俨少自叙

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五十七

/ z8 e/ c, i( F# a& T5 |+ f8 i* P    从香港回后，于七月去黄山。燕因、姚耕云、亨儿、亶儿同行。我以前两次上黄山：第一次在一九三四年，歙县到黄山之间，公路 未通，山中一片残破，毫无建设；第二次在一九**年，只到玉屏楼，一宿即循原路下山，未及到西海北海，一觇新建之北海宾馆，引以为憾。近年因肺气肿痼疾，一动即喘，艰于登陟，山灵见拒，常谓此生已矣。最近得知黄山在特殊情况下，允许雇轿上山。遂有重登三上之愿。

' c) q* D" G1 G* i    我由杭州出发，循杭徽公路经歙县直抵黄山山下。再换车至云谷寺，由此上山，尽是石级，行十五里至北海宾馆。燕因等步行，我因体弱气喘，乃雇轿上山。这是特殊情况，一路上行人注目，加之抬轿人气喘如牛，汗流浃背，我虽是年老体弱，但总觉不是滋味。因之下山，我坚决不坐轿。下山不比上山，可以坚持，在山上住上十天之后，由亶儿搀扶，徒步走下。到达云谷寺，两脚酸痛，不能举步，勉强到达，极为狼狈。

! c2 h. p1 |# s4 K7 t    一个山水画家，必须深入名山大川，观察大自然之精神面貌，扩展视野，增强感受，提高意境，丰富技巧。所谓“读万卷书，行万里路”，两者不可缺一。我少壮之时，在当时国画界中，算比较多跑的人。解放不久，即遭政治挫折，二十多年沉沦，及至平反恢复，年已古稀，即欲登陟，腰脚不济，望岩兴叹，徒唤奈何 。我此次上黄山，即欲补上游北海、西海一课。因第一次虽至狮子林，北海宾馆尚未建造。西海排云亭等处以无向导，漏而未去，故亟欲一往。在北海宾馆住十天，大半在阴霾云雾之中，偶露峰尖，亦迷濛才辨，极少几天，可见天日 ；然在霪雨之后，群山如沐，云海展现，蔚为壮观，为前二上所未见。又颓阳西倾，晚霞明灭，绚丽如画，而且每日异样，绝无相同，叹为观止。此次上黄山，主要以补前之未到北海、西海之缺憾。故未再往玉屏楼，仍由后山下至云谷寺，路经百丈岩瀑布，亦前所未见。
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, o& R3 Q0 `  b$ t4 \' c五十八

    暑假开学不久，九月五日，潘天寿先生纪念馆在其故居开幕，杭州西泠印社内有吴昌硕纪念馆，栖霞岭有黄宾虹纪念馆，这是杭州第 三个纪念馆。三位大师，标志着浙江国画水平的三个高峰。高峰的出现，先要有广泛的群众基础，在此基础上昌出顶尖。基础越广阔深厚，顶尖也愈高耸特出，反过来又带动一批人，增植群众基础 。浙江美术学院自黄宾虹、潘天寿以来，有深厚的国画传统，怎样继承和发扬这个传统，这个责任落在我们后来人的肩上。我们不能躺在前人的传统上面，无所作为，只有不断前进，发扬光大，才是最好的继承 。这副担子不轻，我们每个人必须竭尽全力，作出贡献。
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, N: ~7 I4 [: t5 k! d' f6 a7 K3 T    我代表浙江省，画了一幅山水画赠送美国新泽西州，作为友好往来的礼品，由省长李丰平赴美亲自赠送，这在电视上有较长时间的播送 。后来美国新泽西州代表团来杭州，到西湖艺苑要买我的画。我的画不足道，但由此可以看到文化必须交流，才能得到相互的了解，我们以前对此工作做的太少 ，外国人不了解中国画，他们好坏不懂，真伪难辨，不能太欣赏中国画，以致在价格上和西画相去悬殊，无形中贬低了中国画的地位。以后必须在此一点上多做工作，主要通过交流，增加了解，扩大影响，让东方艺术之花，开遍全世界。
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    为了参加中国画研究院的成立，我于国庆前夕去北京。四方名画家都来了，济济一堂，热闹非凡。假北京饭店大厅开大会，中央有三位副总理到场 。谷牧副总理讲了话，大意要大家团结一致，把国画研究院搞起来。李可染任院长，蔡若虹、叶浅予、黄冑任副院长。委派二十六名院委，我亦代表浙江，忝为院委之一 。翌日笔会，乘兴作画，大家兴会淋漓，各尽所长，我亦参与其内画了几幅合作画。国画研究院之能否办好，关键在于团结。研究院是国画研究最高机构，诸公惨谈经营，加之中央领导支持，打破重重阻力，得来不易，我以一个国画工作者的立场，极盼由成立而巩固，进而发扬光大，在国画事业上作出贡献，以无愧这个名称 。会后有六、七位非北京画家到钓鱼台宾馆休息并作画。其间我到故宫看古画，大部分是去年见过的几幅宋元画。虽是熟面孔，但不厌重复再见。我是从不放过看古画名 迹的机会，觉得看一次有一次的长进，温故知新，不厌其多。我在上海也常去博物馆，观看古画，但每次去，很难得碰到相识的青年人也在看，于此可见一些青年人对古画不感兴趣，没有充分利用这个好条件。在解放以前，哪时有买了一张门票，就可以尽情观看宋元明清画，今天看不足，明天可以继续看的好事？所以青年画家来上海，我必介绍他们到上海博物馆去看画。
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# R  ?$ i$ }; g$ z    八一年我自揆年事日高，腰脚日退，而海内名山，可资描绘者至多，而今老大，更欲上蹑危岩，恣情眺览，已不可能。顾后之视今，亦犹今之视昔 。再更数年，欲如今日之舟车奔驰，岂可得乎？一个山水画工作者，长年不出，闭户冥索，而欲老年变法，创立面目，终属虚语。及今未甚耄老，当抓紧时间不放过一切机会，故在此一二年中，我西去关陕，东浮沧海，南踰岭峤，北及幽燕，劳薪卒卒，万里往来，略记行踪如后。十二月中旬，乘飞机去广州，及至下旬，刘旦宅夫妇也来广州，同住南湖宾馆 。该宾馆距广州巿区十公里左右，一水环山，堂宇新建，平台近及水面，地极幽静。时谢稚柳、陈佩秋夫妇、许麟庐、陈大羽、秦岭云、周怀民等同住，颇不寂寞 。当时朱屺瞻、应野平、钱君匋等人亦联袂南来，住东方宾馆，时或集合，得相聚首。八一年为广东近年邀请画家最多的一年，故极难得。我们即在广州白云宾馆度过春节。传闻广东花会，盛极一时，至则竹棚席舍，连接里许，摊户林立，花木阗堙，游人杂沓，肩摩踵接，路为之塞。广东人民皆有花癖，及至春节，家家养花，瓶 插盆栽，皆取给花巿。实则花巿之上，并无名种，皆自顺德、番禺、诸郊县运来，桃花一枝，含苞未放，高与人齐，干如臂粗，索价五十元；金桔一株，结实数十枚，价亦十元以上，花农皆得厚利，故致殷富。又邻近港澳，舟车易达，一日可以往返，签订合同，日致蔬果禽鱼，获利益溥，故非他处可比。
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    二月下旬，我迁住珠岛宾馆。宾馆位于珠江滨小岛之上，故又名小岛宾馆，碧水迴环，有桥可通，径道平坦，堂宇整洁，棕榈成列，繁荫如障，红棉一树，花开如火，我与刘旦宅夫妇食息于斯近两个月。香港霍丽娜小姐为老友彭袭明之高足，于香港相识，知我来广州，特来相见。其老家在番禺，因招待我和刘旦宅两夫妇去番禺作客，宾馆新建，有亭榭之胜 。嗣后又约往中山温泉宾馆作客，新建宾馆，范围宏广，环境明洁，港澳来游者云集。又偕游翠享村，瞻仰中山先生故居，见其少时游钓学习之所，想见一代伟人，不胜仰止。

    在广东期间，曾至肇庆星湖，诸峰罗列，犹如桂林，而环水长堤，花明柳暗，则类西湖，故论者谓兼两者之胜。住波海楼，宿雨初晴，新绿宜人，主人嘱书留念，强辞不获，勉为一绝：
3 Q' I" p; ~" n0 d           长堤花草映清流，春色全归波海楼；
5 z( K* g1 x1 A0 u, ?! ?           最是游人看不足，星湖湖外雨初收。

    食文庆鲤鱼，平生所未尝。据闻此鱼食茡荠长大，长七、八寸，无大小参差，肉殊鲜嫩，入口而化，产量不多，只限一处，秋冬之间，捕捞仅数次，以馈港客。此日适值捕捞，可谓口福不浅。

0 Q+ _7 ~) b- g5 T* p5 x! o- l    继至鼎湖，山中古木成林，一入片原始森林，周围数十里间，枝柯轇结，葱茏郁茂，无有空间，这在人口稠密地区附近，极为难得 ，为今重点保护区。庆云寺掩映林木之间，殿宇宏敞，阶前山茶一株，枝干奇古，数百年物也。又有瀑布一悬，迂道不及往。

    肇庆巿有端砚厂，遂往参观，陈列室中成品甚多，式样不一，虽各具异态，而刻工未能尽美。厂领导嘱留字为念，遂书一纸，临行赠我端砚一方。

    又至南海县西樵山，山不甚高，闻上有水眼，故瀑流甚大。房屋如蜂衙，曲折而上，幽邃可喜。县长乞诗，遂书以留念：
           自到西樵合有诗，山光塔影两相宜；
0 i/ ^: R7 s7 V" {: ~; G           亭台曲折缘云上，迳路盘迂引步迟。
. j  r& I6 n: k           不信顶容千斛水，长教树发万年枝；
           更言六月清凉地，重到殷勤订后期。
    县长言此地六月凉爽，殷勤订约要我暑期重来，情殊可感。归途顺道参观石湾窑厂和祖庙。

    从化以温泉著称，遂往就浴。又有高瀑一悬，可资观览。广州自十一月至一月间，室内室外，温暧如一，匪若北地室内暄燠，出门则凛冽难忍，故避寒者群至，但至二月下旬，气候转变，日日阴霾寒冷，至三月更甚，加之空气潮湿，墙壁皆“流汗”当地人于此时皆紧闭窗户，以防湿气入侵，故殊不适。一九八二年三月底遂乘火车回杭州，车行英德一带，铁路循北而行，凭窗眺望，山重水转，目 不暇接。可惜昏黑时经过韶关，不见金鸡岭之雄姿，引以憾事。

六十一
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    四月中我在杭州，将前在香港所得日本精印画册，计《宋画精华》三大册、《元画精华》二大册、以及《故宫名画三百种》全套，捐赠浙江美院国画系。此皆印刷精良，可下真迹一等者，内多宋元剧迹，为外间所罕见。遑论宋、元精华诸册，为他处所无，即如《故宫名画三百种》学校图书馆虽有一部，但不轻易出借，要借须由系的名义，约日归还，教学为之极感不便。我今将此三种画册赠给院内国画系，供学生阅览，其中《故宫名画三百种》我主张逐页拆散，可便临摹。学画以提高识见为第一，不见佳作，不知高的标准，何来提高？我视学校如家，故尽其绵薄，为学生水平的提高创造条件，虽极微小，但我衷心希望国画日益发展、繁荣，下一代要胜过上一代。我能够做到的事，应该尽力去做。此举得到了学校的嘉奖。

六十二

    五月中回至上海，接西安美协和陕西省国画院的邀请，乘 飞机前往西安，住人民大厦。游览了西安巿内古迹，如大、小雁塔，华清池、秦俑坑、半坡村、碑林等处。又游汉唐诸陵，如茂陵、乾陵等。北至黄陵，观古柏，一路阡陌纵横，古迹林立，想到远祖先民，辛勤劳动，开辟山林，遗留后世灿烂文化，我作为炎黄子孙，更曾进了对祖国的热爱。又东至禹门口观黄河之汹涌浩瀚。旋谒司马迁祠堂，归又至少陵塬，谒杜甫祠。两公诗文，对民族文化艺术贡献极大，皆平生所酷嗜，归后我联合写成一卷，以自览观，而寄敬慕之情。此行也，得见黄土高原之结构面貌，作为此卷背景，前所未备，可算是创立新法。又值得一提者，秦岭山脉的雄伟高大，范华原之所自出，而又不劳登陟，循入川公路向南行，不必下车，即可恣览饱观。其入山孔道约有四、五处，以丰峪口为最胜，巉岩峭壁，上接云汉，高华重实，觉东南诸山，皆出其下。陕西国画院院长方济众同志为东道主，他是汉中人，约我作汉中之游。少读杜陵入蜀诸诗，甚欲蹑其故迹，一往游之。归途乘火车过华山，遥望云峰，思虑万千，终以老迈，腰脚不济，望岩而兴叹。归后在上海晤谢稚 柳，备述胜概，他于秋季往游，归后语予曰，秦岭风光，前所未见，信推首屈一指，当之可以无愧。
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7 h# V+ M) X, Q9 H) o六十三

) f8 `6 Z  w$ N7 {% x% `/ g9 G* }    甫到杭州，宁波工艺美术研究所派我学生金林观来迎我去宁波作艺术交流。后至天童、育王两寺游览，渡海至普陀。前后五日，畅游诸寺，以潮音洞最为奇伟，乱石崚嶒，伸入海内，两崖并峙，穹然中空，潮水涌进，回荡撞击，訇然作响，令人目眩心悸。又至溪口，登妙高台，观千丈岩瀑布。上隐潭在其下，而水势亦可观，至宁海浴于南溪温泉，而于冠庄访潘天寿先生故居，于其屋旁，瞻仰久之。潘先生之侄媳引入室内，稍坐而去。

    回至上海度夏，作画准备个展。又上海人民美术出版社计划出版我大型画册，收集早、中、晚三期作品，于其发展过程中，可觇我写字作画源委，上海书画出版社也定下出我课徒山水画稿并催促写出自传，以上三者，我即着手准备。

# s" x7 I7 d* J+ M  T4 G    十月中，浙江美协在京举行浙江中国画展，要我前去北京，参加开幕式 。在京住了一个星期，中间到故宫看古画，即回上海，参加上海画院经办的金山宾馆的布置画创作，我分配到一幅大型布置画，计共三十平方公尺，这是我第二次画这样的大画 。我满怀***画了一幅《雁荡泉石图》，从中得到了一次很好的锻炼，以后画大型布置画将更有把握。
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    十一月初，我至杭州，应青田园林局之邀，前去游石门洞、太鹤山，旋至丽水，往游仙都，观天柱峰之胜。皆为其题名书匾，间亦作诗记游。继至温州，游南雁荡。旧闻南雁荡名，向往之情久矣，至是得酬夙愿。以前听人介绍，看此照片，如坠五里雾中，多方悬揣，未得要领。及至其处，虽仅盘桓半日，而山之典型脉络、环境神气、名胜位置、道路去向，了如指掌。故知作画写景，必须亲历，经过实践，有得于中，而后落笔胆大，更无疑虑 。因赋五古一首以记事：
5 D" G6 a# M& I           兹山山石秀，岌业各异态；
3 }" g0 d) @  [& l- l) A: Q           层叠相负上，似欲塞两戒。
: H# `4 |2 x, G2 p' b: a3 J           岩窦疑人为，迳路穿自内；
           松桧翳其下，因风发虚籟。
5 s4 x+ z* i+ G% d, a# g3 e5 t: g           前詑北雁奇，而今知非最。
           天设两雁荡，特立南天外；
- ]' X- p! V7 K2 Q' k2 B           各自擅胜场，无愧可相对。
           胜游未可秘，归将语侪辈。
           赋诗恨不尽，兼欲施诸绘。
           后有来游者，知予非私爱。
2 L, @- e1 Z, b4 |    在温州为工艺美术者示范作画。游江心寺，驱车至乐清县，重游北雁荡。大龙湫未能重到，显胜门亦以汽车不能直达，相距不及十里处，而我行路气急，废然而返，每于斯时，始叹老之已至，不获从少年之游履，心有余而力不足，引以为恨事。
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    我于一九六三年第一次游雁荡，此是第二次，相隔二十年，山中变化不能说很多。走过晌岭头，一直到铁城嶂，展现眼前的峰峦，坚实高大，岩岩不可犯，迭相雄峙，气象万千，虽是第二次相见，还是有很大的魅力，紧紧抓住人，使我再次感到祖国的伟大，山川的可爱。一个山水画家，就是要把她描绘下来，但是首先自己要 有***，然后才能够感动别人，美化人们的心灵。我每到名山大川中去，看到高高的峰峦，长流不断的瀑布，苍松古柏的夭矫盘挐、挺然而立，这些美景，使我激动不已，仿佛心都要跳出来，与之相拥抱。今又到雁荡，就是有这个感受，我爱雁荡，更爱祖国，我要挥动我的画笔，仔细地将其描绘下来，献给祖国人民，以及世界上千千万万的人民。我在雁荡赋诗四首以留念：
　　　　　　　　　     其一
9 c2 r6 h$ {# j  i% o　　　　　　重到名山记昔游，廿年如梦剧沉浮。
, M* P# R) `) I/ e1 W3 Q% v　　　　　　铁城嶂下梅花石，犹带斜阳一树秋。
8 w/ Y, ^5 Y3 v- B' l' P& G　　　　　　　　　     其二
　　　　　　合掌高峰仰面看，流云驭气接天寒；
　　　　　  石开洞壑岩悬瀑，信是东南第一山。
! t3 U, v1 X1 m  q& B* ~9 d7 ]　　　　　　　    　　 其三
6 P  C; Y: H" P: e1 T7 Q% y　　　　　　灵峰游后更灵岩，尚见当年夹道杉。
0 w- D! Z7 U8 R* _　　　　　　我与龙湫旧相识，临流青竹不曾芟。
　　　　　　　　　     其四
" u2 s) y& ]& }: q/ R8 O　　　　　　青山叠叠埋忠骨，万古英名不可攀。
　　　　　　好与比邻三折瀑，长流恩泽在人间。
5 v6 n! h9 W  _) p! H8 O4 f1 j& Q" Z    世人多重黄山，故黄山画派，大行于世。我独爱雁荡，认为远较黄山入画，它的雄奇朴茂，大巧若拙，厚重而高峙，似丑而实秀，为他山所无。故我多画雁荡，一以山之气质与我性格相近，二以不欲与人雷同，可以多所创意。因之此二十年来，我多写雁荡风貌，大小几至数十百幅，而黄山则十不及一。画山当得其精神面貌，所谓典型是也 。得其典型，虽不能指名为何峰何水，而典型具在，不可移易，使人一望而知为雁荡，这是最难。我反对到东到西，不管何山何水，只是一种笔法，即使形体相象，可以指名何处，而典型不具，也属枉然。世上千山万水各具异态 ，不相雷同，所以我们每到一处，应有一种与之相适合的笔法，要创出一个新的面目，否则空往徒劳，入宝山而无所得，实为可惜。

+ d4 e) }" t# W) x* A6 q- C    由雁荡乘车至天台，宿天台寺。得诗以寄意：
　　　　　　乌桕丹枫一样红，车行数转路西东；
% T* o1 }$ K% h; C8 b9 y　　　　　　不知何处隋朝寺，梵呗声随落叶风。

* e1 n" @( l7 s) p1 u5 J( q: q    连朝劳顿，又撄风寒，至天台寺中而病发，卧床二日，延医诊治，错过看石梁飞瀑的机会，虽在三十余年前去过，重游不果，终感遗憾。翌日晨，病少瘳，即回杭州。

    我生平对于山水，只要有利于学习，无不悉力以赴。此行逗留七个县，前后共二十天，略尽浙南、浙东之胜。回想旅途所经，真所谓山阴道上，千岩竞秀，万壑争流，一片旖旎风光，诚非亲历者所能领略其胜概。长途旅行，每每在车上持续六、七个小时，同车多有瞌睡者，我总是打起精神贪婪地眺望窗外，找寻好山好水，从不放过。我这样到大自然中去，就是下生活，回来创作，把看到地山水，写入画面。我的方法，主要靠默记，不去强调山容水态的完全逼真，一般只要记住它的来龙去脉，廻环曲折，中间衔接勾搭，交待清楚就够了。为了帮助默记，在现场也不妨用铅笔勾稿，但必须认真仔细，不放过没一个细部，因为勾过一遍，心中有印象，可抓住规律。回来之后，把勾稿放在一边，不再依靠它来进行创作，这样就不 受勾稿的限制。如果勾稿马虎草率，不找寻对象的规律，回来依样描画，束缚了手脚，一定意境不高，得益不大。所以我下生活，大都采取默记的方法，这样仔细地观察，收效较好。至于有此时候，需要坐下来，慢慢地磨墨蘸水，对景写生，那是另一个目的。当看到一块石壁、一丛树，或者一个坡面，小至一个树根、一个节疤、一棵树干的皱纹，以前没有画过，或者没有画好，怎样去表现它，没有经验，这单靠默记是不够的，为此目的，必须坐下来对景写生，从而不断改进。

% ], m' h7 \/ B* s2 e% V8 l    以上勾稿和对写两个方法，各的不同的目的：前一个方法，是记录山川形势，以利构图；后一个方法，是找寻新方法来表现对象，以利创新。但不管怎样，在下生活之前，要有一定的基本功，这是前人实践经验的积累，有此基本功，进而不断探索，才能创造出新面目。否则即使有好的设想，也不能表达出来，所以传统的基本功和创新绝对不相矛盾，而是相辅相成的。

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六十四
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8 E" q+ W3 l8 M    当年冬天，我回上海，住进和平饭店，为饭店创作巨幅布置画《迎客松》，经及《南雁荡》等。又为人民大会堂上海厅创作《雁荡泉石》， 以及西大厅创作山水和梅花两巨幅布置画。以其余睱，又创作丈六大幅《三峡》和丈二大幅《南雁荡》、《北雁荡》，用为自己个展之用。在此时期，我前后画过多幅大型画，积累了些经验。画大幅画和小幅要求有所不同：大画挂在大建筑内，必须远看，第一要有气势，看整个画面，所以构图最为重要，用笔要壮健，设色要明亮，虚实相生，突出主题；同时，也要顾到四周环境，与之相统一。目今大会堂，大饭店，以及交通枢纽，人群集中之地，均需要大型置画，而这些画尤以山水画为宜，所以画时必须注意这些方面。
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六十五
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    一九八三年五月中应深圳发展公司的邀请，我偕同燕因、亨儿前去深圳。才别一年，气象迥异，故我有“曾经蔓草荒烟地，多少楼台一望中”之叹。参观了依山傍水、利用天然形势曲折有致的西丽水库度假村。及正在营建、略具规模的香蜜湖度假村，我为发展公司和香密湖各画布置画一幅。

$ j6 R: A) h1 P" O    此时六届全国人大会即将在北京召开，我不自意，当选为全国人大代表。于是遄返杭州，六月初自杭州出发，乘飞机到北京。大会六日开幕，自揆才德未至，膺此重任，感到莫大荣幸。开会期间，大会分小组讨论国家大事，选举国家最高领导人，我心情激动，莫可名状，有心更好地为社会主义祖国服务。我更要谦虚谨慎，刻苦学习，敏求神会，尽一己之绵力，庶无愧党和人民对我的信任和给我的荣誉。
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" R% u2 Y' c3 Q' L/ j* {) N, C5 q/ b    六月底回杭州，学校配给我教授楼一套，宽敞舒适，此皆人民所赐予，益思所以报答之者。暑假中返抵上海，八月中应嘉定故乡父老之邀，前去嘉定，觞于新建凌云楼，是日大雨，即席赋诗曰：
7 {4 U. A: T( |　　　　　　故乡重到隔年期，又见高楼卓酒旗。
% T9 I9 \1 a* Y7 i' H  }, h　　　　　　对景君看非旧日，凌云我欲赋新诗。
　　　　　　崇朝霪雨晚晴好，向夕斜阳幽草宜。
　　　　　　余热犹堪驱使在，及令筋力未全衰。
1 v8 P2 M9 d: n0 Q    予违嘉定三十年，蒙故乡父老厚爱见招，并期岁一再至。去夏曾到，杯酒话旧，不觉尽欢。今又重来，建设日进，又改旧貌，凌云楼此其一也。登楼四眺，霪雨乍霁，晚晴独好，效原绿净，民生乐事，观感所及，因赋并书。
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    我近健康有所好转，熟识者咸谓两颊加胖，气色红润，大非昔比，因此想趁此条件，不断努力，而至耄老，以期更进一步开创面目。
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    八月中接到北京中国画研究院来信，谓国务院中南海紫光阁有一批布置画要我参加创作。这是一件光荣的政治任务，我遂于八月底前去北京。这次要画一幅七米长，二米高的大型布置画，以前我有一些创作大画的经验，所以比较顺手，旬日之内，画成巨幅 《层峦叠翠》青绿山水画。人家说我画得快，效果也好。但我自己总觉工作做得很不够，当竭其余热，为人民多做工作，做好工作。
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    八三年九月在北京，于香山饭店看到赵无极水墨画屏。回到上海又看到赵无极大型画册，以及读到在香港《美术家》杂志上发表的郁风所撰 《赵无极——在东西方之间》一文。可惜我没有看到他在杭州的个展，未能观摩他的原作。而此大型画册，引起我的兴趣。我一向主张画应在似与不似之间，即具象和抽象应该有机地结合。如果抽去抽象部份，走具象的极端，当然不好；但如果抽去具象部份，使览者看不出所画为何物，也不是正确的创作方法。赵无极的画，看不出所画为何物，所以完全是抽象的 。我认为这绝对不是我们的方向，但我们也不应该一概排斥，如果其中可以得到一些启发，还是值得拿过来，为我所用。例如他的设色调子，可供借鉴，次之他的构图虚实相生，有大空白，不同于其他西洋画的构图。加之他的意境、情调，也有接近东方的地方。郁文所谓“在东西方之间”，我想就是指的这些。也即是和中国的山水画，有些相通之处 。赵无极是由西方走向东方，也就是在西洋画的立场上，吸收一些中国画的东西。我们应该在中国画的立场上，适当地吸收一些西洋画的东西，但决不能舍本就末，或本末倒置。东西方绘画是有相通之处的，例如赵画有动势，我也主张要有流动感，在这点上也可说是并行不悖的。

    十一月，应福建泉州华侨大学之邀，前往讲学。节届初冬，杭州已有寒意，而在泉州，暄暧如春，初意闽中可以避寒，在泉州住十日，遂至福州，而寒潮骤至，冷气入侵，几不能耐，当地人亦谓数十年所未有。适北京国防科委画布置画，及至厦门，稍事游览，转至北京，住远望楼。
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    一九八四年三月中回至杭州，五月中全国人大开会，其时浙江美院开办中国绘画学习班，有美国人士近三十名来学，大部分有绘画基础，不少人且在美术教育岗位上工作，故年岁不齐，年轻者二十余岁，而年老者有至六十余者。当时在美国招生时， 以我为主导老师，所以开学时不能远离，只有向人大请假，不去北京。所有学员，皆对中国绘画有浓厚兴趣，故学习认真，两个月后，结业展出，成绩斐然。总结此期学习班，可以加深相互了解，而对文化交流，起到积级作用。以后 似可继续开办，当然还须在实践中总结经验，不断改进。
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! `  e( {3 l# i2 y3 H    七月下旬，台湾籍画家刘国松来杭州举行个展，主要是山水画，我忝为浙江山水画研究会会长，应尽东道之谊。他在南京个展时，刘海粟为之题诗，今来杭州，当有对等的接待，浙江美协要我题诗，勉成一律：
　　　　　混同有日知非晚，游子回归报好音。
　　　　　海峡春风吹两岸，画屏彩笔重千金。
4 a2 o  [: T( a% N' p/ f/ k　　　　　丹青所贵标新意，顾陆从来共此心。
　　　　　变法早怀今白首，我将君处恣追寻。

. n# C# i" Q: q, ^6 i% C0 P    刘国松绘画展出，有些人不能接受，但我认为他能锐意革新，独辟蹊径，是有积极意义的，所以不能一笔抺煞。我认为当取其意，而不必学其迹。如果依靠笔墨运用，能够达到象刘国松那样的抽象效果，那 末画中点线，出之于指腕，是作者性灵的直接反映，则远非水拓乾擦等特技所能及。所以第一步要承认刘国松的抽象效果，第二步将何以运用笔墨达到同样或相同等的效果，但是做到这一点是极不容易的，我于此得到启发，所以诗中说我将恣意追寻，绝非酬应之谈。
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    当年初在福州时，约定今夏与刘旦宅在福州举行联展。八月下旬，去福州，画展开幕。翌晨即去武夷，住山中半月，畅游九曲之胜，上登天游，磴道依石壁而上，极为险峻。近望接笋峰，壁立千仞，径路斗绝，石级几不容足，奇险恐不在华岳之下。我常恨武夷不入画，自登天游，奇石嵌空，危峰回合，尽多粉本，而向之观看电视，参阅照片，皆不足据。在武夷日，为福州海山宾馆画丈二布置画一幅。
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    九月中旬，我将平生早年、中年、近年有代表性作品十四幅献出，上海博物馆举行了隆重的授将仪式。我以作品能入藏于国家博物馆引为殊荣。旋即应四川省文特处邀请，前去成都，游览了杜甫草堂、武候祠、王建墓等名胜古迹。继至灌县，观都江堰水利工程。上青城山，于天师洞宿二宵。北至新都，游宝光寺。当地文化馆陈列出土汉画像砖，可以觇见汉代造型水平，令人向往。再北至绵阳，宿。明发至江油，参观李太白祠堂。迂道经梓潼，登七曲山，参观大庙，犹存明代木结构建筑，于古驿道处，老柏成行，连绵不断，所谓翠云廊者是也。再北经剑阁而至剑门关，山势迴抱，石角皆北向，关门如崇墉积铁，雄姿特胜。于广元观千佛崖，皇泽寺，上溯嘉陵江上游，至清风、明月两峡，古栈道遗迹尚存。此唐李思训、吴道子于大同殿壁画嘉陵江三百里山水处也，今公路凿壁附山而过，览今怀古，为之徘徊久之。

) u4 ^0 f3 {3 H    我于一九四六年抗战胜利后，乘木筏东归，中经三峡，得谙水势，故历年以来，多作三峡险水图，此亦可说我在山水画创作上的一个转折点。此次来四川，主要拍摄 《上海中国画》要我以三峡为背景，准备归途在奉节、巫山上溯大银河，取景小三峡。而在成都，气压低，终日雾气濛濛，我极不适应，以至肺气不顺，咳嗽不止。据小山峡回来者说：峡中风大，于今天气日冷，非我体力所能支，不宜昌险从事。我遂电告上海科教电影厂，其摄制人员如未动身 ，可勿前来。即日我遂乘火车去重庆，转船经三峡，葛洲坝船闸而东下武汉、上海。四川是我旧游之地，此次到过一些新地方，开了眼界，所遗憾者，未能重到乐山峨眉以及大足等地，而南北奔驰，疲于道路，有感于老之已至。到家以后稍事休息，病体即获平复。我有自信，一竢春暧花开，健康日进，余热尚堪使用，绝不应该服老。
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    九月下旬，接到杭州来信，谓日前省委宣传部有文下达学校，批准浙江画院班子人选，我被任命为浙江画院院长云云。自揆才德未至，而膺此荣任，恐有负付托之重，深滋惭惶。浙江自宋元以下，画家辈出，有声于时，画院之设立，必 能提高国画创作水平，培养一批绘画理论作者，为四化服务。

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    最近台湾出版的《雄狮美术》一九八四年第四期，重点介绍我说：

    “中国绘画发展至今时，很明显地看到有两种趋势，一是走传统路线的，一是走新派作风的，这两路画家，似乎互相对峙，各不通融。走传统的经常骂走新派者为旁门左道，作品毫无可取。而走新派却不断讥讽走传统者为老古董，作品墨守成规。
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, o; [+ ^3 E3 A9 C    然而有一位画家的作品，却引起了大家的注意。他的绘画既包涵着浓厚的传统精神，又具有使人耳目一新的抽象意味。传统画家们认为他是 位承先启后的巨匠，而新派画家亦赞誉他为胆色过人，深具创见的现代画家。这位左右逢源的画家究竟是何方神圣呢？他就是近年来颇受艺坛瞩目的人物——陆俨少。
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    走传统路线的人喜欢他的画，原因是他保留了许多中国绘画所特有的传统精髓于创作中，他曾深入地去钻研前人的创作技巧与心得，又融会贯通地把它发挥得淋漓尽致，简单地说他是位能入能出的画家。他的笔墨功夫，实际是将宋元之法集于一身，他学宋人以取其法度，而归宿于元人以尽其变。
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    搞新派作风的人对陆俨少的绘画也大感兴趣，原因是被他的画幅中所具的‘抽象意味’吸引着，说实在有些作品，如果不加上房子与点景人物，根本就看不出究竟是何物，与赵无极的绘画一样，抽象得很。从大处去看陆俨少的画，首先看到许多的白面块与白条子，又看到许多黑面块，这是黑白对比，互相交织成一幅幅奇特的景象，使整幅画充满了‘动荡之势’在其艺术创作中，的确创立了前人没有过的新技法，而且又能呈现出新的时代精神。”
    我觉得上面的介绍，未免有些称誉过份，是不敢当的，但是也写出了我的心愿，这半个世纪来，我就是孜孜兀兀朝这个方向追求探索而前进的，以做到来自传统而又无悖于创新。中间也曾想摒弃旧习，彻底改变面目，有人说这样是步子跨得太大了，我自己也感到生搬强扭不是自然的变，所以也不能肯定是正确的办法，这样走过去又回过来，徬徨不定，苦闷万端。变法是第一义的，不过也不能空想冥索，一夜之间，突然变异。必须培养情操，加之深入生活，有新的意境，从而生发出新的技法，当然也不妨吸收外来的东西，这个变才是有源有委，而不是从空而降。
我今年七十六岁，方诸黄宾虹先生，还可再创作二十年。我不能满足过去，总想老年变法，为适应时代要求，要继续有大变。我深信只有根植在祖国的土壤上，我的艺术生命才能获得无限生机。

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