【2009.4月强档人物】张东明（江苏）

书艺公社 · 发表于 2009-3-29 15:35

【2009年4月强档人物】
江苏>>>张东明

楹联书法创作
张东明

[fp]楹[/fp]联书法是书法众多形式的一种，与中堂、条幅、横幅、斗方、扇面、册页一样，是书法家惯用的一种书法形式。沈鹏先生言道：“楹联的诗学、文学性质，对传统文化是一大贡献，书法既是楹联的文字载体，又有独特的审美价值。” 一幅楹联书法作品，书法是直观的线条艺术，对联是内在的语言艺术。一幅好的楹联书法作品，既要有好联语的内涵支撑，又要有好书法的外观表现。联语问题有大量文章可读，这里就不班门弄斧，仅谈我对楹联书法创作的一些体会。

楹联书法的创作可分二种形式，一是左右对称，二是左右不对称。无论一二，都以通篇和谐为要！前重则后轻，上展则下收，右紧左须松，总之既要把各种对比关系体现出来，又要把整体和谐性表现出来，这样一幅楹联书法才可称之为有完备的整体章法。这里还有一个小技巧，即选择联语时，要考虑书法是否好予以表现，如果上联都是笔画多的字，下联都是笔画少的字，创作时是极难处理的;如果联语中的字本身各具姿态，创作时就相对好处理了。

一幅作品，整体完备是基本要求，更须在整体完备基础上完善细节处理。相对于几十上百字的作品，楹联字数少，每字又相对独立，单字处理更须细致，字的大小、展促、高低，墨的浓淡、干湿，笔画的粗细、藏露等等都要在整体和谐的立场上表现出来。

楹联书法的形式，相对其他形式又可列为大字作品，大字作品要有大的气度，在创作时要“大胆落墨”；又因其字数少，创作时更要“小心收拾”，把各种书法对比关系大胆、细致、自然的表达出来，这样的一幅楹联书法作品方可称之为成功的作品。

书艺公社 · 发表于 2009-3-29 15:38

【2009年4月强档人物】
江苏>>>张东明

中国书法院采访张东明

1、从什么时候开始学习书法？促使你学习书法的原因是什么？
我学书法是从部队复员后开始的，1993年底1994年初这个期间。学书法的原因很简单----喜欢。

2、您的书法怎么就写成这样了？谈一下你学书的经验和体会。
个人面目的形成，是长期积累出来的，我的“书法”写成这样，一是长期在这种风格里打滚，二是自己也喜欢这种调子。
对于书法学习，我认为主要是勤动脑，一是对古人动脑筋，二是对今人动脑筋，三是把自己和古人、今人放在一起动脑筋。对于动手，也是要严格要求自己，一点一画都要精益求精。

3、在中国书法院学习对你的帮助大吗？你最大的收获是什么？
书法院的一年学习，收获是巨大的！主要的一是打开了眼界，书法世界是很丰富的，不要抱着一棵树就不见森林，对待各种各样的风格要有包容心态；二是更加坚定了自己的想法，不要人云亦云、亦步亦趋，好的艺术家都是有自己主见的。

4、结业后的工作、生活与原来有没有变化？变化与来中国书法院学习有关吗？
没有太大变化。要说改变的话，就是原来在徐州生活，现在在北京写字。

5、结业后在书法上取得了什么新成绩？
没有什么新的好成绩！能不掉队就不容易！

6、对自己目前的创作水平满意吗？下一步的研究计划？
不满意！
下一步的研究计划就是怎么写才能使自己满意，也可能一辈子都达不到这个目标！

7、在书法学习上对你影响最大的人是谁？简单理由？
影响最大的有不少人！远的有二王颜米等等，目前的首先是徐州的王冰石先生，我的授业恩师，领着我走到目前状态，使我得以享受书法带给我的快乐！还有一个可以说是曾翔先生，每次见我写字就叫我改风格，虽然是调侃的语气更多，却能时时使我反省自己的不足，每次都会使我思量再三！二位先生行事方式不同，但对我而言，都是受益终生的！

8、对你影响最大的几句话？几本书？几本字帖？
专业上的话有“矛盾”、“对比”、“气韵”、“清雄”等等这样的词语，比成句连篇的话含金量要高！书吗，还是经典的几个大家都知道的古代书论，字帖也是一样，古典的经典作品就那些，还是和大家一样！

9、你最推崇的5位古代书法家？
王羲之、颜真卿、杨凝式、米芾、王铎，都是帖学的人物。

10、对当代书坛有何看法？其中最厌恶什么？最喜欢什么？
当代书坛很好啊，什么都能见到，很热闹，书法盛世就是这样的吧！？
喜欢风格多样，百花齐放；
厌恶不懂装懂，打压异己，文人相轻！

11、对书法工具和材料有什么讲究？是否有些小窍门可供大家分享？
工具因人而异，需要自己实践和研究。我的毛笔一般是羊毫加健，软硬适中；墨，大部分是用“苍佩室”墨汁，偶尔也磨墨；纸一般是“曹氏”净皮和一些熟宣，用惯了。其实，对工具要多方试用，用的多了，一些适合自己的东西就挑出来了。不合用的毕竟也用过，在很多场合也会派上用场的。敢于尝试，是我对待工具的态度。

12、你对目前的生存状况满意吗？你最理想的生存状态是什么？
从大的方面看是满意的！目前而言与以前在国企工作相比要好不少，在我这个年纪，靠着书法生活，衣食无忧的还有什么不满意呢？当然，具体到细节，还是有很多不满意的方面，只有今后不断努力了。天上掉馅饼的事情我从来没碰到过！
理想的生存状态？想什么来什么，怎么写怎么有，大家挂号排队来买我的字我还不卖，天上掉馅饼正好落我兜里。。。。。。

书艺公社 · 发表于 2009-3-29 15:40

【2009年4月强档人物】
江苏>>>张东明

行书创作谈

张东明

[fp]自[/fp]有行书一体以来，真草隶篆变成了真行草隶篆，书法更加完备，更加迷人璀璨了！作为五体书里最晚出现的行书，发展的速度和深度却是最快最深的。风流简便，一朝便风行天下，一写便流脉二千年。

当代人写书法与古人不同。古人论书，虽说当成七八等小事，曰闲暇时节调剂身心，可一个个却是从小被当成君子治国修身的必须科目严格训练出来的，按现在话说，基本功很扎实，一招一式有板有眼，这一点当代人比不了！当前时代，书法已是独立艺术门类，这却是古所未有的，古人眼里的七八等小事，在当代书家手中演绎的更加光彩照人，风格样式之多，足以使古人瞠目，此书法之幸也！然而，站在书法史的专业角度看，传承不足，发挥却过，是我们这个时代书法的特点！而站在中国传统文化发展史的角度看，与其他传统艺术门类相较，书法却可称得上是传承有序、衔接良好。个中因由，有识者知矣！，

行书一体，在五体书里，是将传承与发展处理的最好的，不仅当代如此，自王羲之以来，行书就是如此。究其缘由有三：一是书者众多，群众基础好；二是书者便利，快捷易为；三是书者美观，环肥燕瘦大有可为！

书者五体，不擅行书的书家，未之闻也！有鱼东明最爱行书，虽生性愚钝，此处却最下工夫，自己跟自己叫劲，自己给自己打气，如此而已。见者诸君可一笑耳。

书艺公社 · 发表于 2009-3-29 15:41

【2009年4月强档人物】
江苏>>>张东明

我的书法历程

张东明

[fp]我[/fp]出生在粤北的一个军用机场中，那里群山环抱，山清水秀，属客家地域，民风淳朴。１９８７年，我回到徐州后，喜欢上了写字，不到一年，我的钢笔字就在徐州市首届硬笔书法展览中获得了一等奖，10个一等奖作者，我是最年轻的一个。这个奖给我的激励很大，从此对写字就更投入了。那时我的启蒙老师张继光先生在指导我时，一直让我用毛笔小楷当范本，《乐毅论》、《黄庭经》、《玉版十三行》、《灵飞经》等我用钢笔临了很久。但当时不喜欢毛笔，主要是觉得不好写，拿着毛笔手就不听使唤了。89年到部队当兵，说是在八达岭，实际上是在附近的山脉里，于是在离开南方的山沟沟二年后又到了北方的山窝窝里！在部队当侦察兵，天天是高强度的训练，生活条件比较简单，文化环境相当封闭，于是只能练钢笔字，一本文物版的《兰亭序》陪伴我当了三年兵。92年复员后，有了自己的时间，见到的字帖也多了，开始喜欢练毛笔字，买来大字本的《玄秘塔》和《多宝塔》，自己比划着就开始猛搞起来。一个月下来，手不哆嗦了，笔画也横是横、竖是竖的了，我当时很高兴。

由于我的成长环境一直比较封闭，87年到徐州后也是天天在相对封闭的学校里念书，接着又到山沟沟里当兵，所以我也在这种环境里形成了比较内向、不善交际、不喜交流的性格，虽然很喜欢书法，但大都是自己关起门练，跟着书本写，很少有机会见到书法家现场挥毫，见短识狭，虽然也很用功，但不得其法，始终是瞎练。93年底，是我学书历程的转折点，我有幸认识了王冰石先生，并承先生厚爱收为弟子，可以说，从这时起，我才知道毛笔要怎么用才好玩！。

十年来，在老师的指导下，我对书法史、书法创作理论有了较明晰的认识，对书法技法进行了比较深入系统的磨练和研究，书法创作水平也有了较为明显的进步。

学书伊始，我由颜真卿的《麻姑》入手，颜体楷书方整雄秀，中锋涩行，不但对我的初学起到了正心正手的效果，而且在我之后的学书历程中也有极大的影响。一年之后，我开始学习《张猛龙》和米字行书，有了颜楷中锋用笔的基础，我就把注意力放在了掌握丰富的字形变化姿态上，进步很快。魏碑在结体上的欹侧活泼与米字用笔上的纵横自由，仿佛为我打开了一扇窗户，有种眼前豁然开朗、“顿出爱波”的感觉，从这时起，真正觉得自己由衷的喜爱上了这门古老的艺术。

在真草隶篆诸体里，我更喜欢行书。写了一段时间的米字后，对行书的书写节奏、用笔变化有了一定的了解，对米南宫“集古字”的学书方法很认同，于是也仿效先贤，开始追踪搠源。通过书论，知道了米书主要得益于二王与颜褚，于是我也去求晋韵、探唐法，学《兰亭》、摹《圣教》，有困难时，我就看宋以后是如何学米字的，于是又去涉猎赵子昂、董其昌，去看徐渭、王铎、倪元璐……通过赵子昂，我又去学李北海；学了王铎，我对学“二王”也有了更多的体会；看到何绍基临北海的方法,我又喜欢了他的碑帖结合；晋人遗迹稀少，我就学智永、李世民、虞世南，努力分析颜、苏行书作品中“二王”的韵致，我把《阁帖》从头到尾也临了好几遍……只要我见到的行书帖子，我都会动手临一下，合我笔性的，我就深入进去，多下功夫，不合我脾气的，我也要动手临它几行，不轻易放过。

见的多了，对书法的理解也水涨船高、逐步上升。我认识到，“汝果欲学诗，工夫在诗外”！诗外求诗、字外求字，一件事情的成功往往不是单一因素造成的，要“行万里路，读万卷书”，要善于吸收各种营养来丰富自己。飘逸潇洒的帖派书风如果没有坚硬的骨力来支撑，很容易走到轻浮艳媚的“俗”路上去，要碑帖相合，在面目妍美清雅的帖派行草书里，一定要用碑派“法书深刻”的涩厚行笔过程来压住阵脚，形成“帖面碑骨”的有机结合，才能使作品面目呈现出大方、大气、清雅刚正的气息，于是我对篆隶、魏碑又多了几分关注。我学碑的目的是明确的，是为了提高自己的行书水准。“鸾鹤婵娟，风行雨散”的行书，与我追求的“不激不厉”的文雅悠闲和我向往的陶渊明诗里“悠然见南山”的心态契合，我希望过平和安静的生活，也希望在我的书写过程中能表达出这种生活态度，这种书体就是表达我这种思想的理想载体。有了这个目的，我对学碑就有了自己的取舍标准，我主要是学它厚实坚硬的行笔，以弥补帖派行书重起收而易“中怯”的不足。通过这几年的探索，我感觉思路是对的，下笔较为狠辣，行笔过程稳健而有变化，作品比以前要耐看了，自己的审美理想也越来越能从书写过程中表露出来。

我信服徐州老乡李可染大师说的一句话“用最大的功力打进去，用最大的功力打出来”，但“囊括万象，裁成一殊”需要很高的天赋，我也愚钝，面对浩如烟海的传统书法，又生活在迅疾万变的现代环境，能在书法上“取一瓢饮”，做到“达其性情、形其哀乐”，亦快事也！

２００４年６月于徐州九里山南麓

书艺公社 · 发表于 2009-3-29 15:44

【2009年4月强档人物】
江苏>>>张东明

《艺友》访谈

问：张老师，谈谈您感兴趣的的古今书法家？他们当中谁对您影响最大？
答：二王、虞世南、唐太宗、李邕、颜真卿、杨凝式、宋四家、赵孟俯、张雨、徐渭、董其昌、王铎、何绍基、赵之谦，还有很多不一一提出了。要说对我影响最大的，应该是王右军、颜平原、米海岳、王铎这几个，他们是帖学的一脉的几个制高点。

问：张老师，在对待临帖的方法上，您认为与别人有什么独到之处？这对您学书过程中从临摹到创作的转换有什么帮助？
答：临帖是学书法的必由之路，这个大家都知道，都临帖但大多数人临不好，为什么呢？不怕不懂，就怕懂的做不对！方法大家都知道，各种好的学书方法，基本都有书籍出版，各种高层次培训班也是频频出现，很多朋友也接受大量的科学方法，也很刻苦的进行练习，但效果还是不能令人满意。我临帖的方法与大家也没有什么不同，但对细致、细微的地方可能更关注一些，对还原书写节奏方面更下工夫一些，对几家书作的对比分析更敏感一些，还有在练习时更专注一点，这几个方面其实大家都在做，我熟悉的几个当代青年书法高手，他们也是如此，只是象我说的一样，他们对那个“更”比较认真！临摹的目的，当然是为自己搞“创作”服务，通过那几个“更”，你的手上、心里都有了谱，一下笔就能感觉到对不对、好不好，心不昏拟效之方，手不迷挥运之理，当然会对“创作”有很大的助益。

问：张老师，您是当代书坛上在帖学取得较高成就的青年书家之一，多次在国内权威大展中获奖，您的作品市场也非常好。那么您的作品市场您是自己去市场前沿做的呢，还是交给专业画廊做的？
答：现在怎么说呢，市场很好，市场很大，但书画家总是自己亲身搀和，我觉得不妥。书画家主要方向和主要精力应该放到专业上来，现在很少有这种状态的，都是写两下就往市场里看看，他也要吃饭吧！画廊的实力和操作方式也不理想，很多也是过于看重眼前利益，很伤书画家感情。总之，目前的市场比较混乱，我自己也亲自一手交钱一手交货的搞过好多次，也给画廊代理过。人在江湖漂，那个不挨刀，这事想起来头疼，现在就是这么一个过渡的时期，可能以后会有合理的、双赢的“有中国特色”的操作方法吧。

问：张老师，您对自己现在书法创作的现状怎样看？对今后的路怎么走有什么打算？
答：现在这个年纪还是应该好好学习，以后才有可能天天向上。
目前看，自己的作品有一点点个性符号，但不够显著，要向横的方面打开，对楷、行书以外的书体要多深入研究，希望能有所感悟并带到行草书创作里来。今后的路，走一步，看一步，停一步，一直交替着下去吧，以前也是这样过来的。

问：张老师，有学者认为历史上帖学的衰落，和篆隶笔意的缺失有关。从创作来看，您一直关注帖学，您同意这个观点吗？为什么？
答：我目前不附和这个观点。我觉得搞创作实践的，大多不会赞同这个观点。也许以后随着理论修养的提高，我会同意也说不定。

问：张老师，您是怎样看待古代经典书法和民间书法的？您认为它们最有价值的地方各是什么？
答：这就象城乡分明时期一样，城里的觉得乡村自然环境好，想去玩一玩；乡里的觉得城市富裕，想去打拼一下，挣个锦绣前程。我希望城乡一体，也就没这么多差异啦。经典的东西凝练，更讲究一些；民间的东西自由，更放浪一点。

问：张老师，可染老人在对待传统问题上的座右铭是：用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来。观察当今书坛，您认为是打进去的功力不够？还是打出来的勇气不够？
答：可染先生是我的老乡，我把他的座右铭也一直当成是自己的座右铭！比照当前书坛，我觉得两方面都没有做到。这是一个难以解决的问题，但又是一个必须解决的问题，传承与发展，一代代的，都会碰到这个问题，大家都在行程中，没有终点。光有功力就能打进去吗？光有勇气就能打出来吗？要智勇双全才可以，可这既需要人才，也需要运气，希望有朋友能达到这个理想境界！！