无边的艺术——朱中原、周继中关于书法创作的网络对话

朱中原

无边的艺术

——朱中原、周继中关于书法创作的网络对话

朱中原：学者，书法批评家
, h* G" a) F9 |; v' A  \; J$ H周继中：书法家，中国硬笔书道论坛网总编辑
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" N/ H9 C" b% \周继中：你发在我网上的书法作品写得好啊。
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朱中原：我那作品还很好？我又不怎么写。练得太少了。
周继中：有才气和感觉，就是油似乎多了点，不藏锋，属于自由主义者。
朱中原：哈哈自由主义者，真是说到我心坎里去了。我那就是典型的“自由主义书法”。
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( D% b0 l2 d. `5 Y( F. }) a" W  M朱中原：文人写字大多喜欢这样乱来。
. C" _( u* r3 k0 v: y3 ?  W! q* C周继中：我喜欢，别谦虚啊。写书法没有感觉那是匠人，但是靠感觉写不守法度又是自我标榜，所以你只欠一点点的法。
朱中原：说得对！给我指点一下嘛，哪些需要改进？主要是具体技法上的改进。其实我对我自己的优势和缺陷都很清楚。或许，我的这种优势恰恰是我的劣势，而我的这种劣势恰恰是我的优势。怎么说呢？就是说艺术并不是中庸的取舍，往往可能是这头多一点那头少一点，或这头少一点而那头多一点，不可能是绝对中庸的。如果我丢掉我的优势而去取“法”，那么，或许我在技法上可能勇猛精进，但也可能丢掉了我的最大优势（我对我自己的优势毫不谦虚哈哈）。这也是一位著名艺术家对我的评价。
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2 @, A/ k! w% p周继中：这就要看你自己对你的艺术感觉的把握了，书法创作，感觉很重要，找到了感觉，就找到了艺术的魂，当然，这个感觉不是乱感觉。确切地说，你目前要解决的问题就是线条的质量和笔法的取舍。
朱中原：说的是。你只要仔细看我的字，你会发现，我的几乎每个字都存在技法上的问题，这可能跟我搞理论研究多、搞创作少有关系。这也是当今书法界存在的普遍问题，很多书法学者都不怎么会写字。我有一篇文章就叫作《书法学者与学者书法——关于当下学者书法生态的文化考查》，发表在今年的《中国书画报》上，在这篇文章里，我系统地阐述了当下学者书法的现状和存在的问题，我把好多书法学者的书法创作都批了一通，当然，也包括我自己在内。

周继中：你主要取法宋人的东西较多，宋人的东西重意趣，你只要加一点二王的，你就是纯情高手了。现在真没有多少写二王能写到家的，都是皮毛，半路就开始忽悠。你也弄点，这个其实对你来说并不难，因为你有基础，有感觉，有自身的优势，写着不累，只要加入一点机械的笔法、技法，再融和自己的才情就可以了。这样一看：绝对会有人惊呼：哇塞，有大王神韵！
* t. L. Q6 g- ~- ~6 d" q朱中原：你也开始忽悠我了。其实我主要就是练得太少，大多数时间都写文章去了，我差不多两三个月才抓一回毛笔，啥时间想起来了就整点，没想起来就不写，所以还是老样子，没进步。
周继中：其实这样也好，随性，艺术创作讲究的就是随性，而不是将其当成一种负担、一种累赘、一种任务，这样的艺术创作是很累很别扭的。
% ~  }* g9 `2 F) U0 j朱中原：你说的我完全赞同。我的一个画家朋友，北京大学的徐寒先生，他和我是同乡，是个非常有才情的高人。我就跟他说，我是三个月才抓一回毛笔，这样怎么能写得好字呢？他却叮嘱我说：“中原，你就要这样！你绝对不能像那些为参展、获奖的书家一样天天练天天写，将艺术创作当成了一种机械的工程，这恰恰是违背艺术规律的。有些人天天写，到老也不一定能找得到感觉。”我理解他的话的意思，他并不是说搞书法就不要练习，而是说不能机械地被动地联系。我觉得他不是在恭维我，但我觉得很多书法家未必能理解他这句话的真正含义。
4 l/ [3 {1 p4 v+ s9 O$ q周继中：这就是个性，这就是艺术，这个艺术是你的艺术，这个艺术是属于你的个性的艺术。没有个性的艺术是死的艺术，那不叫艺术。你的艺术个性只能属于你。古人的东西哪怕是大师的可以临摹，但决不可模仿和照搬。
! [. `9 Y2 s  k% Q" }4 L( B( b朱中原：我倒没有这个想法和野心，但我绝对认同你的观点。艺术个性是融入到了一个人的艺术才情里面的，它本身即是艺术才情的体现。一个没有艺术才情的人，他可能也会说他的艺术是有个性的，但这种个性不是真正的艺术个性，而是自我，是任笔为体，胡涂乱抹。
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, k5 G( F0 h- I  ]这又自然牵涉到另一个问题：性情。艺术个性其实就是创作主体性情的自然体现和流露。在我看来，书法创作绝对不会像写文章尤其是学术文章那样累，它是感性的，非常轻松的，是个人性情的自然流露，当然，练习书法的过程可能会是很累很艰苦的，为了获奖去创作可能会特别累，特别劳神费力。
7 p. ?6 i. |! w! X: K6 y周继中：是啊，我就是累，老想获奖，主要是为了那钱，也是为了生活嘛，借口也好，现实也好，都是真实的，这也是当今一些中青年书法家所普遍面临的现实问题。
: X& f+ [/ S: _朱中原：我能理解你所说的话。你可是个获奖专业户了，其实你那是在进行艺术探索的时候累，这个又是另一回事了。还有就是人活于世，谁都难以摆脱世俗的或者是现实生活的困扰，人都不能脱离现实而存在，艺术家也同样如此。正因为这样，就有应酬，有应酬存在，就有为了应酬而创作的时候，不单是今天，就是在古代，比如傅山、王铎、石涛等一些大书画家，也有经常为应酬而创作的时候，应酬的作品就难免差强人意。这个时候脑子里所想的就很多很多，比如如何去赢得别人的喜欢，如何去赢得评委的亲睐，如何去赢得市场的审美需求等等。
当然在谈到应酬的时候，我们也应该注意，文人之间的应酬又另当别论，因为文人之间的应酬基本不存在任何的功利因素，这个时候他创作的状态和心境都是非常自由、自在和自然的。其实怎么说呢？也不能单纯地说书法创作就是很轻松。看你从哪个角度去看了。我觉得书法创作，累与轻松并不是矛盾的，二者并不是绝对对立的。艺术创作，从某种程度上讲，是一个复杂的艺术工程和技术工程；但从另一个程度上讲，它又是一个体现自我性情、情感自然流露的很轻松的活儿。所以我经常有一句话：不要把书法看得太高，但也别把书法看得太低。想玩书法没有那么容易，不是谁都会玩的。
周继中：赞同！45万的安徽含山人，能玩转书法的也就10来人。
朱中原：已经够多的了，你就是这10来人中的领军人物。另外，我觉得国内书法界搞理论的没有几个会写字的。刘恒的字总体还是有进步，但还是少了点才情。
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: y( @9 V- J9 w- c  w* f周继中：技法可以进步，但才情很难进步，这需要顿悟。毕竟，创作和理论还不是一回事。
% o( G' l6 p2 j, P朱中原：黄惇的字是硬笔字，自我感觉很良好，笔画看起来很流转熟练，其实是俗书，熟而俗。曹宝麟似乎要好得多。
周继中：黄的很差。邱振中搞理论还不错，写字也有一些想法，但总体来说一般。
& x: q- P# Y/ U. j朱中原：很多人还比较佩服黄，我觉得他搞书法史还是不错的，但基本上不会写字。邱振中我是比较佩服的，他的原理比较多，视野比较广，是一个真正的艺术理论家，这次在绍兴的“兰亭论坛”上，也让我真正见识了他的水平。
' s8 U  F2 I8 A& C: y9 O% n4 R周继中：丛文俊、陈振濂都还可以。
' I' G' x6 F. L- e( h. V3 j朱中原：丛文俊、陈振濂是我比较佩服的学者。陈是个很有才情的学者，但他这两年提的有些学术观点却让人大跌眼镜，他的书法很有文气，但早年的字，笔法乱套，跟我差不多呵呵，后来进步很大。丛文俊诸体都会写，也有文气，但总体感觉还是弱了些，属于典型的学者书法。

周继中：陕西的钟明善也是博士生导师，他的字简直是不忍卒读。
1 G) E: @/ B/ N+ F朱中原：钟的就不用谈了。刘正成的很不错。
周继中：嗯，形成了自己的风格，有才情。写出了四川人那种典型的张扬与闲散的情趣。
朱中原：四川的书家大都受刘孟伉的影响比较多。刘正成的字虽然在具体的笔法上没有刘孟伉的痕迹，但在才情、意趣和感觉上都有刘孟伉的影子，他可真称得上当今书坛一枝笔！但有才的人往往都容易被人整，说话做事写文章多了嘛，难免得罪人，我都不知道得罪了哪些人。
5 E; {% f% J! U' C4 u周继中：刘的确是当今书坛一个异类！他的书法很大气霸气，但似乎张扬有余，内敛不足。
* I# y) |5 ^* r/ W' g2 j$ W( k朱中原：这跟四川人的性格有关，我的就是露峰多嘛（笑）。

1 V) b7 F. p- i5 T: r周继中：你是内秀的女子喜欢水性了。

( ?7 V$ m/ g. a: o9 l! _朱中原：哈哈，我的不霸道吧？也霸道不起来，无权无势的。
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+ A  B; l* V# w! X周继中：你的作品很让人喜欢，就像我把你当文气的情人，可是你又表现得像潘金莲。
朱中原：你觉得我走入了偏路没有？在取法和格调上有没有需要纠正的？
周继中：这是你内在的散漫个性和孤傲的情怀所致，是好事情，千万不要改，否则不好玩。
朱中原：那以后如果我写不好就怪你了（笑）。
( z3 S2 Z% T/ S5 |6 G- U周继中：关键是怎么去挖点古的东西补进去，就好象你要像刘正成那样穿件唐装一样。 你的东西我看过两次，一次在北京写了送我朋友的，一次是网上。
朱中原：反正从那时到现在都没有进步哈哈。
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周继中：你的字米、苏、黄的东西都有点。
朱中原：但不够。“露点”太多了，收不住，有些还有败笔。
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周继中：败笔到及至的时候就是经典书风。你的书法是典型的苏风。
+ B2 l7 y8 h! d7 O朱中原：其实我是看苏轼的东西多，但临的米的东西多，或许我受苏轼人格、性情的影响更大一些。我感觉可能真正还要加点二王的甚至是北魏碑刻进去。其实你的东西对我也有一些启发，尤其是那种情趣上的。
2 ?& g. m2 h5 L; ~周继中：你把步子放慢点，加点收和藏就可以了，然后造型过关。险正平奇都不错，整体处理也好，就是注意字的大小衔接协调好。
朱中原：加点雄强的气势是不是更好呢？
周继中：你不适合写大字，你的书法感觉是文人类的。
朱中原：是吗？刘正成过生日的时候，我送了他一幅大字对联，很多人说那幅写得气势很不错，但我没感觉出来好在哪里。可惜这幅作品见不到了。我觉得我可能更适合写手札之类的文人小品。
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周继中：案头手札是你的最好选择。
! z! D% B9 w, ?  Y8 f朱中原：胡传海似乎也很少写大字，他写文人手札很不错，有书卷气。
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! O' T/ g. v& `) y2 D. I. d# b. o周继中：一谈朱中原，文章好啊，再看书法，也不错。其实你应该高兴。一谈阿中啊，书法不错，也会写点豆腐块，我也高兴哈哈。
朱中原：你的文章虽小，但有性情。
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周继中：我的文章没有逻辑，不成体系。
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. C, ~% y1 v- m1 o) m朱中原：你那又不是学术论文，逻辑不是最主要的。文无定法，谁说写文章非得要八股文、学术文呢？古今中外，真正大家的精品，都是嘻笑怒骂皆成文，亚里士多德的《诗学》，本身就是一部优美的散文随笔，然而，谁也不能否认它是一部最为经典的美学学术著作，马克思的《资本论》里面，处处是文字优美的比喻手法，然而谁也不能否认它是一部影响古今的伟大学术著作。我过去的学术文章也是比较八股，现在我要对我作深刻检讨了呵呵。说实话，我天天接触的都是些学者，其实我最反感他们的文风了，我称他们为现代八股文。当然学术规范又是另外一回事，但学术八股确实是很让人讨厌的东西。
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7 }, s. a9 [. v/ @& s& J; a6 p周继中：胡传海的《书法》杂志卷首语我很喜欢看，好玩，有灵气。
朱中原：胡传海的文章还是比较有文人气的，他兼有文人和商人的气质。如果学者的文章都没有文气和灵气，这是莫大的悲哀。这是现代学术体制造成的。学院的教育培养了一大批专职的学者，但是也产生了大量的学术垃圾和学术八股。
$ H& z( E# c' G- P8 X2 a周继中：无论是在为文还是为艺上，我都比较“野”，我就喜欢看野史杂记。
朱中原：所以我说你是野逸派嘛。
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; [% M* p9 n% ^6 N注：因是网络对话，所以比较随意简单，难免有疏漏之处，文中所谈，只对事不对人，若有不当之处，尚望批评指正。文章经双方审阅。

宫恩武o

中原把当代书法的各级翘楚大体过了一遍，说到陈振濂先生尤其有见地，陈先生是一位有***的......家，而对于黄敦教授的评价老宫不赞同，黄教授的字有山谷风，且用功甚勤，对于书法的态度也很严谨，至于说丘振中先生的确是我辈的楷模，刘正成先生老宫一直觉得先生是一个另类，不能用常人的眼光去解读，上述各言只是老宫的一面之词，主要是此人不见外

很想拜读一下兄长的书法作品（中原观察咱常看，喜欢，受益，唯觉得遗憾的是没有欣赏到兄长的作品，希望能够如愿）

森豪正室

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喜欢em1 em1 em1

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说得率意,表出真情.欣赏!em1 em1

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真 话 值 钱 啊!

朱中原

原帖由 宫恩武o 于 2007-11-21 20:11 发表

                               
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中原把当代书法的各级翘楚大体过了一遍，说到陈振濂先生尤其有见地，陈先生是一位有***的......家，而对于黄敦教授的评价老宫不赞同，黄教授的字有山谷风，且用功甚勤，对于书法的态度也很严谨，至于说丘振中先 ...

谢谢宫兄。我的字太丑陋，见不得人，怕吓着了人。既然老宫想看，那我就不妨弄两幅上来让老宫及大家批批。

朱中原

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