杨卫列---故作惊人之语，这好像不是谁想“废止”就“废止”的！
马颖军---我个人认为文章对硬笔书法的阐述有些太主观,武断.
硬笔书法并不是哪一个人庞或王发明的,
而是一个社会发展时期的产物,
如今的硬笔书法也不仅仅是写钢笔字,
而是逐渐往艺术多元化发展,
已慢慢形成各种流派,
百花齐放,百家争鸣.
按丁先生所说硬笔书法是写钢笔字的话,
那么书法就是写毛笔字,
仅此而已!!!
小桥---那位是丁剑，出来我打你两耳光
周俗---作者看来完全不懂行内的情况
不是庞、席或者司马代表了硬笔书法，可能作者就在书店看了两眼这样的字帖吧
月山---当年毛笔书法也曾经以实用为主的时候
在艺术界曾是绘画的附属
后来硬笔书法的出现他走出了绘画的附属
成为了单独的一们艺术
别的也就不多了啊
至于硬笔书法是否是艺术
根据当今的现状推理应该能推理出来的哈哈
李猛-----此人前些年玩过硬笔书法,好象还在中刚上刊登过个人专版,近年已转入毛笔,发表此篇,只有两种可能:
一、炒作、宣传自己，这样也可以出名。
二、在硬坛没有玩转，发发牢骚，从小吃奶长的，忘了娘。要知道他也是从硬笔起身的。
郑州西泠书画---无需故作惊人笔，能出名的机会多着呢！
杨卫列----只要有人喜欢，它就会永远存在下去，你想“废止”也“废止”不了。
真的有一天，大家都不喜欢了，你不“废止”它也会自动消亡！
这算不算理由呢？其实，有时候真的不需要什么理由，事实比任何空言都有说服力！
刘东红---要我说理由也说不出什么,只是觉得,凡能给人带来高尚精神享受的东西就可以称之为艺术,硬笔书法当然给我们带来了许多精神上的乐趣,静心作书,精神也会舒缓起来,这种功能跟毛笔书法当然是一样的,那为什么不能称为硬笔书法呢?
胡波---丁剑兄最后露了马脚,他说钢笔字可以写得很艺术,但不能称之为书法。这本身就是自相矛盾的说法。你们说是吧？！
我爱庞体---丁剑是哪颗葱？想写这种文章来出点名也未免太那个吧？
按这个白痴的想法？硬笔书法谁有权来废止？就凭你什么丁，那个丁什么？
这笑话点都不好笑，没艺术，没内涵，没修养。
每种艺术都有变种，都有分枝，那按这个丁白痴的想法，岂不是除了正宗鼻祖，其它的都是旁门左道？一律该除掉？
这年头，什么烂文章都要扯上庞中华，有本事自己写出名去，全国有那么小学生，中学生，大学生要练他的字帖，关你屁事，又不是逼着去练的，你有本事让别人练你的字去。
如果你废止了硬笔书法，那中国硬笔书法在线又做什么呢？
这年头，想出名人什么招都会想得出来，真TMD不是东西
罗思宝---硬笔书法本身具有艺术性，这已经不容否认。
硬笔书法和钢笔字是两回事，很多人一提硬笔书法就只会想到钢笔字和老庞。
硬笔书法会像刻字艺术一样虽不“主流”但会持续生存下去，并逐渐发展。
黑河龙艺硬笔书法学校-----从其大作即可看出此人为何仇视硬笔书法，原来硬笔没有给他长脸。肯定是其毛笔大作异常精彩，能否给我等一观 ？
北京人----这文章真的有点笑话,启功公题字中国钢笔书法,还有很多名流的认同,就是明证.一般地说,硬笔字如能写出美感,就算硬笔书法.艺术的总特征就是美.现在硬笔书法水平确实发展了,应该说有喜有忧吧.应当说存在即合理吧.想废除硬笔书法真的太难了啊,除非把中国的硬笔全部销毁掉.
23号狠角----故作惊人笔，想出名想疯了吧？你先把所有钢笔呀什么的只要是硬笔销毁再说废止“硬笔书法”---恐怕这样做的结果是连你爸都要给你一耳光，不久精神病院也很快就会去找你 好热闹的帖子。
仔细看过一道，有争议本身就是好事情。
钢笔书法或者硬笔书法，我们这一代人中，很少有人不涉足的。
上世纪80年代时候，我就是靠庞中华的钢笔字帖进入书法学习的大门的。
再往后，我订阅了中国钢笔书法杂志多年。
甚至在我最困难的时候，我也订阅的有中国钢笔书法。
到了后来，我开始专门的学习书法，钢笔书法也就远了许多。
再到后来，我发现书法中存在的因素太多了，钢笔书法相应的就少了许多。
关于废止一说，老夫不敢苟同。
前面有人引用了“大狗、小狗”论，我看可以。
丁兄可以反对庞、反对王、反对司马，但不可盲目为自己树敌。
要知道，我们那时候痴迷的时候，心劲有多么的足，你现在一篇文章把他们废止了，能答应你吗？
有那么多人靠教硬笔书法谋生，你**不是砸他们饭碗吗？
构建和谐社会，还是要百花齐放的。
且放眼量。
回复 #83 太室尊者 的帖子
同意太室总版的意见。在学校的时候，曾多么痴迷于硬笔书法。参加过各类硬笔书赛，至今还保留着好几份获奖的证书，毕竟对硬笔曾经一片钟情。
从钟情到反目的急骤，必定会引来不和谐的对立。
就象陈世美娶了公主倒也罢了，干吗还要杀香莲。
回复 #83 太室尊者 的帖子
我觉得一个人的生命是有限的，太兄今日何以不玩硬笔了？至少太兄已经觉得硬笔索然无趣了，那么作为一个有责任的艺术家，你就应该把你的经验告诉那些后来者和还没有幡然悔悟者。人的生命是有限的，那么，我们尽可能作有意义的事，有前途的事，尽量少做或不做无意义的事，许多人一门心思扎在传销里，难道我们不应该制止和挽救他们吗？当然不排除靠传销赚钱的。
我觉得我们总体上来讲要做对社会有责任感的人，把我们正确的经验告诉社会。
一个很现实的例子，你今天去让王镛去搞硬笔，他能干吗？我们不去考虑他不干的社会原因，我只要问他，他不搞硬笔的艺术原因。这就是问题的最好回答。 “书写在何种状态下才入“道境”而与“艺术”二字有关？作为古贤“见性之术”的书法在当下愈来愈成为一种庸俗的概念，我们看多了那种为写字而写字，为展览、评委而写字的“书法”，其实那种徒有其表毫无灵性与生命张力的书写远离书道的本质精神，自然也与“艺术”二字无缘。”
“书法不是艺术，中国没有书法艺术家”
发言者：一了(本名朱明，1970年生于甘肃皋兰。现居郑州，独立艺术家。)
一了观点： 我在文章里或—些学术活动或艺术场合讲过这话。也曾在拙著《心禅意境》里的—些文章里谈到这个问题。阐明了我为什么会产生这种说法的原因。我觉得中国以往文人士大夫背景下的书法，确切地讲，应叫书法文化，现代的书法才叫书法艺术。因为以前的书法是文化性大于艺术性，它的艺术性不是第一位的；它的纯粹性不够，更多的是实用性，书法本身的艺术性被附于它的诗文解读性、实用性功功能所遮蔽。它肯定有艺术性，但不是纯粹的艺术。按照我们当今的文化艺术系统来审视，会发现，以往的书法，不是纯悴的艺术！以往的书法从纯艺术角度分析时有太多水分，太多渣滓，太多附庸，太多迷惑人眼睛的东西。它离艺术的本意隔膜太多。在漫长的文化历史中，书法—直是中国人的—种日常行为，和文人士大夫修为人格和教养的秘术。古有六术之说，书法便是其中—个。主要是仕途升迁的敲门砖，—种生存工具。故现代的书法、必须直接进入艺术，而非文化。文化是垫底的，艺术是本质。而以前的书法，艺术是垫底的。文化是本质。我说以往的书法不是艺术是想让我们现代的书法家成为真正的艺术家，而非传统文化的保存者
艺术家必须具有创造性，而以前的书法家皆没有，他们的变革极其微弱，极其微小。况且他们根本就不是从艺术的角度去变革的，而是从实用的角度，为了简便，易识，规范。而现代的书法艺术，应当完全是视觉艺术，它没有实用性，只有艺术性。故此，我认为，书法家必须首先成为艺术家，书法必须先成为一门纯粹的艺术。这样的书法家的书写才是书法艺术。为此，我才说：“书法不是艺术中国没有书法艺术家’。这是因为中国没有真正意义上的从事书写的书法艺术家。
回复 #85 丁剑 的帖子
看到丁版仍在苦口婆心，大有不把“硬笔不是书法”的高论，深入贯彻到每个人的灵魂不罢休之势。再说两句。要解决“废止硬笔”的这一问题，首先要解决“书法是不是艺术”这一问题。在论证“书法不是艺术”的观点时，丁版除了很模糊地谈到硬笔表现方式的局限性还能作为自己理论的论据外，一直局限在硬笔“无理论之基、无艺术之实、无未来之果”、无大批精英从事之基础等方面，实在不能被人接受。（其实前交流时你已经起了一个头的）
其实丁版只需阐明什么是艺术？艺术的特征是什么？硬笔的手段能不能充分表现艺术的特征？硬笔书法是不是艺术的问题不就迎刃而解了。
不明白，你不讲道理，即使责任心使命感再强，怎么能服人？ 立即“废止”硬笔书法，显得不理智也不可行，时下在校学生的书写水平普遍下降，提倡硬笔书法还来不及呢。
毕竟硬笔书法还有一定的实用性。我们对硬笔书法还有许多情结，割舍不下呀。 em1真的好热闹，从头看到尾
完全明白丁版的苦心，现在的问题是，书法是艺术吗，硬笔是不是书法？
硬笔是自然社会发展的产物，发展到今天已有一定独立性，但其自身的表现性却局限了他的艺术效果。毋庸置疑，硬笔的方便及实用性是大众所欣然接受的，但艺术并非大众玩得起的，固在这里硬笔只能以硬笔字出场，其线条及结体无不受毛笔书法的影响。把硬笔称之为书法实为误导青少年一代 书复如此，钢笔和刀能同类吗，先贤文字和钢笔肯定不能相提并论的，硬笔不能做作书法，因为称不上艺术