【高清晰】“创造力的实现——张海书法展”作品全放送

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名家评论张海书法

张海先生早年以面目独具的隶书一举成名，这些年来他始终未放弃在隶书上的探索，即在此一体中就发展出多种不同面目。他最早是从习楷入手的。其楷书宗法魏碑，且写得得心应手，一派天机，毫无做作之感。这十余年来，他在行草书上下了很大的功夫。张海先生的篆书，往往以隶书出之，有写意之妙，让人大开眼界。除全面扎实的工夫之处，其用笔的灵活多变，心到笔到而法度严谨的用笔，令人叹服。从张海先生笔下流淌出的笔情墨韵不但深合古法，且又颇具现代审美意识，浓、淡、干、湿、枯、润在作品中表现得淋漓尽致，犹如一首交响曲，在指挥家的指挥棒下，个个抑扬顿挫，极具奇妙，统一又不失特色，充分显示了张海先生驾驭笔墨的高超技艺。

——张建才 《学不辞广 艺不厌精》

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笔者以为张海先生行草书可以“清新明快”四字作大致的概括。这里，“清”为洁净、明晰、澄澈、淳朴的意思，与“浊”相对。张海先生书法无论正、草、隶、篆，跨越数十春秋，始终不失一个“清”字—笔法清新明快，从不拖泥带水；不喜欢做作，不故弄玄虚；他喜用长锋硬毫，借笔锋良好弹性，把胸中之气，通过纯熟的技巧，一一清晰传于纸上。先生书法之结字、布势也是清清朗朗，一派刚毅正直之气，一种落落大家风范，没有迂腐寒敛之气，没有扭捏做作之态。其书法之体势变幻多端，但其所以变，出于自然，韵味纯真，清正典雅。

——黄君《清新明快  爽心入神》

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张海先生的小行草书法作品笔法古雅，用笔干净利落，结体简约流便，法度森严。虽字字独立，却气韵流畅衔接自然。其字形略取纵势，重心安稳，中宫开阔。审美取向以中正为主，而不以奇崛、险怪取胜。因此，在一定程度上满足了大多数人的审美趣味，具有广泛的接受群体。因此，张海先生小字行草书法艺术的“雅”与“俗”的和谐并非是指在大众文化和商品经济浪潮下对艺术品消费审美趣味的一味迎合，而是在一个适当的起点上既满足了消费者的审美需要，又对其审美趣味起到了一定的指引和提升作用。

——常春《美在和谐》

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张海的隶书具有正大气象，有一种阳刚之美，是典型的中原书风。然而，认真详察每一个艺术细节，又同时呈现出美的丰富性和层次感。有“返虚入浑，积健为雄”（唐司空图语，下同）之雄浑，有“真力弥满，万象在旁”之豪放，有“窈窕深谷，时见美人”之纤秾，有“饮真茹强，蓄素守中”之劲健，有“超心炼冶，绝爱缁磷”之洗练，有“畸人乖真，手把芙蓉”之高古，有“坐中佳士，左右修竹”之典雅，有“绿杉野屋，落日气清”之沉著。大凡属高层的艺术美，往往不是单一审美元素之呈现，而是多种审美元素之整合。然而，张海隶书这种艺术美的多元化并不是冲犯其主体之格调，统领其主体风格的仍是刚健质朴的书风。

——常亚钧《脱胎易骨 变相改观》

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读张海先生的草隶，仿佛有一股汹涌澎湃之势扑面而来，他运笔之快，仿佛迅雷不及掩耳，呼之而来，挥之欲去。古人书论中有“束腾云潜渊之势于毫忽间，乃能纵横潇洒，不主故常，自成变化”之说，意思是把龙可腾飞上天、可潜入深渊的态势收束在毫厘微细之中，放纵如意，自成变化气势，张海先生的腕底毫端确是达到了这种境界。更令人叫绝的是，在疾风劲草般的草隶中，他娴熟自如，化繁为简，抛弃了不少隶书原有的波磔和蚕头雁尾，扩展和延伸出一种时而像脱缰野马，任由驰骋，时而像扬鞭快马，陡然生风的新的、十足的“隶味”，这种“隶味”是和着时代脉搏跳动，合着现代人脚步节拍的，表现出现代人的生命力。

——刘凡《从张海隶书看当代隶书进化前景》

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智者张海先生成功地将飞白这一古老的技法嫁接到自己书法语言中来，使自己的线条获得全新的生命。笔沉象显，墨飞色舞。其点画掷地有声，斩钉截铁；线质铿锵有力，承接了碑派的威武气派、金石的苍茫气，再现了金戈铁马的宽博气象；而线情，由于飞白融合，使得他神采飞扬，如西湖女子，凌空舞袖，一展帖派的柔情。张海先生用浓墨营造了黑白两极世界，极纯，没有丝毫杂质。黑者，如连绵不断的山脊；飞白者，如萦绕于山巅之间的悠悠白云。通灵了造像之法的张海先生，在笔法墨法上几乎达到了自由造象的境界；其隶书“分白赋黑，棋布星列”，且“垂象表式，有模有慨”，端庄而勃勃生气；其草书“观其法象，俯仰有仪”，沉著痛快而又空灵活脱；其楷篆亦是“天垂其象，地耀其文”，稳健而清逸有度。难怪周志高先生给张海总结成就时，说他：“在作品中大量运用枯笔，用得丰富多彩，恰到好处，可以说是创造了奇迹”。

——曹洋《张海书法造境三昧》

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张先生艺术实践的可贵，就在于在碑帖的融合上勇于探索且卓有成效，如众所周知的他创发的“草隶”和碑意行草即是。 而我以为他最为成熟的体势，也就是他最成功的创新之举，还有他的碑意行草书。他的碑意行草书，以行草为本体，以汉简为中介，参以汉隶、魏碑的笔法，熔厚重、刻厉、洒脱、纵肆为一炉，从而在行草的流贯、飞动中平添了朴厚、拗峭、古雅的意味，其行笔又能一任情感的驱动，于动静、刚柔间斟酌化裁，而形成自然的节奏，一片天机，情趣盎然，或许我所见者少，真觉得他的这种碑意的行草是前无古人而可以传世的。

——王世征《张海精神》

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张海的隶书用笔，多行草意，纵逸熟练，跳宕流便，而今则掺用篆法，凝重舒和，灵动矫健，平添了几分生拙感和金石气，与汉隶能离形得似，通其气息，无意而合拍。数年中张海的隶书就游刃于汉碑、汉简和行草之间，形成了挥洒自如、中收外放、豪迈飞动、个性强烈的风格。
张海在书法上一贯持进取创新的艺术观。到1990年，他觉得自己的隶书风格稳定了下来，为了避免结壳，而一时又没有新路往下走，于是将精力转移到了行草上。由于有坚实的隶书根底，行草书所取得的境界，是单从晋唐以后名家中讨生活者不能轻易达到的。

——华人德《张海的隶书》

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我看了张海的行草书作品，很受震动。字很大，尺幅也很大，有些方面比隶书还要完美。张海的大字行草书作品把传统的东西和现代的东西结合得非常完美。他的行草中有典雅的、来于传统的东西，又有节奏和旋律，表现了快节奏的现代生活，也表现了相互和自然的审美需要，他的笔墨是随时代的。

——张旭光《“张海书法作品展”研讨会发言纪要》

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我要讲的是一个代表、两个特点、四个首创。一个代表，即张海是60岁左右书法家的一个代表、一面旗帜，他德、才、艺全面发展，个人的艺术成就，以及他领导下的河南书坛的成就是书法界有目共睹的。两个特点，其一是创作自解，非常精到，有特色，其二是张海作品中枯笔的运用，恰到好处，可以说是创造了奇迹。四个首创，一个是首创“草隶”，二是率领河南书法界首创国际书展，三是，提出代表作理论和创办代表作书展，四是首创全国青年书法篆刻展。

——周志高《“张海书法作品展”研讨会发言纪要》