地域有关 并不为奇 关于这一点 我特别想提及刘京闻先生和林峰先生 对于他们两个人来说 很具有代表性  刘京闻虽然不是美术系毕业 但是他的作品里  对细节的把握甚至可能比很多科班的书法家还要细致和深刻 可以说他在技法上 至少是用笔的技法上 已经无可挑剔  很多次  读到他的作品 虽然总是感觉不够有丰富的视觉结构和空间打造 但对二王的深入临习以及对唐代草书的丰富吸收 让他的作品有种别局的风格 加上对字形的优秀把握 使得他的作品极度精致 这很重要 他的作品 线条绵厚有力  却又能够不失变化 整体看来  确实是好作品  但有时候拆解开来  却总是觉得欠缺点虚的东西 好像写的线条都实了些 都把我们的想象空间填满了一般 尤其是起收笔的笔锋 这或许只是种习惯 但我希望他可以隐射出更多更加经典更加奇妙的东西 可以让人对他作品的书法地位有更高的评价 甚至在书法现代史上都提高到某个地位 林峰先生的作品很有传统的典型气息 书卷气浓郁 温润却又有足够的技巧 格调很高 他是专业出身 所以对技巧和形式  都有更系统的学习 但他有些作品 依然有着学院书法教学过于程式化的痕迹  对自己的特色和风格的探索并不深入 当然 对于一个年轻的书法家来说  风格确实不能要求过激 而且谁也不能说一拓直下的用笔不失真正的魏晋用笔法 只是紧接下来林峰先生所面临的问题 对自己书法作品的历史意义和价值是不是可以深入的考虑下 十个书法家  都有一个特点是 对帖学的执着和抱负 这些可能都和他们大都从事过军旅生涯有关 他们都想将帖学引入到当代展厅作品的创作中 为书法的艺术地位付出努力 这很让我们后辈钦佩 而且他们都付出了真真切切的劳动 都取得了自己的价值 胡传海和张学群都以他们的小字潇洒  用笔流畅 很有自己的构图特色而蜚声书坛  他们都有着丰富的人生经历 这和古代的书法家很像 书卷气浓郁 当然大字也好 只是有些地方稍显对笔的运用不够十分精熟  陈洪武的字在创作中不断地吸收外界一切因素 传统和现代的都吸收  并不拘泥于一家一派 也取得极高的艺术价值 他的作品气息高古沉着 不激不历 线条一丝不苟 静穆安详 有着和古法一样的温润 还有洪厚甜   将碑学移植到帖学里 对字形取得更大的结构突破也著有成效 他的线条生猛夸张 大起大落之下却又有细腻精微的触觉  李远东先生一直专注大字的创作 烟霞齐齐的水墨效果加上自己独特的帖学和碑学的结合领悟 风格鲜明 很有震撼力 至于王厚祥 王乃勇 张炜东三位  都以强势的帖学面貌立足，尤其是王厚祥先生，对张旭的执着和迷恋让他在当代的大草创作中取得了足够丰富的营养。张炜东的线条很豪放 却依然犹如美女插花一般 流动感当中有些别样的安详 他们对线条的质感和厚度掌握已经十分令人钦佩 。总之 ，十位书法家。是好手 ，希望可以为书法作出更多更大的贡献。后生祝福他们  亦共勉。
个人鄙见 不当之处 望海涵。望惠赐作品集 为谢 。
江西省吉安市吉水县金滩一村解放街38号  许光红 330108  15970461807.

真森林

来晚了。

违而不犯

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发自肺腑之言：我愿做十家门下一走狗！

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作为一名老师和一位书法爱好者，我超喜欢这十位大师；相信我的学生比我更喜欢！！！

希望惠赐两册集子供我院几百名书画专业学生欣赏、学习，谢谢！！！

邮编：464000

地址：河南省信阳市职业技术学院图书馆西馆  

收件人：李 平

电话：13839742326



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