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楼主: 曾如影

刘正成先生2007年6月20日答中国书法网网友提问

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 楼主| 发表于 2007-6-20 20:23 | 显示全部楼层
万像堂主人 ) j/ Y" {5 t; n4 ^; J/ \$ F
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来自 广西“荔子林”
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请问刘老师:一些人研究书法,喜欢用程式化的方法对经典法帖进行“解构”,而对于古人书法中的“神采”或“意韵”的东西往往表现的很少,甚至是“无神”论。对此,您是怎么看的?另外,学习古人书法,是玩“解构”重要还是体会其精神更重要?
' u+ Y& b8 `, ]5 W5 R4 Y2 k谢谢!. \& {7 a. b5 M/ h, E2 w
2 ^$ U+ a4 D5 J1 d
刘正成答32楼:: ]' R: X. t9 B+ `4 Y
    张怀灌云:“书之妙道,神采为上,形质次之,兼之者方可绍于古人。”现在书法创作的视觉关系为重要,符合展厅陈列的需要,因之矫枉过正。关于“解构”、“重构”问题,我有一篇文章是去年在“白鹿书法论坛”上发表,后来登在《中国书画》杂志上,中国书法在线上也有,供参考。
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. l0 J0 j. Z2 m: D% w- Q! s[ 本帖最后由 刘正成 于 2007-6-20 17:18 编辑 ]
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 楼主| 发表于 2007-6-20 20:23 | 显示全部楼层
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来自 广西北海0 t8 O& {/ ]8 A/ m! o  A
状态 离线
6 W- P5 v; s1 G- C: z5 j! g
/ ^5 {- g! }2 A/ \( K4 m$ a好机会,先问好刘老师,再请问:
2 t3 f+ |# }. ~
( `1 v2 K* I% `8 `9 |8 Y- \  v0 G  1、看到刘老师是“国际书法家协会”首任主席,请问“国际书法家协会”的宗旨和目的是什么???其次很多年后是否成立“宇宙书法家协会”???那时候是否有外星人也来学我们古老的传统文化???
. j& d2 t* G: B1 q# }  2、所谓“书法的国际化”的实质是什么?(国际化的开端和现状?)7 Y7 r  T) S7 M( a  @
  3、请问对八九十年代的“书法主义”刘老师怎么看?
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多谢!!!!!8 Q7 |9 f8 u: e5 l- h5 s
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刘正成答35楼:* M, Y" Y( \! k7 j& C9 s
    一、把书法搞到宇宙太空去不是没有可能呵!前些年放卫星时,不是也放了中国的古典音乐上去吗?假如地球人要移居外星球,中国文字和书法肯定要一起带走的。哈哈!8 I+ s$ u: H+ o9 X) ?# i% k
    二、“书法的国际化”这个问题是谁提的?现在有“经济全球化”、“文化外交”等说法,提倡书法的国际交流就是要在“全球化”中保存文化的民族性。注意,“国际交流”不等同于你的“书法国际化”!你说是吗?
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 楼主| 发表于 2007-6-20 20:23 | 显示全部楼层
yejun0007
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# \: l3 D+ Q/ z& p2 x版主
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【 四川大学艺术学院 】版主
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问候刘老!
) B& r! x0 T% [! u8 N+ f请问:与九十年代以中青展为风向标的创作局面相比较,最近几年展事连连,人物纷呈,您如何看待最近几年书坛创作的变化?
- V, D: D0 G* O6 p' q* K2 q3 g: r$ i7 @; {4 w( C
刘正成答40楼:
3 p: m+ \: d) w( K    近几年书法的创作是当代书法发展的衰落期,“中青展”有三十来位较稳定的评委,这些评委什么风格都有。“中青展”提倡的是多样化,晋唐经典、汉魏碑刻、简牍甲骨文三大源流均所包容,再加上“现代书法”的探索,和现在的“独尊二王”之风,现在是走回头路,离开了现代艺术的本质指向。现在这种以盈利为目的书法“海选”,赛事越多,中国书法受到的伤害越大。别把老底吃空了!) V4 n0 w/ {1 S( `( i7 u+ q
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[ 本帖最后由 刘正成 于 2007-6-20 17:08 编辑 ]
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 楼主| 发表于 2007-6-20 20:24 | 显示全部楼层
泉鑫
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  i# o1 ?/ E# r( o0 e7 {刘先生您好2 v  @4 S4 ]7 d% O1 [
近期您组织出版《地域书风展》一书 其中有我们山东于明诠的作品 我学识浅陋 只能看出是用宿墨所为 其书楷除了疏密 浓淡 润燥外 再也看不出其好在那儿 请刘老师略述 期盼回复
' S1 h  [& A+ ~) z+ ^2 Q; V2 l6 M; K- [/ ?9 Z* i7 L% |
刘正成答42楼:用好宿墨可不简单,如疏密、浓淡、润燥之外,其结体从颜字来,但点画不用圆转,造成朴拙的结体,自成于字风范。加上他自拟的联名很妙,四个人的名字皆成景观。我很喜欢。8 l: p5 A- ]+ X7 s+ [( }% }
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[ 本帖最后由 刘正成 于 2007-6-20 17:08 编辑 ]
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 楼主| 发表于 2007-6-20 20:24 | 显示全部楼层
猪胃好
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- G7 [8 `  i* D! c5 ]刘公:请教  A2 d6 B, u) C/ _# H7 Y9 r
1 您认为您的大字草书和小字行书(相对小)哪个更好?, a+ K7 p+ U4 L, ^
2 听说全集将改为100卷,在3年内基本出齐,是这样吗?减掉了什么?我以为名家卷后如能附上常用印对鉴赏有好处。* Q" a. ?) ?  z* r" ~
3 如何把握草书行笔的快与慢?
2 w& f# Y; V0 i  M, t' ^谢谢!0 x+ ~2 w) b+ L% ]0 _2 m

& e2 S2 \) L: D" ^, m刘正成答47楼:        一、大字草书抒情,小字行书尽意。心境不同,我就选择相应书体作书。至于哪一种好,我想请你赐教。    二、全集原来计划108卷,其中有日本三卷、韩国二卷,只能作为附录,不能正式列入《中国书法全集》中去,加上日前社科院“东北工程”在古朝鲜的问题上邻国有争议,现已搁置。所以,我们也把这个问题搁置起来以后解决。    三、草书行笔的节奏没有一定的规律,就像音乐的旋律一样,各各不同。但有一点,草书必须“精熟”、“精熟”之后快慢自知。' c5 X% v0 L5 D- }- o. y  ]% M# j1 j
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[ 本帖最后由 刘正成 于 2007-6-20 17:21 编辑 ]
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 楼主| 发表于 2007-6-20 20:24 | 显示全部楼层
铁山老叟 # S- Z0 U0 s, e& d7 h

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刘老师好
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7 \: j; V) U  u" d5 q, T
刘老师你好,很多年前就非常喜欢你的草书的那种大气。
8 i6 r- H4 `% g' N$ B我想请教一个有关隶书的问题。" k! [) @" d- x3 p8 t. x
发现最近几年很多写隶书的人,不太重视汉隶中一些名碑的学习,甚至放弃,却追求一些草率的刻石或铭文,书写时随意涂抹,有的还将各种书体相互拼杂。我想问的是,在当今时代,如果隶书为追求个性而将各种书体相互拼杂,全然不讲一点点传统要求,是否是一种正确的路子?都说在传统的基础上书写个人的风格,我们还有没有必要高举传统的大旗?3 b# y: t# {" J& Z, O
请刘老师指教。非常感谢。
5 V! d7 p, L- n% q* l" ~& r! H8 x) Q$ A1 N4 B& J
刘正成答48楼:谢谢你的过奖。现在隶书的一大潮流,就是取法秦汉简牍,秦汉简牍也是“传统”。这里关键在于如何把“破体”写得恰到好处。东汉末年的汉碑以岱庙五碑为代表。如:礼器、史晨等,当然是当时的高雅文化艺术结晶。但由于两千年来,大家都取法这一百多块汉碑,越写越死板、僵持、甜俗。现代考古出土的大量简牍,自然增加了新的生气,于是大家竞想效法新体,这中间变化得好的就在少数了。这并非反“传统”,而是整合传统的水平问题。
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[ 本帖最后由 刘正成 于 2007-6-20 17:10 编辑 ]
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 楼主| 发表于 2007-6-20 20:24 | 显示全部楼层
西部大东 % @4 K) o& D' z: m
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注册 2005-10-266 ^( r& r  d- P$ f4 ~
状态 离线 & Q) w- f4 g$ z2 P" A2 Y6 K

! C! {* f5 D) X- \请问国际书法家协会与中国书法家协会的关系是什么?国际书法家协会主要包涵那些国家和成员?
+ q( T& k+ n4 t8 s6 x% u$ W9 j* j, N( _. `0 {4 L
刘正成答53楼:一个是“国际”,一个是“中国”;一个是民间,一个是官方;一个是书法家的自愿组会,一个是大家都要往里挤的进身阶梯。国际书协现在有18个国家参与。你可参看中国书法在线里的国际书协专栏。5 g& ~8 e# R  n. R

5 o& X/ c0 E% o. n[ 本帖最后由 刘正成 于 2007-6-20 17:12 编辑 ]
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 楼主| 发表于 2007-6-20 20:25 | 显示全部楼层
林雄
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" M! H0 }4 k2 M* b! M" m

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3 w# f  z8 t' C, a, @0 H状态 在线 . [  e/ f& s$ J* h7 a' R5 f

; D5 B, y5 d4 z刘老师可否收学生?如收的话,请问有何条件?(我做梦都想成为刘老师的学生)) C. ^; a6 K* X

9 O4 p: C& n( |. }刘正成答54楼:/ j; Z, U( f2 z- j; X3 J' k
    可以做网友,不必做学生。当了学生你就矮了一辈了,哈!
8 k9 W, W( ^& B! a, F0 d& b% ^( K+ D9 U* D7 A$ U
[ 本帖最后由 刘正成 于 2007-6-20 17:29 编辑 ]
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 楼主| 发表于 2007-6-20 20:25 | 显示全部楼层
半坡山人 3 V& p1 X6 f3 m8 v9 ^1 c8 I
% K3 A2 ]+ x( A1 ?
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0 K  o8 e6 b9 c) p0 f* f1 N
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4 Z  Q( P$ d5 k& P! |7 @6 \) N来自 福建厦门) {8 {6 N6 b% c" {5 a2 H! h
状态 离线 5 l9 O* ]0 [, R7 X- l# a, }- S
" O1 n$ P, z2 J6 }! h  b
请问刘老师:1.如何看待时下铺天盖地的“丑书”?
$ E" h1 b; G- E7 U            2.作为评委您觉得一幅作品要入展需要具备那几个条件?6 U5 H8 N  }$ h# x( O, ?

: E8 v# ?% ^1 c8 Z谢谢!8 ?4 W# S$ Q1 o4 u: ]' W6 h
* A, [$ E$ p; F' g# M( h
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刘正成答55楼:5 E6 L% ^% W5 p' u7 q3 M4 T
    一、傅山说“宁丑勿媚”。在甜俗与丑怪之中,我选择丑怪。在倡导个性化的时代,这种新术语是一种必然现象。这离甜俗,必然也有矫枉过正的时候。这不用什么人去提倡什么,大家都会自己调整。“丑书”只是一些批评者的代名词。在做一种选择的时候,务必要针对某一件具体的作者来分析,而不能跟着那些别有用心的“批评家”去吆喝,那些人是为了某种商业利益挥着“丑书”去打人的家伙!
& T: u% X% n- b    二、一幅作品要入展,我自己的经验是一、要处理好作者的视觉关系,就是选择什么幅式。怎么处理章法,让它在展厅里有视觉的辩识度;二、选择一个擅长的书体,书写一段自己熟练的文字,让作品没有错字,写得流畅自然得体;三、更高的要求,这件作品要与自己的生活、情感相联系,从内容到形式都有独特性。在创作中,有你原先意想不到的效果与冲击力。/ y; v+ w) Y# i, B
    前两项是最低纲领,第三项是最高纲领。当然,这得有好的评委。否则,前面两项容易被人发现,后面一条被看中就难了。去碰运气吧!
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" v- R) X' ?  R[ 本帖最后由 刘正成 于 2007-6-20 17:30 编辑 ]
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 楼主| 发表于 2007-6-20 20:25 | 显示全部楼层
汪雷 $ ~, X4 D; `6 c

7 S+ Z& z9 m2 n1 d1 r( M& J. `4 F* u
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5 p" t" ~! t8 V8 [1 V" O- U! I7 [
# h$ M) e6 W  U2 _1 r/ {  l9 C& N# s! u: o$ i4 `
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9 K% R" h8 D5 g# x% I注册 2006-7-14
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请教刘先生:
5 i1 F& n3 @$ g6 i) i7 d5 c, ^* X' C1:您对民间书风是怎样理解的?民间书风可不可学?
! m: c- i  x! r; ^8 \# P4 T8 F& _2:国际书协今后的发展思路以及方向.; F/ b7 T. B& k: U7 U, L7 ?6 V/ i

( b1 x( y" C# z5 _8 F+ z谢谢0 A# N7 [" l; X- v% y7 B$ y! Y$ O

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; p9 k, `  T7 V4 w! y* k% s0 Y刘正成答57楼:2 G: x) a' a. K. x" Q( @: a% j) @  d
    一、所谓“民间书法”,是指从晋唐以来的经典作品以外的无名书法作品。这些“民间”的书法,有的本身就是宫廷的,如北魏墓志均是宫廷书家所作,不是真正的民间东西。它的书别在于,经典作品大多是与经典书家一体相连的,学习的时候,从书法家与作品的总体关系上去把握,所以会有深度,因为它是经过历史选择的。缺点是它容易雷同,因为经典毕竟少数。民间的无名作品面目多,取其一品,便可见效果,形成新齐的样式。但缺点是很芜杂,能选择到位而成功者少。所以,我1997年《论康有为的书法历史观》一文中,提出:“经典为体,民间为用”,我认为这是一条可取的道路。
& S# o6 H3 Z5 q8 w, h& h    二、国际书协的发展思路:走向民间,走向国际,走向高端。不知以为如何?
  H0 S3 ~  d: B4 I* Z
/ F4 x& F" \7 c" @% \7 U+ K2 C; S[ 本帖最后由 刘正成 于 2007-6-20 17:32 编辑 ]
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