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祝嘉---《书学格言》(连载)

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发表于 2005-3-24 16:34 | 显示全部楼层 |阅读模式

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我有1983年8月第一版成都古籍书店出版的祝嘉《书学格言》,今起陆续发上,以飨读者。9 T: b2 ^+ U6 j; j% x" t/ b
书学格言6 v# Z% z$ C: R- `& F
                                祝嘉, l. ]) _; Y, g3 R1 p' Q( a
                   9 p0 k! q  b  ~1 V: k5 P
自序& n3 z* w1 Y2 |; S$ D* }
  民国二十二年冬,予草书学,选书学格言百余则,约万言,附于后,意在取其瞻博为贵也。二十六年夏,成愚庵书话一卷,以伸予说,终以为謭陋,未足以登大雅之堂也。三十年秋,编书学史,引用书目,计五百余种,所见历代书家之名言较多,遂有不厌求详、广为褒辑之意。今年秋,以一月之余暇成之,约得五万言,上自汉魏,下迄清末,于书学之微言精义,网罗殆尽,分为执笔、临书、运笔、结构、文具、杂事六类。昔张彦远撰历代名画记及法书要录,自云:得此二书,则书画之事毕矣。法书要录,所录至唐代止。本书则直至清末,庶可补其所不足矣;然以轮扁之说,则此亦书家之糟粕耳。以武穆之说,则运用之妙,存乎一心,虽多奚为!是予此举,得不泰多事乎?虽然,书学之妙悟,固有不能以语言文字形容者,顾妙悟又何从来乎!孔子读易,至于韦编三绝;古人谋元帅,必曰说礼乐而敦诗书;杜子美论诗亦云:读书破万卷,下笔如有神。则知轮扁武穆亦从积学中来也;不学着,能有是说乎!是编学者以为津逮,熟读深思,挹取精华,弃其糟粕,神而明之,亦不难与古人争一席地也。此予辑是书之也。民国三十二年秋祝嘉序于四川璧山。4 A! [7 N4 t! a: ?. K& M: T
             3 ^, D9 ~6 i3 y% [3 _
卷一' D3 ~$ X2 g: K2 F3 @
     执笔' v! m) ?- T1 y/ K0 h
     
) k' }  U$ A5 b1 J: y     真书去笔头一寸,行书去笔头二寸一分。. @  ~3 ^8 B9 |5 V( a: E
                             --------   卫夫人执笔法
1 `& m# h2 W; |9 F     大凡学书,指欲实,掌欲虚,管欲直,心欲圆。又曰:腕竖则锋正,锋正则四面势全;次实指,指实则节力均平;次虚掌,掌虚则运用便易(冯简缘云:管直则心圆)。
( q7 A4 E. R/ \6 S                            ---------  唐太宗论执笔法: A; s% Q& F1 W! Q7 d$ U
     虚拳直腕,指齐掌虚。) ?. {1 z' a3 r; O* }
               ---------  欧阳询书法
4 P# b: V: k1 T5 K# \     笔长不过六寸,捉管不过三寸,真一,行二,草三,指实掌虚。* E4 V# z; l! l/ [
                                --------  虞世南笔髓
  f9 b: C3 y2 g! k, V置笔于大指中节前,居动静之际,以头指齐中指,兼助为力,指自然实,掌自然虚,虽执之使齐,必须用之自在。今人皆置笔当大指节,碍于转动,而指塞掌,绝其势力,况执之愈急,则愈滞不通,纵用之规矩,无以施为也。
- B% n& L( R) J9 }1 L% a                           --) q$ q7 \- ]; h, @/ L# L
-----  徐王寿笔法
! O# D" L! y5 }" o, ~  X' v! g5 w. k(待续)
  U- m, T2 }+ Z" f
发表于 2005-3-24 22:57 | 显示全部楼层

祝嘉---《书学格言》(连载)

立功立德。
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 楼主| 发表于 2005-3-25 14:15 | 显示全部楼层

祝嘉---《书学格言》(连载)

执笔亦有法,若执笔浅而竖,掣打劲利,掣三寸而一寸著纸,势有余矣;若执笔深而束,牵三寸而一寸著纸,势已尽矣。其故何也?笔在纸端,则掌虚,运动适宜,腾跃顿挫,坐气在焉。笔居半则掌实,如枢不转折,岂能自由,既不能转运回旋,乃成棱角,笔既死矣,宁望字之生动乎!(张怀瓘执笔法)
" a3 P8 U- ^. A5 z3 l$ t, e' f; I    卢肇谓林韫曰:子学吾书,但求其力耳。殊不知用笔之力,不在于力;用于力,笔死矣,虚掌实指,指不入掌,东西上下,何所阂(he:阻隔不通)焉。常人云:永字八法,乃点画尔,拘于一字,何异守株。翰林禁经云:笔贵绕左,书尚迟涩,此君臣之道也。大凡点画不在拘之长短远近,但无遏其势,俾令筋骨相连,意在笔前然后作字,若平直相似,状如算子,此画尔,非书也。吾昔受教韩吏部,其法曰拨镫,今将授子,勿妄传,推拖捻曳是也,诀尽于此,子其旨而味乎!韫加以久罹戎事,笔砚多亡,终不能穷其妙,敢吝复传于智者。(林韫拨镫序)7 ?9 @4 g3 D( c$ U/ w. ?  S% E/ K  O
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 楼主| 发表于 2005-3-25 14:34 | 显示全部楼层

祝嘉---《书学格言》(连载)

元章告伯修父子曰:以腕着纸,则笔端有指力无臂力也。曰提笔亦可作小楷乎?元章笑顾小史,索纸书其所进黼扆表,笔画端谨,字如蝇头,而位置规模一如大字。伯修父子,相顾叹服,因请其笔法。元章曰;次五他,自今以后,每作字时,无一字不提笔,久之自熟矣。(米芾提笔法)
. g: G: |) c6 O3 R    世人多写大字,用力捉笔,字愈无筋骨神气,作圆笔头如蒸饼,大可鄙笑。要须如小字,锋势备全,都无刻意做作乃佳。(米芾海岳名言)
) J$ z% o5 R6 B& z0 i" c    大抵执之欲紧,运之欲活,不可以指运笔,当以腕运笔,执之在手,手不主运,运之在腕,腕不主执。(姜夔续书谱)
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 楼主| 发表于 2005-3-25 14:54 | 显示全部楼层

祝嘉---《书学格言》(连载)

   拨镫法,李后主得之陆希声,希声所传于晋光者止六字,
" x$ t5 Y) y- R5 j后主更益二字曰导送,谓之八字诀。
7 n) {+ \; C) i6 q! S, l+ `    厚;大指骨下节下端用力,欲直如提千钧。
6 H( W: v* b! h7 Z  l+ i    捺:食指著中节旁。. M& I- k9 t- y$ D+ j8 @
    钩:中指著指尖,钩笔令下。
9 }6 T( m4 n" M, R    揭:名指著指外爪肉之际,揭笔令向上。# q9 Z5 Y+ ?: \* E# _9 j
    抵:名指揭笔,中指抵住。) n7 ]0 ~5 k5 E7 N- o* z
    拒:中指钩笔,名指拒定。
2 W$ {7 I7 X& _* M  A# c    导:小指引名指过右。" L& O! A' K) O2 R2 E1 `, V! h
    送;小指送名指过左。
6 P1 X9 n' N- B( k& g    右名拨镫法,拨者,笔管著中指名指尖,令圆活易转动
) C: e$ \/ B1 H3 G: S1 Z也。镫即马镫,笔管直,则虎口间空圆如马镫也,足踏马镫
+ @7 t7 j$ U7 g$ {3 B* M浅,则易出入,手执笔管浅,则易转动也。上指法。1 a6 ~8 h; X" M
枕腕:以左手枕右手腕。
7 s1 j7 D0 J0 L提腕;肘著案而虚提手腕。
; D5 f; a, k9 b; q8 |悬腕:悬著空中最有力。
3 G6 U5 D+ s$ [    枕腕以书小字,提腕以书中字,悬腕以书大字,行草即& v) w# O4 x$ O
须悬腕,悬腕则笔势无限,否则拘而难运,今代惟鲜于郎中
: C9 y& x, G. H善悬腕书,问之,辄瞑目伸臂曰:胆、胆、胆。上腕法。6 O: Z- g1 A: r, u, E2 w
    撮管:以拨镫指法撮管头,大字草书宜用,书壁尤佳。' ^) n& J* h6 l9 F; L/ D2 f- Q
    镞管;以大指小指到垂执管,撅三指攒之,就地书大幅+ H. H/ q5 @: d2 h4 q; I5 B9 a
屏嶂。7 b- v8 E2 @% m3 Z5 U) d& I
    捻管:大指与中三指,捻管头书之,侧立案左,书长幅' I0 r& }) C- p
钓字。    ·    ·" V$ u; P8 e- j/ z- {# h
    握管:四指中指节握管,沈著有力,书诰敕榜疏。  右
) x' h  y2 u/ f' q* a变法。! n; f& e/ D& \0 Y" p) @
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 楼主| 发表于 2005-3-25 15:10 | 显示全部楼层

祝嘉---《书学格言》(连载)

   —  ,    :·,,、,  +、。一陈绎曾翰林要诀  ’! B. F6 P# e- p
    夫善执笔则八体具,不善执笔则八体废o  ·  ,;’小、
2 d+ u% _. Q1 a: J" h, x    寸以内法在指掌、寸以外法兼肘腕。掌指法之常也,肘. L4 G7 ^9 r& q3 \! P! u/ ]+ S
腕法之变也。魏晋间帖,掌指书也。  ·  。
" M6 u9 m1 A3 F) K/ p3 C1 O" A    ‘一郑杓衍极
- }, W1 Q* Y, T# a    古文籀隶,同源而殊流,篆直分侧,用二而理一,自其
% g+ L' s9 Y3 f殊者而观之,则古文而籀,籀而隶,若不可以相入,自其一8 y3 _, b; ~+ G
者而观之,则直笔圆,侧笔方,用法法异,7而执笔初无异也,: U4 x& g% X6 @, H0 M" g* l
其所以异者,遣笔用锋之差变耳。  ·—    ;
. d, W2 R& W" x, ^1 t    大抵笔直则圆,圆故长,长必瘦,,侧笔则匾;匾故方,6 b3 m- X7 [# M9 X+ A2 E% {9 v
方必肥,瘦硬易写;肥劲难工;’直笔难于肥,侧笔难于瘦,3 U5 \: z, I- o" R* p1 ~- A
.其要在·于,变而逋之,若夫执笔,则不可不直也。% s' y! F' E: ~' c& o# s
    古人学书,皆用直笔,王次仲等造八分,始有侧法,然
8 [2 Q( y' x, I3 q, Q隶书间用直笔者有之矣,未有古文籀篆而用侧笔者也。9 P4 [9 q# [5 ]) i- K
    临池法曰:用笔之法,以大指唪中指,敛第二指;抽名
* W2 d) Z+ y* I0 Y# K7 v指,令掌心虚如握卵,名指拒中指,小指拒名指,须用大指初2 ~2 N5 ~0 B) T2 x! s6 z/ m" F7 p
节外置笔,令转动自在。遂有覆腕、悬腕、运肘、运臂之作。8 p9 v/ p. t0 ~! F
至于俯仰步武之间,随宜制变,莫不各有当然之理,故有常
' i( Y* F) g; ~9 D7 E/ }( z法焉,有变法焉。常,经也,变,权也。审于反经合经之-" v% s. P: V6 n: N
权,则知变矣。’‘    。·
5 X/ p' ^; k. X  E    ·一刘有定释衍极/ n3 A/ O* I% X/ S
    今书之美自钟王,其功在执笔用笔。执之法,虚圆正紧,
- c& |9 \# i  ?( j' r( R又曰浅而坚。谓拨镫,令其和畅,勿使拘挛‘真书去毫端二。
: ]9 Z6 P1 u/ D3 F寸,行三寸,草四寸,掣三分而一分着纸,势则有馀,掣一5 E& a8 b0 Y4 S# i
分而三分著纸,势则不足,此其要也。    ’
$ F# z% J$ q- u/ D1 L' k    曙捺,钩揭,抵拒,导送,指法亦备,其曰犀者,大指‘
3 p+ I- k' z( G6 G" j! V
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 楼主| 发表于 2005-3-25 15:11 | 显示全部楼层

祝嘉---《书学格言》(连载)

当微侧,以甲肉际当管傍财善,而又曰,力以中驻,:中笔之
, z! }9 {2 H: d9 C. M) r8 V+ O法,‘中指主钩,用力全在于是。
/ D8 S; S! _' ~/ c3 c4 U: P  ,’又有板罢法,食指拄上,甚正面奇健;撮管法,撮聚管# \  p+ j- {8 b
端·,草书便于提笔法,提挈其笔,’-署书宜,此执笔之功也o' B6 O! e6 O2 W, ^- }% E
    ;·  一解缙春雨杂述论学书法
' @* c. D! ^6 D9 F# M6 s; e" }( S) T    双钩悬腕者,食指中指圆曲如钩,与拇指相齐,而撮管4 _' F4 ]% t% E) w- ^  ^
于指尖,·则执笔挺直,大宇运上腕,小字运下腕,不使肉亲3 Z& W0 r$ c( W% v0 ^( _  N
于纸,则运笔如飞,让左侧右者,左肘让而居外,右手侧而% ~/ G: ^9 ^; s5 r% E
过中,使笔管与鼻准相对,则行间直下而无欹曲之患,虚掌8 S7 O9 k1 I3 p) u2 q
指者,指不实则颤掣,而无力,掌不虚则窒碍而无势,妙在
% ^7 n- z5 W/ D" B/ K) W6 F·无名’指得力,”三指齐撮于上,而第四指抵于管下。
0 p$ L. r0 G8 z% D1 j1 A9 O# [: g, P    指实臂悬,笔有全力,犀衄顿挫,书必入木。  :1 e6 V+ {0 r6 b1 }
    书有筋骨血肉,筋生于腕,腕能悬,则筋脉相连而有势,,/ Y5 l$ `$ P7 t5 n( K
指能实则骨体坚定而不弱。    ·    ’; `: X) J: [& ^
    ‘    —  ’    一丰坊书诀, a& Y, z- S; U, s' l# V- K5 e
    学书之法,在乎一心,心能转腕,手能转笔。,大要执笔2 Z) c  P) E: A, I6 d
欲紧,运笔欲活,手不主运,而以腕运,腕虽主运,而以心
$ k% t7 h8 F, \8 M- t5 E运。右军曰::意在笔先。此法言也。    ·0 J* O( `. b: X: w# l5 ~$ i& N
    真书握法近笔头一寸,行书宽纵,执宜稍远,可离二寸’
$ W" h2 A# `4 x: s+ B! R4 S3 M草书流逸,执宜更远,—可离三寸,笔在指端,掌虚容卵,要, d8 u* s. {- [7 d- R, _
知把握亦无定法,熟则巧生,又须拙多于巧,而后真巧生焉,! t; _* V1 g. ~" r: I+ b
但忌实掌,掌实不能转动自由,务求笔力从腕中来,笔头令$ j" m0 r  e" g  D) R& W
刚劲,手腕令轻便,点画波掠,腾跃顿挫,无往不宜。
3 Y" J2 a3 y+ u    腕竖则锋正,;正则四面锋全,常想笔锋在画中,则左右
4 m4 X" X+ x5 n; N9 j逢源,静燥俱称,学字既成,犹养子心,令无俗气,而藏锋
/ h( K+ W# s1 q渐熟。藏锋之怯,全在握笔勿深,深者掌实之谓也。譬之足
1 |( Y. |. p* p) q! ^3 H4 S
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 楼主| 发表于 2005-3-25 16:03 | 显示全部楼层

祝嘉---《书学格言》(连载)

踏马镫,浅则易于出入,执笔亦如之。6 h& `! l, n# Y; K
    ——宋曹书法约言6 k  G- i( b, f, x+ K1 D' z1 `/ a
执笔之法,虚掌实指,指聚则实,指实则掌自然虚。
4 k9 M+ d5 d% A4 C$ C5 E2 k死指活腕,书家无等等咒也,指死则笔直,腕活则字灵。' s, @, ?; q1 t5 }6 I  s
蝇头楷,用大笔提空写,势乃开展。7 l. B; u8 e, \1 |5 V# i
‘——姚孟起字学忆参
5 b/ b* U) J( _* y捻管与笔锋须分解,柳云,心正则笔正,原是讥讽之辞,
  T8 {3 p" s/ J; @今人用秃笔为藏锋,又以捻管正为中锋,谬矣。予学欧虞诸9 F3 R- }3 X; X1 S2 X
碑,始信徐常侍书对日照之,中有黑线之语,盖中锋有搦管
, I6 W$ O4 |! Y    .:    ,    ’    \    :4 N5 m$ q8 q" ~
正时而锋散者,有搦管稍偏而笔锋中正者,譬之刻印刀法,
, R% s7 b0 I' `. p0 H" L* `! A1 V( g7 d有切刀冲刀之别,至旧论搦管欲直,为初学要言,未尝指精0 {# p/ z3 ]  n3 [- V: n
热神妙,无所不可境界。; M+ @( b2 e) J! ^6 u2 b
。    ·——蒋骥续书法论+ G8 Z$ X6 o( |2 Q  |$ ?; y9 t% O
    腕竖则锋正,锋正则四面势全,次实指,指实则筋力均1 J' z, m% D8 `8 V
平;次虚掌,掌虚则运用便易。    ’
+ a2 v8 \3 R$ c/ n1 @; M( V& q    五指齐力而肘腕助之,指之执管宜浅,·易于转运,若置+ U  L" c* E8 q  d& K
笔当指节弯处,则碍运动。    ’' {- y1 F0 D3 ?$ A9 N/ }
真书执笔宜近头,行宜稍远,草书宜更远。·    -  ·  w( o' E# V. H/ C/ C
    ;/ @; X' o. ~* V7 w7 g$ ~! H5 n, V
执笔须坚,运笔须疾,笔法须活。    ··  。- u( N9 o6 Z. G8 Y' Z4 _
    ——蒋和书法正宗  。. z1 x: z& S* M$ `! o1 D
是故书成于笔,,笔运于指,指运于腕,腕运于肘,肘运" E! \" D# H6 x& r1 ]$ D7 f' C9 m
于肩。肩也,肘也,腕也,指也,皆运于右体者也,而右体
9 X  J7 v/ q! N. l9 Q/ K$ v则运于左体。左右体者,体之运于上者也,而上体则运于下
& z- i1 @% y( a0 X; i    ’2 u$ n* x2 c8 D
体。下体者,两足也,两足著地,拇踵下钩,如屐之有齿,* T# l( X$ p# w! Z& f
以刻于地者,然此谓下体之实也,下体实矣,而后能运上体3 W! a5 J9 A$ Y2 P6 E& ~5 O8 W
之虚。然体亦有实焉者,实其左体也,左体凝然据几,与下
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 楼主| 发表于 2005-3-25 16:04 | 显示全部楼层

祝嘉---《书学格言》(连载)

贰相属焉。由是以三体之实,而运其右一体之虚,而于是右一" t6 W& _& e+ e" }& O& v
体者,乃至虚而至实者也。夫然后以肩运肘,由肘而腕而指,4 U1 v4 a: M* W& }# e+ X- B7 ~
皆各以其至实而运其至虚。虚者,其形也,实者,其精也,4 {& [$ \9 [2 u, M7 E
其精也者,三体之实之所融结于至虚之中者也,乃至指之虚者
' C6 N3 V. D% C4 f4 Y, l. N. h1 }又实焉。古老传授所谓搦破管也,搦破管矣,指实矣,虚者
) |! Q2 l1 |) Z5 C) b+ [0 d惟在于笔矣,虽然,—笔也,而顾独丽于虚乎!惟其实也,故
) I6 {8 w) o1 q2 u& r" _$ [力透乎纸之背,惟其虚也,故精浮乎纸之上。其妙也,如行) V) C7 x) E0 j7 @
地者之绝迹;其神也,如冯虚御风,无行地而已矣。+ D: p* b* {/ e5 p5 z3 K
    ,——程瑶田书势
$ I6 N+ q* K( Y# g% L    余既心仪遒丽之旨,知点画细如丝发,皆须全身力到,
4 a- F* `; _( N3 c始叹前此十年,学成提肘,不为虚费也。    ·$ L. w# V5 q! v+ ]2 {& R
  -黄小仲谓余书解侧势,而未得其要;余病小仲时出侧笔,% o; `  z0 l. V* a! I2 s
小仲犹以未尽侧为憾。·相处三月,朝夕辩证不相下,因诘其
3 `' L8 g6 J9 q9 d! S: s笔法。小仲曰;书道之妙,妙在左右牝牡相得之致,一字一' W! b0 h) D. D& ^7 G1 r
画之工拙不计也,余学汉分而悟其法,以观晋唐真行无不合
3 |$ J( z  Y  p8 k7 p* q; L/ y者,其要在执笔,食指须高钩,大指加食指中指之间,使食2 V$ K: N# ?! }$ O) o% Q; ~7 J. W
指如鹅头昂曲者,中指巾钩,小指贴名指外拒,如鹅之两掌9 R4 B7 Y5 r0 ^/ {' R
拨水者,故右军爱鹅,玩其两掌行水之势也。大令亦云:飞
: H% e# _; ^5 Y: u8 n0 W0 B鸟以爪画地,此最善状指势已,’是故执笔欲其近,布指欲其, G& D5 J% ?! X) F1 \- p
疏。
) v9 Z7 ~: z& ]7 L3 r。  王仲瞿言其内子,金体赢梦神授笔法,管须向左迤后稍
2 |/ V# x( v+ k8 v2 j0 E' ]2 A& j" }偃,若指笔准者,锋乃得中。,    ‘
8 z3 e& y; m( w: z  f" p- J7 L2 g    右军以管为将军,明书道之机枢在管,而管不可乱动也。
& i% T$ [7 [% M2 k今小仲之法,引食指加大指之上,置管于食指中节之端,以
# }. M7 C9 t5 _) F, d) P上节斜钩之,大指以指尖对中指中节拒之,则管当食指节弯,
  ?+ b5 h* E; a7 v安如置床,大指之骨外突,抑管以向右。食指之骨横逼,挺
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 楼主| 发表于 2005-3-25 16:05 | 显示全部楼层

祝嘉---《书学格言》(连载)

管以向左,则管定,然后中指以尖钩其阻,…名指以,爪肉之际7 s4 @+ q+ {5 D8 ]. r% v3 g" i
拒其阴,小指以上节之骨,贴名指之端,·五指疏布,、各尽其
3 w/ z, [; `' `4 ]" K力,则形如握卵,而笔锋始得随指环转,,如土卒之从旌麾矣,
; [9 U8 f7 D) D' ]# |此古人所谓双钩者也。  ’    .    、    。5 `' o- ~3 ?) ~, g
    仲瞿之法。使管向左拖后稍偃者,取逆势也,盖笔后偃,
7 X% w& x& h& n7 a9 `' G则虎口侧向左,腕乃平面覆下如悬,于是名指之筋,环肘骨
% F* J" v% |/ h1 I4 ?: G* V8 U  W以及肩背,大指之筋,环臂弯i以及胸胁,凡人引弓举重,筋
# v% {1 o# }4 s, y: O8 M8 {/ D) I必反纽,乃长劲得力,古人传诀,所为著悬腕也。  ·
8 @3 P# [& z# L0 r% G7 {: b    唐贤状拨镫之势云:·如人并乘,镫不相犯,盖善乘者,$ m. @% V& \& |  \$ k
脚尖踏镫必内钩,足大指著镫,腿筋皆反纽,是纽并乘而镫
. H2 ]& h' d  `& U8 Y不相犯,此真工于形似者矣。    ·    ·‘& F8 C+ o, b6 t* L4 O
    笔既左偃,而中指力钩,则小指易于入掌,故以虚掌为( O) h1 Y3 u& k- d4 J
难,明小指助名指揭笔,尤宜用力也,大凡名指之力,可与
4 R( `" A' ?  L" D5 ^大指等者,则其书未有不工者也。然名指如桅之拒帆,而小& i4 Q& S# b9 {* j
指如桅点之助桅,故必小指得劲,而名指之力乃实耳。
" k; i# U0 Q# `0 k) o    山子之法,以笔毫平铺纸上,’与小仲始艮终乾之说同,* a2 W# s, Y, u6 y8 x# a6 i: Q
然非仲瞿之法,则不致此也,盖笔向左迤后稍偃,是笔尖著' H9 t/ L. E7 z; m6 j0 h
纸即逆,而毫不得不平铺于纸上矣。
: f* M, K9 R- _1 {    始艮终乾者,非指全字,乃一笔中自备八方也。后人作
, t) y$ X4 x6 D; G- {2 @4 J- {书皆仰笔尖锋,尖处巽也。笔仰则锋在画之阳,其阴不过副
% F) ?1 h% d$ a2 n+ Q) D毫濡墨以成画形,故至坤则锋止,佳者仅能完一面耳。惟管8 d) W( N# w# _: J$ A$ p
定而锋转,则逆入平出,而画之八面无非毫力所达,乃后积- N) X9 G9 h0 i9 p$ w+ ^
画成字,聚字成篇。过庭言,一笔成一字之规,—字乃通篇' k+ N; x8 ?7 N, R) I& e8 S
之准者,谓此也。盖人之腕,本侧倚于几,任其势,则笔端6 |" B/ G8 i# }9 i4 V; y7 r3 m
仰左尖成尖锋,·锋既尖则墨之所到,多笔锋所未到,是过庭
  Z1 G6 J. W7 t  k6 [所讥,任笔为体,聚墨成形者也
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