本帖最后由 谁是我 于 2014-4-4 12:02 编辑
一路看张兄的展览下来，感受颇深。
书法创作要达到自由的书写状态，要有二个条件：一是技术的娴熟；二是书写的自信。张兄的书写技术非常的强，突出的表现在用笔的调控能力，他能通过不同的用笔方法，写出不同笔调的线质，表达不同情致的意境。这也是他这些年来对传统帖学系统深入梳理的结果。在晋人书法，唐人书法对比思考中深化，他可以用单纯的晋人笔法书写作品，也可以用唐人的笔法书写作品，但这不是他的书法理想。应该说他的书法视野要比纯粹“二王”传统帖学观更为开阔。
因为有了很强的用笔调控能力，就有自如的书法语言表达，同时他在书写瞬间的结字能力也很强。他可以在快速的运笔过程中应情、顺势调度着字形。这也强化了他书写的整体表现力度。
在我从张兄的这次展览中发现了魏晋人特有的散淡自然的韵致。这种韵致时而见于疏朗简淡的线条上，时而表现在意态空灵的结体上，时而又呈现在萧散宽松的间距上。魏晋时期，在玄学思想的影响下，文人墨客崇尚恬淡虚旷的人生，不刻意为艺术，强调自然流露、落笔天成。我们从王羲之尺牍、王珣《伯远帖》中可以窥见这种韵致。这种审美情趣后来影响了历史上的许多文人和书画家，比如王维、杨凝式、苏东坡、米芾、董其昌等。明末清初的朱耷更是一位“胎骨于晋魏”的书画大家。白眼横空、寥寥数笔的寒鸟，为三百多年来的画坛留下了无限深远的印迹。令我赞叹的不仅仅是八大山人画，还有他特立独行的书法，同样用简淡、朴素的笔法表达丰富的内蕴。这种简淡与朴素绝不是平淡寡味，而是一种精能之至、绚丽之极。
看得出，张兄也在追求这种境界，追求笔下的洗练与蕴藉，以静以雅以散为上，突出笔墨以外的传神。一点一画，从容不迫，看似朴拙，然能拙中藏巧，在细微处求变化。线质婉转圆通，有篆籀的遗韵，许多地方深藏圭角。
时间是最好的评论家，张兄的书法在其今后会不会发生什么变化，能否经受得住时间的考验，都有待我们进一步观察。又然而兄正是创作的高峰的年龄，道路还很悠长，以后接受的新鲜事物还很多，他自已也会对自已有一个批判的过程，有思想上升华的行为。我期待他将越来越成熟，干炼，书法之路在其探索之后带给我们是不断的精彩！
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汉青
18059745526
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挚爱丹青 发表于 2014-4-4 19:35
恭贺【翰墨焦点】张志庆专题网展成功举办{:1_277:}
之前下载过张志庆老师的东坡题跋两则和酒后少游帖，喜欢这股用笔精到爽朗自由洒脱劲。细读试临，难得一二。{:1_244:}昨日看网展过瘾！终于能更深了解，学习老师。老师线条书写性强，干净有力通畅，酷毙。在当今二王一路多柔美的书家中更显性格，特点突出。我也赞同老师的这句：“我不喜欢矫揉造作、搔首弄姿的做作之态，喜欢符合自身生理特点的自然书写状态，找到符合自己书写特点的个性化语言，营造属于自己的艺术殿堂。”所谓见字如人！雪松云：结体因时而需，用笔千古不易。莫过如此！北碑入门果然是寻找用笔的一条好路，本人也受益良多。最喜欢喜东坡提拔四条屏作品，有力度有速度，用笔娴熟，结字活泼章法自然，叹为观止！一面墙的大字作品，如果在现场该是怎样的震撼呀！找了找老师书论拜读，网展作品也打印好了。多悟勤习妄图能得之一二。{:1_244:}老师小行书轻松驾驭，洋溢之词各位都说了很多就不重复了。大字作品或者艺术成就更进一层来讲，是不是可以揉点柔媚进去丰富作品味道？线条转折自如，提按再丰富一点，多点厚重是否避免单一？速度是高超的技术，漫步也是一种心境，斟月赏花却是现代人无法与古人可比······这需要思考。墨色，为什么我总觉得黑气太重却变化？最好有作品什么的来求证一下。{:1_8:}
皖风堂主 发表于 2014-4-4 20:09
祝福邢老师
本帖最后由 煮墨斋主 于 2014-5-7 19:56 编辑
祝贺张志庆老师书法展成功举办！
挚爱丹青 发表于 2014-4-5 08:09
祝福邢老师
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学习了。书锋犀利。看到碑刻的味道。震撼。{:1_107:}{:1_107:}{:1_281:}