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楼主: 曾如影

刘正成先生2007年6月20日答中国书法网网友提问

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 楼主| 发表于 2007-6-20 20:23 | 显示全部楼层
万像堂主人
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8 x& T! z0 ]. y+ O# I来自 广西“荔子林”
8 c: C% a% e* X" h状态 离线
" }. b% y. x0 ]3 b  O5 [4 G8 u. X请问刘老师:一些人研究书法,喜欢用程式化的方法对经典法帖进行“解构”,而对于古人书法中的“神采”或“意韵”的东西往往表现的很少,甚至是“无神”论。对此,您是怎么看的?另外,学习古人书法,是玩“解构”重要还是体会其精神更重要?
3 t/ p, [3 c9 G1 y- t) S谢谢!
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& u8 A( M8 x  L9 o% ]刘正成答32楼:1 T, w' r0 M8 Q( N! V
    张怀灌云:“书之妙道,神采为上,形质次之,兼之者方可绍于古人。”现在书法创作的视觉关系为重要,符合展厅陈列的需要,因之矫枉过正。关于“解构”、“重构”问题,我有一篇文章是去年在“白鹿书法论坛”上发表,后来登在《中国书画》杂志上,中国书法在线上也有,供参考。
: _. e( }# a: U$ j6 z0 P; v( a( i7 j4 r( S3 r& K6 K5 s; `$ A8 `
[ 本帖最后由 刘正成 于 2007-6-20 17:18 编辑 ]
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 楼主| 发表于 2007-6-20 20:23 | 显示全部楼层
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3 |% b8 f7 y& c) U5 C; i好机会,先问好刘老师,再请问:
6 y, U8 D5 U" i9 O0 ]+ ?
: n0 Y% ~9 {1 F9 i4 k  1、看到刘老师是“国际书法家协会”首任主席,请问“国际书法家协会”的宗旨和目的是什么???其次很多年后是否成立“宇宙书法家协会”???那时候是否有外星人也来学我们古老的传统文化???6 Q, ~7 u" W: Y
  2、所谓“书法的国际化”的实质是什么?(国际化的开端和现状?). `, l- t, W: Z* R: s
  3、请问对八九十年代的“书法主义”刘老师怎么看?5 Z( K- b" G* ~4 a

; [8 v$ _2 n" J  x% T多谢!!!!!
! ^* {: V2 o4 X  X7 \! q7 G: Y! Z# v/ \
刘正成答35楼:
' B$ ~, k( O  Q! P    一、把书法搞到宇宙太空去不是没有可能呵!前些年放卫星时,不是也放了中国的古典音乐上去吗?假如地球人要移居外星球,中国文字和书法肯定要一起带走的。哈哈!
  S1 L6 u0 _6 m! I9 |    二、“书法的国际化”这个问题是谁提的?现在有“经济全球化”、“文化外交”等说法,提倡书法的国际交流就是要在“全球化”中保存文化的民族性。注意,“国际交流”不等同于你的“书法国际化”!你说是吗?
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 楼主| 发表于 2007-6-20 20:23 | 显示全部楼层
yejun0007
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【 四川大学艺术学院 】版主
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! Y" w. V) q' e5 [: w4 M问候刘老!8 L) g7 \2 l4 p
请问:与九十年代以中青展为风向标的创作局面相比较,最近几年展事连连,人物纷呈,您如何看待最近几年书坛创作的变化?$ Y5 K3 t& e( p0 H( F

0 [! y) S* I2 L; \" W+ O刘正成答40楼:, [5 |! b, d+ Y! ]! p5 ?" V3 P
    近几年书法的创作是当代书法发展的衰落期,“中青展”有三十来位较稳定的评委,这些评委什么风格都有。“中青展”提倡的是多样化,晋唐经典、汉魏碑刻、简牍甲骨文三大源流均所包容,再加上“现代书法”的探索,和现在的“独尊二王”之风,现在是走回头路,离开了现代艺术的本质指向。现在这种以盈利为目的书法“海选”,赛事越多,中国书法受到的伤害越大。别把老底吃空了!
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! A; w/ G7 R$ ]: k& e$ N! f[ 本帖最后由 刘正成 于 2007-6-20 17:08 编辑 ]
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 楼主| 发表于 2007-6-20 20:24 | 显示全部楼层
泉鑫
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8 |; s7 g4 D% l/ j3 K ( ^* _* \) t6 M: M8 t% g
刘先生您好) ^% x- ^8 W; \6 z
近期您组织出版《地域书风展》一书 其中有我们山东于明诠的作品 我学识浅陋 只能看出是用宿墨所为 其书楷除了疏密 浓淡 润燥外 再也看不出其好在那儿 请刘老师略述 期盼回复) {# q% {# l6 J. G# Y9 x. q
" s1 S+ J! U, Q& ]$ n7 j
刘正成答42楼:用好宿墨可不简单,如疏密、浓淡、润燥之外,其结体从颜字来,但点画不用圆转,造成朴拙的结体,自成于字风范。加上他自拟的联名很妙,四个人的名字皆成景观。我很喜欢。
# l7 L% \# z/ {5 w. W" v! |4 D2 q. c
6 `; V( w* m# C0 q8 \[ 本帖最后由 刘正成 于 2007-6-20 17:08 编辑 ]
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 楼主| 发表于 2007-6-20 20:24 | 显示全部楼层
猪胃好
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刘公:请教
0 U1 u$ ^7 c+ R1 您认为您的大字草书和小字行书(相对小)哪个更好?& r) w0 c  _: a2 H; N3 j( |
2 听说全集将改为100卷,在3年内基本出齐,是这样吗?减掉了什么?我以为名家卷后如能附上常用印对鉴赏有好处。- ~2 {% c. I8 k% z2 c; ~! N, ^  v
3 如何把握草书行笔的快与慢?1 h% \0 R" q2 R) P
谢谢!
: [/ J6 o; N3 z4 l7 N
1 a5 i& z7 v* O. `4 Y4 Y+ O刘正成答47楼:        一、大字草书抒情,小字行书尽意。心境不同,我就选择相应书体作书。至于哪一种好,我想请你赐教。    二、全集原来计划108卷,其中有日本三卷、韩国二卷,只能作为附录,不能正式列入《中国书法全集》中去,加上日前社科院“东北工程”在古朝鲜的问题上邻国有争议,现已搁置。所以,我们也把这个问题搁置起来以后解决。    三、草书行笔的节奏没有一定的规律,就像音乐的旋律一样,各各不同。但有一点,草书必须“精熟”、“精熟”之后快慢自知。
4 _! h0 O2 _3 T6 w  {. o# a$ E6 b$ Q$ k; D8 I0 k
[ 本帖最后由 刘正成 于 2007-6-20 17:21 编辑 ]
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 楼主| 发表于 2007-6-20 20:24 | 显示全部楼层
铁山老叟
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一段
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刘老师好2 C4 T) }( @- e& |
1 D5 o! x% j9 C% U: K

# x$ [, K" K* g1 _  q$ W: f: z' a' W; c1 Y5 f9 i
刘老师你好,很多年前就非常喜欢你的草书的那种大气。
1 c) d( R, j: S: T我想请教一个有关隶书的问题。+ V0 N! S- ]; r' @' |
发现最近几年很多写隶书的人,不太重视汉隶中一些名碑的学习,甚至放弃,却追求一些草率的刻石或铭文,书写时随意涂抹,有的还将各种书体相互拼杂。我想问的是,在当今时代,如果隶书为追求个性而将各种书体相互拼杂,全然不讲一点点传统要求,是否是一种正确的路子?都说在传统的基础上书写个人的风格,我们还有没有必要高举传统的大旗?
7 u, l5 ~, K% r, t, x请刘老师指教。非常感谢。% ]* e+ G9 R( |# _  V

1 [, P- b* b/ ?7 f: j! @刘正成答48楼:谢谢你的过奖。现在隶书的一大潮流,就是取法秦汉简牍,秦汉简牍也是“传统”。这里关键在于如何把“破体”写得恰到好处。东汉末年的汉碑以岱庙五碑为代表。如:礼器、史晨等,当然是当时的高雅文化艺术结晶。但由于两千年来,大家都取法这一百多块汉碑,越写越死板、僵持、甜俗。现代考古出土的大量简牍,自然增加了新的生气,于是大家竞想效法新体,这中间变化得好的就在少数了。这并非反“传统”,而是整合传统的水平问题。
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. ~' r. y( J) r[ 本帖最后由 刘正成 于 2007-6-20 17:10 编辑 ]
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 楼主| 发表于 2007-6-20 20:24 | 显示全部楼层
西部大东
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6 a% b: ^4 h+ h9 }  O5 E. J
# e$ F  R% ]1 W0 w. C请问国际书法家协会与中国书法家协会的关系是什么?国际书法家协会主要包涵那些国家和成员?2 p( C# L. F" k& l, a% h

3 a3 M" i: `/ j- P刘正成答53楼:一个是“国际”,一个是“中国”;一个是民间,一个是官方;一个是书法家的自愿组会,一个是大家都要往里挤的进身阶梯。国际书协现在有18个国家参与。你可参看中国书法在线里的国际书协专栏。  h2 n) K! N, L7 u: L
3 L9 |. N! _- S+ V: e; |
[ 本帖最后由 刘正成 于 2007-6-20 17:12 编辑 ]
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 楼主| 发表于 2007-6-20 20:25 | 显示全部楼层
林雄 + K1 \2 B4 c" L
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9 K* R, K" h3 P% @5 t% _0 @' g
' `1 U- ?4 D5 N0 h$ s刘老师可否收学生?如收的话,请问有何条件?(我做梦都想成为刘老师的学生)" ^+ a! |7 ^* i0 P

0 l5 d8 u2 V9 x& S9 j* t/ ~+ }2 k. g刘正成答54楼:
* {2 t/ R1 V1 n0 O9 _( U    可以做网友,不必做学生。当了学生你就矮了一辈了,哈!
9 o6 j& x. K; N- J0 `  B4 |" O2 _
- [5 O* K  t8 o[ 本帖最后由 刘正成 于 2007-6-20 17:29 编辑 ]
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 楼主| 发表于 2007-6-20 20:25 | 显示全部楼层
半坡山人 ) A9 c5 V: B/ @

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来自 福建厦门
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5 F" D9 v+ y3 p0 {% E + K( g" q) E/ @" R# L
请问刘老师:1.如何看待时下铺天盖地的“丑书”?8 R% B, G( _: @( T
            2.作为评委您觉得一幅作品要入展需要具备那几个条件?2 l, n0 l5 z' {8 g( n

! x7 F* g1 @# c5 {9 y3 c谢谢!
( Y1 g: v6 L2 L2 b' A( N* e$ l% R0 G; ^/ t5 u" q8 C" Q1 I3 o$ D
* z8 s; d. p( f/ T& y
刘正成答55楼:3 g4 i) u& y  r$ K8 W
    一、傅山说“宁丑勿媚”。在甜俗与丑怪之中,我选择丑怪。在倡导个性化的时代,这种新术语是一种必然现象。这离甜俗,必然也有矫枉过正的时候。这不用什么人去提倡什么,大家都会自己调整。“丑书”只是一些批评者的代名词。在做一种选择的时候,务必要针对某一件具体的作者来分析,而不能跟着那些别有用心的“批评家”去吆喝,那些人是为了某种商业利益挥着“丑书”去打人的家伙!6 c: k" W& G9 g4 O! X0 _/ P8 |$ w
    二、一幅作品要入展,我自己的经验是一、要处理好作者的视觉关系,就是选择什么幅式。怎么处理章法,让它在展厅里有视觉的辩识度;二、选择一个擅长的书体,书写一段自己熟练的文字,让作品没有错字,写得流畅自然得体;三、更高的要求,这件作品要与自己的生活、情感相联系,从内容到形式都有独特性。在创作中,有你原先意想不到的效果与冲击力。
! e2 V# N, C  R+ ~6 q4 a+ }    前两项是最低纲领,第三项是最高纲领。当然,这得有好的评委。否则,前面两项容易被人发现,后面一条被看中就难了。去碰运气吧!
$ e' k! G. r; G
3 _- }* n* t/ d* |  A4 {# {[ 本帖最后由 刘正成 于 2007-6-20 17:30 编辑 ]
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 楼主| 发表于 2007-6-20 20:25 | 显示全部楼层
汪雷 5 L* W$ ~$ k6 V
1 [+ [6 ]4 X: |; t0 G

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6 [2 K( e9 P7 E8 a' N5 b' U6 h
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& o, k1 p" ?: L  J9 i3 y请教刘先生:
: V5 {7 \- B- k1:您对民间书风是怎样理解的?民间书风可不可学?
7 u! I# }4 w. d# g3 l7 s2:国际书协今后的发展思路以及方向.
! e$ P8 Q& U$ D. Z7 z5 G% ]' N1 |; F" \- F- H6 z) Y. }; }
谢谢) \+ @( u  k8 E3 _" h* O4 ~- z

6 T# ^. ~/ s+ U% r- o! y
9 o+ P4 @6 }& P' L1 k' e  g6 j刘正成答57楼:' v1 Z3 X- m8 X- S
    一、所谓“民间书法”,是指从晋唐以来的经典作品以外的无名书法作品。这些“民间”的书法,有的本身就是宫廷的,如北魏墓志均是宫廷书家所作,不是真正的民间东西。它的书别在于,经典作品大多是与经典书家一体相连的,学习的时候,从书法家与作品的总体关系上去把握,所以会有深度,因为它是经过历史选择的。缺点是它容易雷同,因为经典毕竟少数。民间的无名作品面目多,取其一品,便可见效果,形成新齐的样式。但缺点是很芜杂,能选择到位而成功者少。所以,我1997年《论康有为的书法历史观》一文中,提出:“经典为体,民间为用”,我认为这是一条可取的道路。- t2 }  K1 S* ]9 U" c+ m
    二、国际书协的发展思路:走向民间,走向国际,走向高端。不知以为如何?
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) k. B9 z" g: S% Z$ x[ 本帖最后由 刘正成 于 2007-6-20 17:32 编辑 ]
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