贵州-杨昌刚书法网络展（诚恳评论者赠1．5平尺作品）

严序

疏影横斜水清浅

——昌刚书法之素描

在昌刚书友展出的28幅书法作品中，行草书23件，篆书1件，隶书2件，楷书2件。如此看来，昌刚书友的创作基本围绕着行草书而展开的，自然对行草书着力最多，成绩也自然最显著。平心而论，工作之余有此水准，已经很难得了。

纵观昌刚书友之书法，我觉得能代表其书风和水准的作品有三类：

其一，尺牍小品。以《李白诗登太白峰》：“西上太白峰， 夕阳穷登攀。太白与我语，为我开天关。愿乘泠风去， 直出浮云间。举手可近月， 前行若无山。一别武功去， 何时复更还？”为代表。这类作品有三、四件，都是2009年创作完成的，可见昌刚书法中对“二王”笔意的最新领悟，在作品的整体章法上也最为完整与和谐。其中，我最喜欢李白诗《登太白峰》和刘兼诗《从弟舒人惠茶》两幅作品，能体现其书写风格。

其二，行书条幅。以《东魏杨炫之撰洛阳伽蓝记序卷一》为代表。此类作品在布局上借鉴古代书法作品之余作出了创造性的实践，有主有次，留白也十分有空间感，再配以流畅潇洒之行书，值得回味。草书作品〈张居正诗一首〉也极富视觉冲击，用笔要比其他几副草书作品沉着些，也很喜欢。

其三，篆书对联。以北宋诗人林逋的《山园小梅》中的诗句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”为代表，也是唯一的展出作品。昌刚书友取法赵之谦篆书（个人感觉），有意打破篆书水平取势的约法，选择左低右高的取势，另在用笔上参以魏碑之笔法，个性特征，自然而现。虽然只有一幅作品，但还是可见其中的用意的。

此外，我觉得作出展出，最好能标明下作品的尺寸和创作年代，可能更好些，有助于我们欣赏与理解。

就说这些。

严序 深夜于杭州家中

（联系方式：杭州市浙江树人大学人事组织处206，邮编：310015）

玄天宗

很欣赏杨先生的大草，取法明清，风格多变，不计工拙，一任自然，气韵生动，大气磅礴。不足的是书风还不成熟，个人面貌还不强烈，傅山的影子太重，个别字的结构和用笔草率，当求精准！  
求作品收藏！330002 江西省南昌市岔道口西路54号023903803信箱 王嵩

殿标

挥洒情怀，古今并用。好

煮墨斋主

祝贺杨昌刚先生书法展览成功！！em1 em1
杨昌刚先生篆、隶、楷、行、草皆能。观杨昌刚先生书法作品俊美严整而不拘谨，清新豪健而不俗媚。用笔既遒劲沉稳，刚健有力，又轻盈飘洒，纵跃自如，富于变化，从容熟练，显示出其书法艺术的深湛功力。其书法，以行草见长，其行草书师宗“二王”，兼涉王铎，米芾、董其昌等明清诸家。其草书运笔飞动，粗细起伏带有颤动的韵律，字与字之间有所引带，行与行之间相互参差，作品呈现出奇逸狂放的态势。他的作品凸显出的是鲜明的时代特色，有着强烈的视觉冲击力，如乱石铺街、大小避让，错落有致、顾盼生姿，洒脱淋漓、神采飞扬。傅青主的书学思想在杨昌刚先生笔下得到了很好的诠释。他用笔大胆果断、痛快舒畅，横扫竖抹、锋颖杀纸，率真天然而很少飘浮油滑之笔。杨昌刚先生作书，是性情所致，一气呵成，不拖泥带水，不故弄玄虚，他的笔下体现出的是超常的灵性与对书法独特的感悟力。我们有理由相信，假以时日，杨昌刚先生的书法艺术定会更加精纯、更加丰满也更有深度。
我喜欢其书法，如能获赠杨老师的墨宝近距离学习，不胜感激！！！{:1_193:} {:1_193:}
330800江西省高安市第五小学皮幸军

东桥居士

杨兄（主席）书，大气磅礴，观之有心胸激荡及痛快淋漓之感，笔势开张，精神饱满，非有深厚功力不能为之！
     佩服，晚学向杨兄学习。

幸福人生

昌刚兄书法的优点：
    1、个人禀赋极高（这是我学不到的）；
    2、将传统碑帖元素（二王、魏碑的笔法和结构）和谐地融入他具有现代审美取向（王铎和傅山的章法和墨色）的作品创作中为他所用，书法的现代装饰感和张力极强，值得我学习；
    3、雅俗共赏，没有“怪招”。
    个人浅见，不当之处望批评。

鸵鸟一只

昌刚先生以明清之笔法纵横驰骋，用笔纷披老辣，方圆兼顾，特别是线条穿插有序，流动蕴藉，结字俊逸，节奏明快，如黄钟大吕，气势恢弘。窃以为明清之书难于气势，盖昌刚先生于用笔之势独得明清之人之明快流动，用墨浓淡枯湿，线条凝练丰富，浑厚奇逸，富有韵味。宋元之后书风重气重形，失却的是含蓄和纯净，故假以时日昌刚先生书风洗净铅华，定能归于纯朴，更加酒脱自然，心手双畅。言不及意请先生见谅，祝贺昌钢先生展览成功，认真拜读学习了。

风规自远

翰墨传情

湘仔

再次观赏，流连忘返。
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茂林草堂主

祝贺！学习！