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漫談治印
——沈浩
中國的篆刻藝術由實用到審美，因其“方寸之間，氣象萬千”而成為傳統藝術的一朵奇葩，代代相傳。但對於創作者而言，要想真正做到在方寸之間能夠氣象萬千卻實非易事。記得二十餘年前捉刀學印之初，恩師劉江先生就授以“印宗秦漢”之理，當時我臨摹秦漢印章也不下數百方，但總是重實踐而少參悟，創作時便覺得難以心手相合。近十餘年來，隨著自身筆翰修養的提高和對印學理解的加深，于治印漸有心得，對“印宗秦漢”的道理也真正瞭然。
在中國篆刻藝術的歷史長河中，秦漢印猶如繁衍之母體，有於大道中見樸茂靈秀，於險絕中見雋健平和的至妙境界。入其法門者，路愈走愈寬，取之不盡，用之不竭，奇妙無窮。不入其門或不得其法者，或落於僵化，留於刻板，或入野狐一路，不知所以然。中國的傳統藝術學習，臨摹是必由之路，但學印者對臨摹的認識和方法往往各有不同。秦漢印的臨摹當以摹印入手，摹印亦步亦趨，看似枯燥乏味，實則有事半而功倍之效。摹印當集中關注印文字形之法、之美、之趣，細緻品味印章空間和謀篇佈局，精微刻畫線條的內涵，分析掌握其內在規律，在分類比較中剖析秦漢印的字法、線條和空間特質，結合工藝特徵體會用刀之方法，再現刀筆結合之魅力。奏刀治印熟能生巧耳，盲目奏刀，認識不高，徒然費力，而摹印之功則如叩門之石，門開則自然開朗。
秦漢印之博大在於其藝術包容量之巨豐，篆刻藝術綿延千餘載，于秦漢印中汲取的養份是無窮的，有形式上的衍生，也有內涵上的包容。明清印家取法秦漢而各有機杼，徽派、浙派、皖派，流派林立。學印者涉獵諸家，參悟其中衍生之道，出新之法，再返之秦漢妙道，定能獲益良多。趙之謙“印外求印”成為一代大家，《苦兼室論印》記：“刻印以漢為大宗，胸有數百顆漢印則動手自遠凡俗。然後隨功力所至，觸類旁通，上追鐘鼎法物，下及碑額、造像，迄於山川花鳥，一時一事覺無非印中旨趣，乃為妙悟。”這其中“印外求印”的關鍵在於“胸有數百顆漢印”，學印者若胸中有秦漢印百千，觸類旁通，方能納天下萬物於方寸之中而遠凡俗矣。
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