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楼主: 不倒翁

别拿刘彦湖来忽悠书法

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发表于 2011-5-6 10:31 | 显示全部楼层
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发表于 2011-5-6 10:39 | 显示全部楼层
好一通论辩,今天我来谈下个人观点:这笔字肯定不能说俊逸,只能说拙生异吧。
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发表于 2011-5-6 11:42 | 显示全部楼层
寓言一则 刘老湖 马公愚 赵子昂 远甚
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发表于 2011-5-6 11:42 | 显示全部楼层
某日,湖于愚会于沪上,言及昂之书法事。
2 G7 O; W% ?- ]0 ~愚曰:“吾书比之昂书如何?”: B% f( ~. G8 M, V; G! ?
湖曰:“君素有“艺苑全才”之誉。书法,篆、隶、真、草,无一不精,真草取法钟、王,笔力浑厚,气息醇雅;篆隶更具功力,书名遍播大江南北。绘画擅长山水、花卉、鸟鱼等,篆刻取法秦汉,探本求源,无丝毫近人习气,但均为书名所掩。然比之昂远甚,昂博学多才,能诗善文,懂经济,工书法,精绘艺,擅金石,通律吕,解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高,开创元代新画风,被称为“元人冠冕”。他也善篆、隶、真、行、草书,尤以楷、行书著称于世。《元史》本传讲,“孟頫篆籀分隶真行草无不冠绝古今,遂以书名天下”。君不及也。”2 k+ n* T  y( v
曰:“喏。”1 T7 W: j7 R1 K
曰:“君书比之昂书如何?”
4 F4 u  m# R: a. N7 N) M% t曰:“亦远甚,君未闻吾现在“已经远超侪辈,成为一方重镇,名满天下了。小篆,李斯之后,李阳冰独擅其妙。据说李阳冰真迹,点画起止处,皆微露锋锷,映日观之,中心一缕之墨倍浓,因其用笔有力,且直下不欹,笔锋常在画中故也。而老湖笔致,或能近此”了。”- Z. o2 |1 f6 l$ k2 `$ I; T
曰:“吾未闻也,愿闻其详。”
: m0 y6 ~# ^1 F( Z+ I曰:““王羲之说,为一字,数体俱入。若作一纸之书,须字字意别。安敞庐书,则楷之沉着、草之飞动、篆之圆劲、隶之古拙、章之便捷备矣,真能解“笔意”二字,则一通百通,融会贯通者也!””
$ {4 w* a2 `0 Y, k" B1 N曰:“善。”" V+ a" ^, |$ s
曰:““湖的成功,不仅仅是他的集古为新,也不仅仅是他的五体皆能,而是他的独特创造,他创造了一种全新的、在审美品格上恰恰又与古人暗合的书法语言。所以他的作品,才会脱颖而出。””+ K5 ^' N( ?, J* q# y2 s  ]4 a, w
曰:“真善。”9 T7 I" l% `. a
曰:““苏轼说,书必有神、气、骨、血、肉,五者缺一,不为成书也。或许刘老湖的这种楷书,还要加一个字,情!有了情致,书法的生命才更加鲜活!””; v4 _+ L+ K$ M  }: f. x- |
曰:“大善。”
; a- U. m  `2 n' [  o  n8 t5 `曰:““物一理也,通其意,则无适而不可。分科而医,医之衰也。占色而画,画之陋也。和、缓之医不知老少,曹、吴之画不择人物。谓彼长于是则可也,曰能是不能是则不可。世之画篆不兼隶,行不及草,殆未能通其意者也。如老湖真、行、草、隶,无不如意,其遗力余意,变为飞白,可爱而不可学,非通其意,能如此乎?””( w1 i5 Q% F" B( R" b1 `5 M, F
曰:“尽善。”
8 o- {. v9 A* j8 ~; i5 w曰:““一位朋友问我,我认为当代最好的书法家是谁?我说很难说,毕竟是各有所长,再说对于欣赏者来说,也是萝卜咸菜各有所爱。朋友说一定要说一个人,我就向他推荐了刘老湖。他竟然又问我为什么,请我说明理由。我说当代书坛,恐怕也只有刘老湖,打通了五体的脉络,所以他的篆书、隶书、楷书、行书包括草书,已经浑然形成自己的体系,在他写来甚至无所谓是什么一种字体了,而在我们看来,他的五体皆精,几乎到了同样的高度,这正是独一无二的刘老湖。””% j9 l/ f! G6 @( r7 H
曰:“至善!”
: [( {. M, B, {! h) E( B4 r/ O昂闻之,头悬梁、锥刺骨,越数十年,比之湖亦远甚,自刎亡。. J. y. s  Q' o- m) B
愚不复出,湖遂王天下,众顶礼膜拜。

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发表于 2011-5-6 11:44 | 显示全部楼层
文中双引号部分文字为近期热捧刘老湖之言论 + g2 H. u2 B& h) b4 _
非老韩之文字
1 i9 g$ Y3 P4 d: V0 f特此说明4 k7 y6 V% R# P$ Y0 K' J
. I, K; C, _& B$ Z
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发表于 2011-5-12 23:26 | 显示全部楼层
他近来的取法有点问题,那就是取的路子太偏,怪导总不正大,所以不好理解
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发表于 2011-5-13 06:45 | 显示全部楼层
有些意思
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发表于 2011-5-14 07:50 | 显示全部楼层
书法是展现多元素美的载体,没有一定的衡量美的尺度与标准。反观历史上遗留下来历代圣人.大师们的作品,不管表现形式如何,丑俊如何,你能说那一件不美吗?说美与不美,是看受众的个人感受而定。受众的文化素养,学识,对美的认知度等等,决定了他对每幅作品乃至每一位大师的认知度。就像我们平常生活,咸,淡,酸,辣各有所需一样。
4 ~% k3 }! g9 \) j  L) [8 p在下认为,欣赏古代大师与现代名家的作品,应该先把自己的知识结构调整一下。从历史的深处和书法的广度入手,从历代大师的墨迹,碑刻,法帖资料中汲取营养,增加学识与涵养,当然也离不开文学,诗,词,文赋方面的修为。从学习与实践中同古人对话,问问他们当时是怎么想的,为什么要这样写?这样写的好处在哪里?套用今天的美学观点与思维,是不是我们就能更好的理解古人和现代人的作品呢?因为我相信不管是古代大师和现代名家都有他们自己的知识结构,知识结构决定了他们的书写风貌与书写水平。
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发表于 2011-5-14 07:59 | 显示全部楼层
在下属于偷懒之人,把我先前和别人辩论过的话复制下来发表《因为我认为我这篇发言稿适合这个话题》{:1_100:}
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发表于 2011-5-20 23:39 | 显示全部楼层
各位请注意
; w2 W9 z, Q  f% @1 V
$ v. L+ K4 a4 `+ W5 v' f这个论题到现在,对刘的书法大唱赞歌的除了用苍白的语言,% l' l. m) o& y+ ?% T
, g* v* E: F5 {, i  u- R# x0 s
如"笔法,古......"等等词语之外,刘先生是博士,学问自然没问题 ...
( T# v' p# I4 \0 v5 {- j不倒翁 发表于 2007-10-10 09:24
  N2 _  o6 `' W( i4 Y3 {
他是博士,但是研究埃及學的博士,與書法沒有關係,所以說書法方面學問自然是有問題的。
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