【翰墨焦点】优秀书法名家专题｛北京·张志庆｝读帖有奖

塘龙居士

方墨

挚爱丹青

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                                                                                                读张志庆书法作品感言
        当代书坛，张志庆绝对是一个重量级的书法大家，高达憨厚敦实的形形象和潇洒灵动隽秀的书法线条，形成了张志庆在书坛上的一个特有的标签。
        从张志庆的作品来看，其成就主要在行草书方面，他以二王为基，兼取颜鲁公之浑厚宽博，苏轼米芾之灵机意韵，形成了朴厚自然、典雅闲适的风格面貌。张志庆以现代审美感觉去挖掘古典，使创作既从传统长河的源头而来，又能立于现代潮头之上。就其行书而言，一方面全力追求二王运笔的精致，以得魏晋笔法的高古之气，一方面又以宋人的意趣将晋人的点画结构进行改造，从而出现新的面目。晋书的潇洒，唐书的厚重，宋书的意味，兼而顾之，求韵、守法、得意，三者归一，写出自家的心线。这充分说明，张志庆是属于那种善于取法，精于融合多家意象的综合型书家，他的书作所反映出的风格面貌，真正体现了他的学识和修养。他偏重于对古人笔法的参悟与领会，以极具个人特色的点线、墨法表现阴阳之变化，生命之律动，亦古亦新，注重时代精神的张扬，由此形成了一套完全有别于他人的书法风格，这是殊为难得的。他的书作在当代众多书家中独树一帜，由此引起书界对他的广泛关注，这种关注本身表明，反映出人们对其艺术成就的新的认同。
　　 张志庆书法的基调出自于二王，特别是他基于对《十七帖》学习、理解、研究、把握和运用。但二王行草多以手札形式出现，宜小不宜大，若字一写大，可能造成点画韵致尽失，连结构行款也每有松散杂乱之弊，因此，一些尝试将二王行草书写大的书家，不得不从张旭怀素处取其奇诡变幻之势，从明清巨幛大轴当中借鉴行款布局之法。而旭素狂草，明清大幅行草笔法的多变，体势的连绵，墨色的丰富恰恰可以弥补二王行草不宜写大的不足。从张志庆的书法作品来看，他能够将二王、旭素、明清调互相融合，突出运笔的节奏，加大结字和墨色的对比，动如狡兔，静如山岳，对比强烈。线条则刚柔相济，又以柔为多，且在很多字的起收之处出现一些明显的尖削之笔，与中段的厚重再次形成对比，这是张志庆用笔与结字的一大特点。
        张志庆的书法之所以能在当今书界为人所看重，乃因取法很正，直追晋人，则下笔有源，不落俗格；书路宽广，多方取法，却不会为一家所限，既能下笔有由，又能丰富线条意象；而不囿陈法，大胆突破，则充分体现出书家的创新精神。书法是最具表现力的一种艺术，学习难度极大，没有很高的修养学识，只能是高山仰止，难有建树。
　　而张志庆见多识广、天资聪颖、刻苦勤奋、成绩斐然，势在必然。他的这种努力和付出，终将被载入书法史册。
        当然，张志庆的其他作品都表现了他有着很高书法修养、学养、悟性和传统功力，值得我们尊重、学习和研究。
        能否赠作品一幅供欣赏、学习、收藏。
        地址：安徽省金寨县财政局
        姓名：张任东
        邮编：237300
        电话：13856426554

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发扬传统，秉承二王，尤似献之。学习了！

煮墨斋主

祝贺张志庆老师书法展成功举办！{:1_107

怡情怡志

方墨

谁是我

和张兄从未谋面。却在这几年各大的书法网站上看到他的展览以及个人照片。其面部表情严峻，眉宇之间，英气逼人，隐隐透出几分“孤傲之气”。在我看来，有这种眼神的人，大抵都非等闲之辈，无论如何，在某一方面或是多个方面都会有自己的一套真本事。眼睛是人心灵的窗户，艺高胆大者，方可冷眼观道，睥睨古今。看了他的作品图片和实物资料，果然出手不凡。
书法与绘画的最大不同在于，书法是“一次性”的，下笔就不能反悔，不可修补。就像人生一样，说出的话、做出的事，不可重来。在下笔的一瞬间，既要有想法，又不能有太多的想法。练的就是下意识。正如黄永玉先生所说，有一种状态是“不可太醉，不可不醉”。这是一种本能和直觉，做到这一点，要建立在平时训练的基础上，是一种随笔生发，随性变化的能力。这在赵兄的对联展的作品可见端倪。
书法艺术是一门集儒家、道家和佛家思想于一体的综合艺术，是表现人的艺术。人“高级”了，作品也就“高级”了。要勇于将自己的艺术主张反映在作品中、表现在宣纸上，创作有自己的情感和真性情的作品。这也能看出书法家真正的思想水平和艺术水准。
我认为张兄的书法最大的特点就是体现出了古朴自然的艺术效果，他无论是在用笔、结体还是行气、章法布局方面都没有那种娇柔与造作，绝少那种有意点缀的“小动作”，贵在自然挥洒，体现高格调，追求大器局。
当然，这绝不是说张兄目前已经完全达到了很高的境界，他还有不足和欠缺，还需要不断地锻造自己。但我也不得不说：他目前的状态已经让我感到，未来的他一定不会有负大家对他的深切厚望与较高的期许……

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福建省莆田市荔城区黄石兴美街东方幼儿园对面==写字培训中心  周正平
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百花草堂

         笔含金石声   意如龙虎卧

                                                                       --------------张志庆老师书法展观后

汉字，是中华文化的载体，值得每一个炎黄子孙骄傲和自豪。可是，当今书坛，古典与现代同行，大雅与大俗同在，百花齐放，八面来风，多少人故作扭曲，矫揉造作，美其名曰创新，其实是在糟蹋汉字，侮辱汉字。真正敬重汉字，认真写字的人能有几个？真正想把汉字写得美，写得好看，写得清新脱俗、令人神往的有几个？在各种流行书风、各种流派中站稳脚跟，独具一种沉潜守中的精神者，殊为难得。张志庆老师多年来孜孜不倦，成就斐然，已是卓然名家了。通过观看学习此次书法展，我对张老师的书学道路有了更系统和深入的认识，浅谈几点感想：

1.        尚正统，去怪异。

今日书坛，热闹非凡，百花齐放，不可谓不兴盛，不可谓不发展，不可谓不创新。随之而来的，是过犹不及。很多人求名心切，求风格心切，求创新心切，急于吸人眼球，不惜变换招数，力求眩人耳目，而致书风怪异。以扭曲为婀娜，以支离为老成，以靡弱为雅静。张志庆老师的书法，在纷繁的书坛中，保持了中正正统的本色。扎实的点划，简静的气息，俊爽的风貌，显示了不尚怪异，坚持书法正统的审美取向。

2.        尚精神，去靡弱。

所谓书法，顾名思义，应该是书写的方法，即所谓笔法。用正确的笔法书写的笔画，才可谓书法。张老师的书法，笔法精湛，笔笔着力，笔笔送到，无一懈笔。因为对笔法的精深探求，对魏晋笔法的穷本溯源，张老师的书法，展现出英风骏骨，劲健爽利的特色，笔笔出精神，字字含风骨，从而避免了描头画角、气息靡弱、老气横秋之病。从张老师的书法里，可以读出深厚的文化底蕴，读出对古人精神境界的意会言传，读出旷达、坚韧、简静的精神特质，读出张老师的美学取向和精神之所寄托。

3.        由碑入帖，由宋入晋。

张老师早年学碑，由碑入帖，又从宋人入手，上溯魏晋，其清晰鲜明的书学道路酝酿出现在的书法风貌。北碑在点划的书写上，强调中段的扎实有力。这一点，我们可以从张老师的书法里得到很明显的印证。因为中段的扎实有力，为整个笔画、整个字、整篇作品，树立了骨气、骨力，所以张老师的字，风骨卓然、神采奕奕，与线条的中段扎实有力极有关系。王羲之书风，古人评为“龙跳天门，虎卧凤阙”，观其笔画矫健，英风俊骨，神变特出，不可端倪。张老师对魏晋书风的探求，从宋人入手，取东坡之横势，结体宽博，结合矫健有力的笔法，旷达风发，龙腾虎卧，可谓“宋貌晋韵”，张老师书法，在当代是尤近于魏晋风规者

。

4.        注重书写性。

书法这个词，不知是什么时候叫起来的，其实这个词有点唬人的意思。如果不叫书法，就叫写字的话，我想会有更多的人领会到书法的本来面目。书法即是写字。字就是“写”出来的，不是“书”出来的。看看张志庆老师的作品，越看越觉得“写”得有力，“写”得随心，“写”得率意，“写”得自由，“写”得奔放。书法家者，即是能这样“写”字的人。如果想成为书法家，首先要有这种“写”劲。相比于“写”，我觉得被人奉为神圣的“笔法”都在其次。因为笔法是“写”的过程中的自然派生物。

祝张老师更行更远，更上层楼，登上更高的艺术境界！

求张老师墨宝收藏学习，谢谢！！