有鱼

１０、觚哉堂

作者: 觚哉堂    时间: 2006-9-3 11:33
精彩纷呈，各有千秋。这使我想起有人说现代社会是文化沙漠，艺术沙漠泛滥的时代。其实，所谓文化沙漠，艺术沙漠是统治者已经不能再用文化艺术来作为统治大众的工具了，这样便促成了个性的张扬和背叛，人人都是一切的可能。虽然其中不乏招摇撞骗者，但历史是公正的。我们应该感受到现代正是我们这个时代的文化艺术走上“自觉”的时代，只要你勇于等待。
佛家有言：弄一车兵器不是杀人手段，我有寸铁便可杀人。这就是各位同道的可贵之处。
张国辉：披头散发，我来了。书中豪杰。当追求无我之上，有我之境，故戒之在乱，亦得之在乱。
桑文才：蚯蚓走泥，纵横歪到，皆秒。逸士也。能复归婴儿，不失赤子之心，故戒之在空，亦得之在空。
陈忠康：天上掉下个林妹妹。谪仙人。曾经沧海难为水，已不屑于惊四座却真能独适一人，故戒之在实，亦得之在实。
肖文飞：傲骨森然。书中剑客。林花谢了春红，太匆匆，故戒之在争，亦得之在争。
梁培先：从心所欲，不逾矩。儒士也。做规规小儒易，做鸿儒难，故戒之在法，亦得之在法。
崔伟：无限风光在险“锋”。才子。不可鞭名马，不可累美人，故戒之在情，亦得之在情。
符书铭：八面玲珑。达人也。人心唯危，道心唯微，故戒之在怪，亦得之在怪。
张东明：此墨绵绵无绝期。鬼才也。自性是佛，不劳外求，故戒之在狂，亦得之在狂。
地址：山东省平度市天柱化肥公司保卫处[青岛路96号]邮编：266700姓名：孙海滨

有鱼

１１、闽傅宏志

作者: 闽傅宏志    时间: 2006-9-3 00:07
现在讲还有奖品吗?如有,我就说!
      张国辉越来越加大了帖的比例,使得作品有些温吞:书卷气既不好表现,金石味又不强,结体上是否不需要这样字字独立?
      桑文才把握了笔墨,但结字还是简单的照搬,线条还不是自家风味,需要深入提炼.
      陈忠康的扇面看不清,斗方用笔显尖锐,但水平还是发挥出来了.我很想看到陈博士这类作品散发着浓厚的发自内心的学养气而不仅仅是精雕细刻的笔法.或许还可以有古人未到处的表达.
      肖文飞 显然在回归,二王加鲁公和张颠,但这要有量的积累和个性化的结体或用笔,否则,这样的作品又是谁的呢?
      梁培先的取向不明,"开张......"斗方有味而刚起步.
      崔伟稍粗了点,就不多说了.
      书铭把香光写得这么到位,篆法也独到,所要的就是强化,排他,或把篆书线条写得极韧.也很有意思.
      东明这两幅不是代表,曾见变化自如而韵味不失之作,诚为佳品.

有鱼

１２、黔墨
作者: 黔墨    时间: 2006-9-5 17:35
黔墨来顶！　
张国辉书法—— “我玩墨、我创作，我快乐！”不要管什么名碑古帖，我以我心写书法！自然而精彩、大家风范！！大顶。
桑文才书法—— 作品是第一次注意和看到，篆书线条、用墨都极有味道，先生写篆在追求一种变化吧。有味。
陈忠康书法—— 我十分推崇先生书法。我在写一篇文章介绍他时，给他起的标题是“书法才子——陈忠康”！厉害。
肖文飞书法—— 属于是有大才气的书法家。作品中含有对书法的包容性的理解，又有先锋性的立场，是其书法的又一个看点！才情。
梁培先书法—— 书法家扎实的基本功来自书家对生活的认真和书法理性上的一种负责态度，有儒士风范。求道。
崔　伟书法—— 这也是一个“才子”！作品似何绍基，有赵之谦，能出能入，不让古贤。不易。
符书铭书法—— 想法多，流畅的小行书帖味很浓，清新自然！今后必成大材。喜欢。
张东明书法—— 有鱼居士是个大材，又谦虚、人气旺！笔力沉着痛快，结字章法潇洒大方，已具大家气象！佩服。
张国辉书法： 大顶。
桑文才书法： 有味。
陈忠康书法： 厉害。
肖文飞书法： 才情。
梁培先书法： 求道。
崔　伟书法： 不易。
符书铭书法： 喜欢。
张东明书法： 佩服！
——黔墨自感评得很认真的。

有鱼

１３、杨启彦
张国辉
   我经常会想这样的问题：当代书坛中，为什么有的书家获了很多次奖，而作品却不能打动人。我觉得一件作品是否能够给人以强烈的震撼，不仅仅在于技法上是否过关、是否有功夫，看起来是否很华丽很精致，而且也在于作品是否有艺术家生命***和感悟的融入。而现在常见的情况是：作品是作品，作者是作者，作者没有把鲜活的生命情感融入作品之中，在作品中感受不到作者思想的、情感的印迹，出现了人与艺相互脱离的现象。而有的人则不然，既使涉足艺术的时间很短，对生命表现形式的书法语言还没有更强的把握能力，还很笨拙，但我们却能从其作品中真切地感受到那跳跃的生命。在这一点上，张国辉的创作给我的印象很深。
   张国辉更多的是用内敛和平静来表现激荡，用缩手缩脚的中宫收紧来表现豪放，用重墨写实来表现虚净，用笔笔交待清楚的繁琐来表现简约。我不知道这样的探索来源于什么样的思想积淀和生命体验.他在作品里大胆运用涨墨和淡墨，娴熟地用干笔写出扎实的富于变化的飞白线条。既使是写厚重的线条，也要靠字形结构的变化切割出极富空灵意味的空间。所有这些，都给人以虚中见实、小中见大、平淡中带苍辣、笨拙中寓空灵的感觉。
      读张国辉的作品，让我再一次感到了生命的激荡。这种激荡来自于其对艺术的虔诚、对艺术的独特感悟、对艺术的深刻思考。当一个人在寻艺、求艺的过程中，付出很多，走得很累、很苦，甚至是被困惑包围，与孤独寂寞共栖，走进绝望，又走出绝望——在这样反反复复的对人与艺的痛苦并快乐着的锤炼与洗礼中，作品所呈现出来的生命印迹深刻而独特的。这些特有的生命印迹会借助作品语言触摸到欣赏者内心那最敏感的地方，使欣赏者感动起来。这是张国辉书法艺术给人以震撼的原因。
      艺术家这样苛求之后的所有努力、所有创造，对于真正的欣赏者来说，会有所感觉——尽管不同的人感觉不同，感受到的强烈程度也不尽一样，但都会感觉到一种共同的东西，那就是这种苛求和努力已经慢慢逼近生命的本真。
陈忠康
         陈忠康应该是当代中青年书法家中一个很有鲜明个性的书家，其书风直袭二王，尤得圣教序笔法之神髓，并在表现新古典主义书风上，形成了自己彰显面目的表现语言。
          其笔法带有很强烈的王羲之圣教序遗风，其用笔特点独具风神又带有很浓烈的王书色彩。
          “ 陈”的用笔简单，特别是转折处很明显，省了二王许多绞转、重叠的笔法，而用圆转（因为顺势转笔，太舒服了）替代，此外，结字加了何绍基的东西，线的质感体现不出厚重，这是学阁帖不可避免的。清人如王铎的作品，多得阁帖的结构和用笔，再怎么转也是顺锋，最多也就是多转几个圈而巳.
         陈忠康在深入理解二王的基础上，针对二王的笔法特征，大胆独到的把儿王笔法中细微的用笔动作进行了放大。
桑文才   
篆书能出之以新意，运用了今人的多种创作因素：以墨取胜.在用墨上的浓淡枯湿变化，用笔的变化多姿，还有总体布局空灵，虚实结合。为我们今人如何诠释传统作出了很好的尝试！在功力上尽管还有所不逮，然其创作的思路是很值得我们学习和借鉴的。
张东明
　　作品中流露的是一种精心典型风格的追求，以精致的笔墨、从容的书写以及自然的章法形式，结字如谦谦君子，恬静，闲适！.出新意于法度之中，寄义理于豪放之外。情思随着笔意走动而自然展露，形成生动不凡严谨的整体结构布局，以流动的线条把胸中的情怀表达的是那样恬淡，纯净，意远，空灵．又以笔法精到，构思巧妙，顺气自然.
梁培先
梁培先先生两件作品反差很大，个人认为第二件作品风格不宜取人中出，
梁培先从古字字得法，用心为之，若能古为已用，学以活用，另开新境，
梁培先先生的传统功力很深，绝对值得我去学习的.
符书铭
的作品我个人喜欢。其篆书极具装饰趣味，却十分古雅，衍为新体，惟用笔稍嫌单调，须防图案化倾向；行书用笔生辣，结字简远、峭拔，面目独特，尤以对联为妙，有时起笔、收笔处尖刻应避之，多观寐叟法书，或有所悟。印象尤其深的是第一幅董其昌风格的作品，得其用笔、用墨之妙，清新、飘逸、秀雅，又无一般学董者甜、俗、弱的毛病，极为难得，始识其笔性于生辣、朴拙之外还能轻灵、秀润，假以时日，当刮目相看
肖文飞
先生书作有颜米气息，比较喜行书小品。
行草作品则气势飞扬，颇有张力的线条表现了恢宏的气势，而且耐品，诚属难得。
特别是大草应是出自怀素，灵动，遒劲。行书字字铿锵，方圆结合浓疏相间，格外有味！
崔伟先生
崔伟老师的东西都值得品味.都是流行现代与传统的结体.我认为创作形式可以再新再奇特一些.碑帖结合的较好,但个别笔画过细,力度不够.
地址:江苏省宿豫区仰化中学
姓名:杨启彦   
邮编:223842

有鱼

１４、孙振立

说说观后感：
张国辉我前几年就很关注，此次作品秉承前期的朴拙、野逸一路，但少了空灵与禅意，多了一些沉着和老辣。这样的“山阴之道”，不知是张君自我的反思，或是商业口味的驱使，亦或是与“有鱼”等人的频密交流而至……不得而知。但这种变换是很真实的，也并不是说这种变换就是不好。提出这点，希望一位书家更能精准地把握自己的艺术脉搏，找到最合适的“自己”，然后把他准确地表现出来。顺便说一下，第二幅第五行“面落九井秋”应为“面落九秋井”。
桑文才的大篆于枯湿浓淡中颇得意趣，然线条质量不高，弱有余而力不足，方信“才情”之外又需“功力”。
陈忠康是当今王字的一个“座标”。见笔见性，隽永流畅，好看之极。从提供的作品看，在“王”之外，似乎多了很多东西。融而化之是书途必然，但似乎依然在精致、细节上着力，能否于气息在大气上，用笔在率真上多作些探索，仅作参，而已。
肖文飞作品很有视觉冲击力，但字法需注意，如第三幅”虚“、”苍“等字似可”修改“。但我更关心你的作品将走向哪里？或可找找“杨铁崖的恣肆+董其昌的烂漫”的感觉。第二幅似乎更值得关注，惜有些笔触”木“，但气息不错。
符书铭作品崇尚细节，讲才情，可以一观，我觉得笔致上还弱了些。
有鱼居士作品我是很喜欢的。大字敦厚，拙辣，但不落于乖戾；小字蕴籍、尔雅，但不纤弱。实在很不容易。第一、三幅整体感很好，第二幅开始二行整体稍大，似与全篇有游离之感，此是求疵，不当处当一笑耳。
网络相聚是缘，一家之说，仅作内参。
从头到尾看了一遍,传统功力在作品中有的已经展现得淋漓尽致,有的甚至脱离了传统,超脱是艺术上的一种境界,从上面的作品中我们可以看出,传统的路子很重要.
以前在报纸上看到过许多张国辉的作品.感觉碑味在作品中体现的要多些.我喜欢的是作品中的大气和拙味.
张东明的小行书写得精到\老练\用笔灵活自如.是我的偶像.
值得我们学习!
孙振立
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236500

有鱼

１５、阿玮
作者: 阿玮    时间: 2006-9-3 22:54     标题: 胡诌几句,各位方家见笑了

一直以来是喜欢二王一路的，所以对陈忠康先生的作品是很佩服的，他的二王的确是很地道的，也许当今书坛也只有他写二王是入得最深了，只是个人想二王的东西突破总是很难，毕竟这都已成经典，有鱼居士的字我是最喜欢的，他的小行字用笔实在是很是丰富，变化多，他的对联有些写得也很好，只是大字显得好象少了细腻感．张国辉先生实在是属于那种很有才气的人，流行书风展上的作品让人实在难忘，他是很适合写对联的，那份虚实很有味道．格调高，符先生的书作取法董其昌。用笔婉转灵动。但也有些流于甜熟。两幅作品来看，用笔单调些．桑文才先生大篆功力深。金石气不错．只是有些做作．肖文飞先生线条还是很有趣味性的只是不太耐看，用笔略显单调，线条略欠古朴！梁先生的隶书新意略欠 ，时风重了些．崔伟先生的作品融何绍基，赵之谦笔意，但是面目显得单一，自已的东西少了些．
总体看锦龙堂书法八人作品时风较多，但都属于有想法，只是各人在探索中走得深入上有差距．但只要有想法就是好，毕竟书法是艺术，静下来才能出得来呀．写得好真＂难＂
网络这个东西真好，让我这样在山区的人能看到这些好作品．真不易
真希望能一睹各位先生之原作，并借此祝各位展览成功．
福建省建阳市西门小学　李玮
邮编：３５４２００

有鱼

１６、幽凼居士
乱说风月
首先说说《有鱼居士》的作品。
1.注重感觉
清晨苏醒，睁开双眼，如果一缕阳光正好落在东明先生的立轴上，那么，我们可以真切的感受到，在墨的深处，和眼睛一样深邃，失散的风度和厚度，正如欧洲的文艺复兴时期的召唤和寻求者一样，东明先生走在前面，仿佛他从远古走来，填补了现代的空虚，撞击着读者的心灵！
2.有本之木
眼下，许多人在心追。追古，追今。东明先生的字，用四川歇后语来说，对着月亮说话——明侃，我喜欢！在共性的累积之中，有他理性的思考，方笔的内核里，蕴涵着缓圆，大成若缺，功夫和天然的朴素结合。这种个性，在笔者看来，有一个系统在支撑他完成他艺术生涯的第一个飞跃。其一，对帖学一路的不回避。从他的取法中不难看出，先生师法宋代四家的“腕下历程”，得益于米的豪迈流畅，受启于庭坚的个性培养，而且，加入了小蔡同志的绵力藏针的功能。其二，细看点画，使转，连绵，在汉碑的气势的开拓下，培养魏晋风度，笔锋跳动清晰自然，从练字成行，上下顺畅上看，穿透我的视觉，美不胜收。其三，从小字到大字的笔法转换上，他是很有勇气的，他开拓出的这种新鲜空气，新的格局和实践，非手手能比，不信你试一试；其四，从线性看，有流动，有凝涩，墨法和笔法的相互辉映，验证了哲学的二元对立，从线质看，纸面上产生力的因素很多，具有丰富性和多样性，他深深地知道，并不是所有的力量和雄厚都是一个模样。
3.把书法放到更大的环境下去看
无论你的字，写得有多好，你能打动一个和你素不相识，而且工作领域不同的人，那么就是你的“今”。厚古薄“今”，其中的“今”，并不全代表你今天的成绩，更代表你对整个时代的看法，吸收和感悟，谁都不想把艺术的境界窒息掉，因为，学而不厌，从生活中去整理出一些若隐若现的规律，是境界。观东明先生的字就是这样，大有可观，我似乎看到他在夜里对着作品幽思，玄机是生命的年轮，是生命个体存在的淋漓表达。
张国辉
似乎从《三稿》和争座位中蜕变，风格不成熟，“心狠手辣”，遇险不惊，线条质量颇高。章法不成功，字的内涵没有焕发出来，回归到最初的手，已经残破。感觉上，气息不够高，辩证统一下，生和熟之间，把握不得宜。
从能的基础上看，自然是纸上有春风。
从神的传达上看，局部地区有大到暴雨，但度不佳，中庸不够。冲淡更好。
从逸的角度审视，刻画不到位，欲想有功夫不显于表面的话，还要改进笔墨关系。
符书明
扇面小字尚可，大字对联有一点虚脱感。禅的境界，董其昌有贡献，但章法上不是象表面上看上去那么简单的，他有努力的痕迹，但字的眉宇之间，不清秀，有杂志，笔意也有些迟钝，字法味道不好。大篆作品，是创作中的无奈结局，僵化的表情很明显，融会贯通完全没看出来，好的味道也流失的很沉重。
桑文才
不熟悉，看了感觉一般。二李，以及清邓赵之谦，或者说近一点，看看当代王友谊的实践成果，就知道了。
肖  梁   崔老师
碑学一路的拥护者  我历来比较看重帖的成分，书写纸上的效果，那是正事，搞好了，再去做拓展训练，用碑补纸，是丰富，但是，我完全没有看出，是才华太丰富，还是穷途末路。
在我的心中，前20年帖学，后10年啃碑，从中去找个书法语言的出路，流中有留，就是形容这种积淀和变革的。不然，不好的个性，不高的风格，就是一张纸，保管不到好久。
得罪了。请谅。  幽凼居士   丙戌七月半

风堂

好活动。都很付责任哈。。

徐飞

辛苦了！！！

吴邦志

奖品非常精彩，这样一展示，更加有收藏意义啦！