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读张志庆书法作品感言
当代书坛，张志庆绝对是一个重量级的书法大家，高达憨厚敦实的形形象和潇洒灵动隽秀的书法线条，形成了张志庆在书坛上的一个特有的标签。
从张志庆的作品来看，其成就主要在行草书方面，他以二王为基，兼取颜鲁公之浑厚宽博，苏轼米芾之灵机意韵，形成了朴厚自然、典雅闲适的风格面貌。张志庆以现代审美感觉去挖掘古典，使创作既从传统长河的源头而来，又能立于现代潮头之上。就其行书而言，一方面全力追求二王运笔的精致，以得魏晋笔法的高古之气，一方面又以宋人的意趣将晋人的点画结构进行改造，从而出现新的面目。晋书的潇洒，唐书的厚重，宋书的意味，兼而顾之，求韵、守法、得意，三者归一，写出自家的心线。这充分说明，张志庆是属于那种善于取法，精于融合多家意象的综合型书家，他的书作所反映出的风格面貌，真正体现了他的学识和修养。他偏重于对古人笔法的参悟与领会，以极具个人特色的点线、墨法表现阴阳之变化，生命之律动，亦古亦新，注重时代精神的张扬，由此形成了一套完全有别于他人的书法风格，这是殊为难得的。他的书作在当代众多书家中独树一帜，由此引起书界对他的广泛关注，这种关注本身表明，反映出人们对其艺术成就的新的认同。
张志庆书法的基调出自于二王，特别是他基于对《十七帖》学习、理解、研究、把握和运用。但二王行草多以手札形式出现，宜小不宜大，若字一写大，可能造成点画韵致尽失，连结构行款也每有松散杂乱之弊，因此，一些尝试将二王行草书写大的书家，不得不从张旭怀素处取其奇诡变幻之势，从明清巨幛大轴当中借鉴行款布局之法。而旭素狂草，明清大幅行草笔法的多变，体势的连绵，墨色的丰富恰恰可以弥补二王行草不宜写大的不足。从张志庆的书法作品来看，他能够将二王、旭素、明清调互相融合，突出运笔的节奏，加大结字和墨色的对比，动如狡兔，静如山岳，对比强烈。线条则刚柔相济，又以柔为多，且在很多字的起收之处出现一些明显的尖削之笔，与中段的厚重再次形成对比，这是张志庆用笔与结字的一大特点。
张志庆的书法之所以能在当今书界为人所看重，乃因取法很正，直追晋人，则下笔有源，不落俗格；书路宽广，多方取法，却不会为一家所限，既能下笔有由，又能丰富线条意象；而不囿陈法，大胆突破，则充分体现出书家的创新精神。书法是最具表现力的一种艺术，学习难度极大，没有很高的修养学识，只能是高山仰止，难有建树。
而张志庆见多识广、天资聪颖、刻苦勤奋、成绩斐然，势在必然。他的这种努力和付出，终将被载入书法史册。
当然，张志庆的其他作品都表现了他有着很高书法修养、学养、悟性和传统功力，值得我们尊重、学习和研究。
能否赠作品一幅供欣赏、学习、收藏。
地址：安徽省金寨县财政局
姓名：张任东
邮编：237300
电话：13856426554
发扬传统，秉承二王，尤似献之。学习了！
本帖最后由 煮墨斋主 于 2014-5-7 19:17 编辑
祝贺张志庆老师书法展成功举办！{:1_107
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和张兄从未谋面。却在这几年各大的书法网站上看到他的展览以及个人照片。其面部表情严峻，眉宇之间，英气逼人，隐隐透出几分“孤傲之气”。在我看来，有这种眼神的人，大抵都非等闲之辈，无论如何，在某一方面或是多个方面都会有自己的一套真本事。眼睛是人心灵的窗户，艺高胆大者，方可冷眼观道，睥睨古今。看了他的作品图片和实物资料，果然出手不凡。
书法与绘画的最大不同在于，书法是“一次性”的，下笔就不能反悔，不可修补。就像人生一样，说出的话、做出的事，不可重来。在下笔的一瞬间，既要有想法，又不能有太多的想法。练的就是下意识。正如黄永玉先生所说，有一种状态是“不可太醉，不可不醉”。这是一种本能和直觉，做到这一点，要建立在平时训练的基础上，是一种随笔生发，随性变化的能力。这在赵兄的对联展的作品可见端倪。
书法艺术是一门集儒家、道家和佛家思想于一体的综合艺术，是表现人的艺术。人“高级”了，作品也就“高级”了。要勇于将自己的艺术主张反映在作品中、表现在宣纸上，创作有自己的情感和真性情的作品。这也能看出书法家真正的思想水平和艺术水准。
我认为张兄的书法最大的特点就是体现出了古朴自然的艺术效果，他无论是在用笔、结体还是行气、章法布局方面都没有那种娇柔与造作，绝少那种有意点缀的“小动作”，贵在自然挥洒，体现高格调，追求大器局。
当然，这绝不是说张兄目前已经完全达到了很高的境界，他还有不足和欠缺，还需要不断地锻造自己。但我也不得不说：他目前的状态已经让我感到，未来的他一定不会有负大家对他的深切厚望与较高的期许……==============================福建省莆田市荔城区黄石兴美街东方幼儿园对面==写字培训中心周正平
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