【容我评说】 "当代篆刻艺术大展"作品全批评之特邀篇(配图版)

柳青凯

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% ^- U/ V* D0 @3 F8 Y) K, z3 j2 _* X# Q作品集第一页李岚清同志作品.四方印虽取法不同，但气息文雅，放在明清流派印中亦不失弱。李老身位国家元老年近八旬却能囿于小道，孜孜不倦，朴实为印坛榜样。

特邀作者中有杨鲁安、瓦翁、沙曼翁、王一羽、叶一苇、许亦家诸公，印风扎实，淳正，依然留有浓厚的民国特征，也们的参展为展览增添了几分厚度，体现了当代篆刻艺术大展对对印坛前辈的尊重。
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熊伯齐先生名声海内，印却看不出好，几近木刻，实在不敢苟同。

, |( r9 d1 U( v& a3 _9 {江成之、潘德熙、童衍方、皆是海上高手，对王福厂，吴昌硕等继承有加，然观念略旧，不能与印坛同步。

- f3 P1 G  T/ a( v刘江先生当是老先生中刻的最好的，“无量寿福”取法高古，骨肉充实，变化丰富，不可多得。

徐畅先生的印学理论享有盛名印却刻的老实，甲骨入印不得要领，感觉一般。
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浙江祝遂之此次所刊四方源于浙派有古有新，然信息量不大，与其印名不付。朱关田则流于粗俗，似老干部作品。

6 `5 e# g2 r- r: ]; V( ~陈振濂作印也不是强项，所刻作品虽谈不上风格，味道还算淳正。

6 H- r9 z0 H/ `/ M' V陕西赵熊，甘肃翟万益地处边缘虽功力较深，但印面语言单薄无法与同时代知名印人抗衡。

新疆赵彦良细朱文尚可，但比赵余正、林剑丹、茅大容、徐云叔、陆康几位浙派高手似乎还有距离。

! f& H, P* P6 r1 a* y7 {此次当代印坛，和位工稳印名家集体亮相当是展览的一个亮点，集中展示了圆朱文印当代背景下的审美高度。其中陆康先生表现的最好，所刻朱文丰润饱满，气象万千；鸟虫印清雅婉丽，极尽精微，非常难得。

下面我们要谈到的全是当代印坛的领军人物。
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王镛终于有了新作，陶印作品“不知老将至”，“寿而康”依旧浑穆大气，较之以往又显得细腻润泽，除去材料的因素，依然可以看出他的进步。
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2 n+ m1 v, R6 |' e$ E石开作品最受瞩目，这次大展专门展出了他的刻刀，难发想像的小与细。他的近作较其首届流行印风的那一批作品，在刻制过程中的精微上又上了一个新的高度。我想他的难度不会小于工细的圆朱文。以石开的创作精神加上如此严谨的技术，作品不美才怪。“路遥远我曾独行”“西霸河南一蜗居”意境幽远烂漫，耐人寻味。

崔志强不减当年，所刻在大写的基础上增添了光与毛的对比，线条更为干脆，老成。
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$ `" I' h( e  c, w+ T朱培尔清虚依旧，；略显支离，边款却潇散宜人，直述魏晋风神。
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) }2 G5 Y+ T9 T0 E; c, [韩天衡在精进中泼辣有余，而略失古雅。刘一闻作品看似变化不大，实则在格调上有一个大的提升，亦静亦简，方圆相济。

- F1 S$ S5 u& Z4 {, O9 H徐正廉在风格上有所推进，但效果不佳，“山高水长”，“幽玄”除去单调之后剩下的只是丑拙的支撑。好在“不耕官田”巧妙活泼，朴拙大方，失徐氏的诡异与幽默犹，叫人庆幸。
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  C% T- v0 [( m王丹专搞陶瓷印，表现起来有所局限，线条浑厚有余而清刚不足。因为王丹的成功，全国印人似乎对陶瓷印都来了兴趣，笔者认为陶瓷印王丹来做尚可，但一阵风都来取巧未必就是一件好事。

0 o: z2 T1 T7 S# q葛冰华不搞公章，改“道教画符”了，他在道教印的弦幻上加上一点鸟虫书的元素体现了他的高明，但他若全用“道教画符”就麻烦了。“日庚都萃车马”多好一方古印，经他这么一改，除了吓人之外再没有其它意义了。

8 ^, r  q4 o6 R8 s  H+ X( I江苏祝竹虽名声略逊，所刻却传统儒雅，骨格劲健，形质柔美，亦当仰视。

马士达近作“老悔读书迟”内力紧聚，疏密有致，大开大合，老辣不减当年。
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黄惇作品清雅潇散，风格稳定，多年来一直保持着固有的高度亦非易事。徐利明作品气质可贵，但创新不足，风格不强，与同辈印人相比已处于弱势。

. L9 U$ F3 t* M福建林健以自家篆法取胜，刀法布局又相符相承颇有特色，唯自家习气太重。
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% r) ~3 B# f% V& B, h6 s5 g中原李刚田以楚系文字入印渐入佳境，线条的力度、厚度所带来的质感使印面朴茂厚重又气势通达，先生以朴素的印风不断进步，可喜可贺。
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在所有的评委作品中，陈国斌的印面最乱，最花，最大，最野，视角冲击力也最强。“山水方滋”一印有山有水，气象博大，最能代表陈氏风格，此印由主线和副线组成。主线用刀狠、辣，控制气象，副线轻轻划过，富有规律，营造意境。如此看来陈氏印章并非胡刻。

有人说陈曾苦学过陈巨来先生的细朱文，叫人不可思意，看来写意与工稳并不矛盾，写之极是工，工之极是写，真是不无道理。

* k9 T& ^  U2 m# ^9 _) u9 r总的来说，特邀作品给人的最大的感受就是有厚度，有传统，更有思想与新意，名气与作品基本相符，艺术价值与社会价值基本相符。代表了当代篆刻的真正高度，他们的成功经验已成为当代印坛的宝贵财富。

[ 本帖最后由 柳青凯 于 2007-6-3 10:49 编辑 ]

柳青凯

作品集第一页李岗清同志作品.四方印虽取法不同，但气息文雅，放在明清流派印中亦不失弱。李老身位国家元老年近八旬却能囿于小道，孜孜不倦，实为印坛榜样。

李岚清

3 z/ a5 {) G6 U3 j- ?作品释文：
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  m9 A; u% e+ h, f绝伪存真
乐仙
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3 G0 ]# s" K4 {[ 本帖最后由 柳青凯 于 2007-5-30 23:33 编辑 ]

柳青凯

特邀作者中有杨鲁安、瓦翁、沙曼翁、王一羽、叶一苇、许亦家诸公，印风扎实，淳正，依然留有浓厚的民国特征，也们的参展为展览增添了几分厚度，体现了当代篆刻艺术大展对对印坛前辈的尊重。

[ 本帖最后由 柳青凯 于 2007-5-30 23:40 编辑 ]

柳青凯

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柳青凯

熊伯齐先生名声海内，印却看不出好，几近木刻，实在不敢苟同。

柳青凯

江成之、潘德熙、童衍方、皆是海上高手，对王福厂，吴昌硕等继承有加，然观念略旧，不能与印坛同步。

柳青凯

刘江先生当是老先生中刻的最好的，“无量寿福”取法高古，骨肉充实，变化丰富，不可多得。

柳青凯

徐畅先生的印学理论享有盛名印却刻的老实，甲骨入印不得要领，感觉一般。

柳青凯

浙江祝遂之此次所刊四方源于浙派有古有新，然信息量不大，与其印名不付。朱关田则流于粗俗，似老干部作品。

柳青凯

陈振濂作印也不是强项，所刻作品虽谈不上风格，味道还算淳正。