祝嘉---《书学格言》（连载）

少甫

   小仲所以憾未能尽侧者，谓笔锋平铺；则画满如侧，非
尚真侧也。    ，    …—
' [* b/ x, Q7 j+ }+ {$ O0 M$ {    予尝题执笔图曰：全身精力到毫端，定气先将两足安；
1 M. W* g; ^# L6 g3 X. l悟入鹅群行水势，方知五指力齐难。·盖作书必期名指得劲，
然予练名指劲数年，而其力乃过中指，‘又数年，乃使中指与
名指力均，以迄于今，作书时少不留意，则五指之力，互有
4 a6 T- k. t# O& O轻重，而万毫之力，亦从之而有参差。
    拨镫宜于坐书，至长幅大字，不得不立书者，则其法著
% w( A2 L7 R9 x" H" z5 x$ D- y5 E于心成顷，而 注家误会，于其言执笔安足者，皆以字体画形
2 e! l0 L, q& p: ]) ^( Q) w: `说之。盖立书长幅，必不能用左手称翼如之势，以平其气，，
% v/ K8 X* J: \8 i0 ]1 P9 Z是以右半腹必贴几，右腹贴几；则左半腹侧离几，左足舒而
' H' A+ p, J% n9 p8 @注卮，则气不至偏右而上浮，故言长舒左足，潜虚半腹也。—
2 o3 A) ?4 {+ ~右手斜伸如一角向前者，则右肩必展，故言回展右肩，峻拔
一角也。·    ，    ．
! P& N% D  r/ e4 N* z5 u1 Q    钱鲁斯执笔，指腕皆不动，以肘来去。
# A* V# x7 h6 r7 N. h" Q/ N0 H    ：  -；；：    一包世臣艺舟双揖
" D2 ~! u- `. F8 B( ~    朱九江先生执笔法曰：虚拳实指，平腕竖锋，吾从之学，
苦于腕平则笔不能正，笔正则腕不能平·，因日窥先生执笔法，
见食指中指名指层累而下，指背凰密，如法为之。腕平而笔
正矣，于是作字体气丰匀，筋力仍未沈劲。先生曰；腕平，
  H( T% L1 s- Q. Z当使杯水置上而不倾，竖锋，当使大指横撑而出。非职运笔者
腕也，职执笔者指也，如法为之，大指所执愈下，掌背愈竖，，
2 R" q6 G' o; V4 I6 ?, I手眼骨犀下欲切案，．筋皆反纽，抽掣肘及肩臂，抽掣既紧，
% A' M: z5 d. e% F/ X腕自虚悬，通身之力，奔赴腕指之间，笔力自能沈劲，若饥
- ^8 ?6 H4 U' C" _鹰侧攫之势，于是髓意临古碑，’皆有气力。始知何不能书，
皆由不解执笔，以指代、运，故笔力靡弱，欲卧纸上也；：  二

少甫

：  古人作书，无用指者，笔阵图曰，点画波撇屈曲，须尽
  W3 N/ j- N5 H' X; n: c- S' f一身之力而送之，夫用指力者，以指拨笔，腕且不动，何所
- i# K0 v, a. ^5 p用一身之力哉。欲用一身之力者，必平其腕，竖其锋，使筋
反纽，由腕入臂，然后一身之力得用焉。或者乃谓拨镫法，
始自唐人，六朝无不参指力者，可以笔阵图说证之，遍求六
; a8 w4 e8 C7 N* \  ~. \7 x9 a! t  n朝，亦无用指运笔之说也。
+ H2 f: t, y2 A% K    学者欲执笔，先求腕平，次求掌竖，后以大指与中指相
对[厌（下面加个手字)]管，令大指之势倒而仰，中指之体直而垂，名虽曰执，
& o' q2 P- H4 q& k实则紧夹其管，李后主所云在大指上节下端，中指著笔尖，
; \; {3 f$ x; a; I& p& v) U& v) p名指在爪甲肉之际也。
    大指中指夹管，已自成书，然患其气浮而不沈，体超而
! V3 V. v. l3 l" i! G‘不稳。又患腕平，则笔锋多偃向右，故以名指(厌+手）之使左。又患
8 C' v' I' _& T5 G其(同前）()力推之使外也，则以食指（同前）（）之使内，四指争力，势相蹙
迫，锋自然中正浑全，掌自虚，腕自圆：，筋自发纽，而通身
之力出矣。    ‘
3 C( e% C" ^3 D" u8 T6 M/ |    韩方明日：置笔于大指节前，大指齐中指，相助为力，
6 {, G& z  Q, C! f- P, x指自然实，掌自然虚。
4 Y  t( \4 ]" B! z+ `: r4 I    卢携述羲献以来相传笔法曰：大指（同前）（），中指敛，第二指
拒无名指。    ’    ‘
& D" O* d0 J9 C: @0 I7 F* ?    林韫传卢肇拨镫法，亦云：以笔管著中指尖，‘令圆活易
% Z% ^4 C/ d; ~9 D转运，其法与今同。盖足踏马镫，浅则易转运，拨镫二字，
8 Z9 N( s# ^4 Y$ j诚为妙譬，盖崔杜之旧轨，钟王之正传也。    ·
! s: h& D) L, h；  以指运之说，惟唐人翰林密论乃有之，其法曰，作点向
左以中指斜顿，向右以大指齐顿。作横画皆用大指遣之，作策
# j% W8 t$ B$ _0 c$ o法，仰指抬笔上，作勒法，用中指钩笔涩进，覆画以中指顿
* P0 d" i* ?' r: n4 c" F笔，然后以大指遣至尽处。启尔之后，指运之说大盛，韩方

少甫

明所讥今人置笔当节，碍其转动，拳指塞掌，绝其力势，然
7 E- B  E) G( K% T' t+ p则唐人之书，固多不善执笔者矣。
    宋人讲意态，，无施不可，东坡乃有把笔不定法，要使弱
, P; T; i/ c) B1 u2 i而宽，以永叔指运而腕不知为妙，盖爱取姿态故也。夫以数
: b' A) G: }& \/ T' Y7 G6 y指俯仰运送，其力有几，运送亦不能出分寸外，苟过寸字，
6 @/ h" u( V' j6 \$ g) i. G: P已滞于用，然则又易执笔法乎，则未得国能，失故步矣。·
    夫用指力者，笔力必困弱，欲卧纸上，势为之也，包慎
" [$ Q9 t" b; Q8 {& ]; Y伯论书精细之至，为后世开山，然以其要归于运指，谓大指
能揭管则锋自开，引欧苏之说以为证，乃谓握之太紧，力止
在管，而不在毫端，其书亦必抛筋露骨；枯而且弱，其说粗
+ v* F6 G, d( ?3 k9 d/ n谬可笑。盖慎伯好讲墨法，又好言万毫齐力，不得其故，而
8 k; q( A  i; z3 }* t- k．思借助于指。不知执笔既紧，腕子掌竖，俾手眼之势，欲斜
: l% J+ D! |+ S切于案，以腕运笔。欲提笔财毫起，欲顿笔则毫铺，顿挫生
姿，行笔战掣，血肉满足，运行如风，雄强逸荡，安有抛筋
% d. l- E4 ?2 t9 C0 s露骨枯弱之病。慎伯自称，其书得于简牍，颇伤婉丽，则逸
' J' R1 {" {  A5 m2 e/ l少龙威虎震，大令跳宕雄奇，岂非简牍乎，不自之腕弱之由，
败绩在指，而反攻运腕之弱,不其谬乎，此诚智者千虑之失，
余虑人惑于慎伯之说，故亟正之。
    执笔高下，亦自有法，卫夫人真书，执笔去笔头二寸，、
此盖就汉尺言，汉尺二寸，仅今寸许，然亦以为卫夫人之说
- W( f5 h/ G2 s9 I/ k5 o为寸外大字言之，大约执笔总以近下为主。卢携曰：执笔浅．
; t* ?# ^  I! O7 |深，在去纸远近，远则浮泛虚薄，近则揭锋礼重，体验甚精。
包慎伯述黄小仲法曰；布指欲其疏，则谬，执笔欲其近，则
  k; I" C$ y  n1 v2 {5 q  L3 X有得之言也。  、    。    +
7 Q4 q. j* B5 B  n+ p. P    逗人执笔多高，盖惑于卫夫人之说而不知考，亦由宋，明
* \: E1 V$ f# f6 o9 @# N相传，多作行草，不能真楷之故。盖其执笔太高，画势虚浮，
% Y( Y# X4 k0 X3 F9 F5 ?0 U  m——土土一

少甫

故不能正书也。近人又矜言执笔欲近之说，以为木传之秘，
( Y6 ]4 i. |7 E9 P% c2 I0 k亦为可笑。吾自解执笔，即已低下，人多疑之，吾亦不能咎
! ~& s( ^6 a8 `7 ]# D) e6 c其报重之故，·阅诸说，’颇讶其暗合，’。后乃知吾腕平·，：大指横
撑，”执笔自不得不近下，以此知苟得其本，其末自有不待学
+ Y. Q$ a) k3 {# P  |7 i: ~! E而能者矣。    ’    ’    ’  ‘    ’  ’。…
    包慎伯又述仲瞿言，管须向左后稍偃，’自能逆入平出，
8 \5 _" M: D* S2 {4 J7 t0 M, A2 a卷毫而行，此法不止矜为秘传，且托于神授矣，吾腕欲平而
$ r. M! q0 C( x/ g" Y大指撑出，管常微偃右，自学执笔时，即能逆入平出，卷毫
而行矣。*盖常人执笔，腕斜欹案上，大指向”上，笔管必斜右，
- x3 b' K+ B! a7 n! K4 s毫尖必向左。落笔既顺，画则毫尖向上，竖则毫尖向左，其
+ s1 b, _! `( C* Q) f锋全在边线；故未能方毫齐力；著腕能平，使手眼兀欲切案，
则无论如何执法，管自向左，但锋仍自外耳。惟以中指直（）
+ ?, H8 J: m0 x  f之，则锋自向内。又有大指横撑，直出拒之，·食指亦横出作·
$ f7 _9 I( i# W椭圆形，以指尖推笔，故管自向左，，锋自拖后向左，名指控
禁之，则锋自定，笔在四指之尖，转动空活，故类拨镫。王；
" t" P' s6 F- x2 _侍中书诀，所谓中控前冲，拇左食右。名禁后从，皆悉暗合。，
侍中用冲，禁二字尤精，盖不用大指食指指尖推笔，则不得为
: J3 z% u6 f7 B6 r; x冲，名指在外，禁定其笔，只能谓之禁，不能谓之拒也。然
吾之·暗合古法，亦不出腕平欲置杯水而不倾，·大指横瘴而出
/ S# S/ c- z2 J9 c( ?7 z: S% F4 s二语而已√“    ‘    “‘  ；    ‘  —  ：
& w3 v! Z) i4 M4 ?% R+ O    黄小仲云；‘食指须高，如鹅头昂曲，；欲其如是，·大指横
撑出拒笔，食指自有是势，故苟能腕平指横，则王侍中—石本
之诀，小仲不传之秘，仲瞿神授之说，：慎伯累牍之言，’皆已
备有无遗，富哉言乎，故学贵有本，小艺亦其理也。。    ：
  吾为之语曰：平腕，欲手眼之向下，横撑大指，欲其指平
6 Z8 T  `, H0 N8 d, }4 k6 C而执低，手跟向下，则腕反而筋纽，；大指横乎下拒，则掌竖
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少甫

而食指昂，右腕挺开，则锋正对准，腕悬，而肩背力出，左
腕挺开贴案，则气势停匀，右腕益虚活，‘如此则八面完全，
7 A0 F( k; _& U: X. Q9 S险劲雄浑，篆真行草，无不得势矣。盖隶书横匾，故勒为最
8 `  d  ^* p5 A( J/ `) p难，其努次之，腕开则得横势，顺势行之，则画平满有气，
对准，则努垂下自有势，筋纽则险劲自出，自此学书，无施
不可，视其学之深浅高低，以为书晶之高下耳。
7 d4 N: P5 G: h1 U+ F/ ]6 m    榜书操笔，亦与小字异，韩方明所谓摄笔以五指垂下，
捻笔作书、’盖伸臂代管，易于运用故也；方明又有握笔之法。
6 r/ w/ Z6 N* c: |, I# l捻拳握管于掌中，其法起于诸葛诞，后王僧虔用之。此殆施
于尺字者邪。，，。’  ．  ·。  ·-    ·  ‘…  ，  ’
% H( u) I9 n: [  E, f& ^( d    ；。’  ’    ------康有为广艺舟双楫
    t    ／
0 n5 `9 a: t- @2 x; ^1 I    —  ’    ’    ㈡    ，    ·’
  ‘  上执笔六十六财，虽皆古人之名言；然不无出入．之处，  甚且
有相矛盾者。兼收并蓄，  以资参考，有互为注脚，  互相发明之用。
学者熟读深思，神而明之，庶免管窥之诮也。惟编者力主运腕，  故
于厣；压钩捣抵导
送等指运之法，在所不取。执笔主浅而坚，实指虚
0 \* W. o2 q, }( Q& Z0 u; A7 U掌坚腕。肘挺向前，  则腕开而得横势。再参以仲翟之法，使管向左
拖启稍偃；笔锋向上右，即笔贵绕左，若指鼻；L以取逆势。执笔
宜近下j力乃沈劲。腕肘虚悬，取钱鲁斯之指腕皆不动，以肘来去。
# h& Y1 q( d3 ]  z) S两足著地，挺胸端坐，左肘用力据案；作翼如之势，使气势匀称。·。
虽点画若丝发，皆须全身力到。小字亦须悬腕作之i  习之既久．腕
力自强，-不然作小字时多，  则运指时自多，运腕非所素习，一旦作
$ D! n$ B% q/ k5 D% a大字，而欲腕力之强，何可得乎I
0 i# {8 u7 \" W( B' h. l5 D

少甫

扫描的不理想，我还是打字打完吧。各位有耐心吗？

少甫

     临书
6 L( t' D6 X& C1 M7 i2 O   初作字，不必多费诸墨，取古拓善本，细玩而熟观之，既复背帖而索之，学而思，思而学，心中若有成局，然后举笔而追之，似乎了了于心，不能了了于手，再学再思，再思再校，始得其二三，既得其四五，自此纵书，以扩其量。
              ——宋曹书法约言
2 n0 p" H0 e& j3 X' k8 Q  

少甫

下面引用由书心在 2005/03/24 10:57pm 发表的内容：
立功立德。

    平和简静，遒丽天成，曰神品。
    酝酿无迹，横直相安，曰妙品。
    逐迹穷源，思力交至，曰能品。
    楚调自歌，不谬分雅，曰逸品。
! F1 ^; O8 V+ l; A0 L9 J) t# d    墨守迹象，雅有门庭，曰佳品。

zugui

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