[讨论]简论翁志飞精临古典主义的重大现实意义和未来意义

chengyeb

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丛中笑

个人的断言终究是代表个人，还是让大众、时间来说话吧！

频迦

"如果说临的好就是复印机，那么演唱家和演奏家岂不就成了留声机、录音机了么
今天芭蕾舞演员跳天鹅湖跳得好不就成了录像机了么"
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－－和臨帖能是一囬事麼？別忘了還有模仿秀。

火木子

原帖由 郭燕平 于 2006-3-9 09:21 发表

                               
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$ y+ o& x/ T1 B8 z( |( t音乐早就进入了音乐人分工时代。
书法人的分工时代来的晚些。
! q# _! \" w' ?, \7 o. @但书法已经开始进入分工时代，不但需要书法“作曲家”同时也需要书法的“演唱家”、“演奏家”，历代大师都是“作曲家”而非“演唱家”、“演奏家”。历代书法碑帖则是书法上的“歌谱”、“乐谱”，而翁志飞正是“演唱家”、“演奏家”。因此，翁志飞、颜米王等人的精临实践具有重要价值。

如果说临的好就是复印机，那么演唱家和演奏家岂不就成了留声机、录音机了么

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类比音乐分工的想法有意思。但是，我认真看过并细细思考之后，觉得从这个类比中得出“书法需要分工”，或“书法已经开始进入分工时代”，甚至推导出“精临实践具有重要价值”这样一些结论是粗浅的。其理由并不充分，甚至不必要。

1、讨论前，将类比情况“总结归纳”为两组公式（以下“=”为类比之意）：
0 ^2 f) W/ Y9 t0 bA：
! B/ e7 ^- s. W4 D1）书法家=作曲家。
, W. T' x/ Q! f  d$ W1 E& j9 _2）书法作品=乐（歌）谱
B：
0 w4 w' V, X0 w7 y* b1）演唱家、演奏家=录音机、留声机。
7 A8 N% J0 C' J+ c. P$ ]2 x* l2）临摹精品=复印机。

4 p1 M! w! o6 o* h% N- q# L2、先说人和作品的问题（A组类比）
1）书法家和作曲家都有一支笔。
书法家，借此表现的是文字的书写以及融于文字中的感情。
作曲家，则用笔记录描述了一曲音乐的符号。
3 @0 v/ g2 f& {换句话说，书法家书写的已经就是可以供人欣赏的书法作品了。而作曲家记录的却只是音乐的一种形式（符号）。这是不同的地方。
2）书法作品和乐（歌）谱通常都表现在一张纸（这里把碑、绢等都简化掉，但从逻辑上是没有问题的）上。
1 d/ E0 j- {% S5 L( [* {8 P但是，书法作品，直接表达和展现了创作者的意图。而乐（歌）谱，还需要借助发声设备（演唱者或乐器）才能让人感受到。
( o( @' d4 m. r' `  {
因此，书法作品可眼观而直接迅速地感受，而乐（歌）谱靠眼睛是不行的。当然，作曲家可以唱给你听，但这时他就不仅仅是作曲家了。再以此类比音乐分工的意义又何在呢？
" ?2 z/ b2 d2 W
3、再来看机器的问题（B组类比）
紧接上面，应该说作品再现的表现形式了。
音乐的再现形式之一是“现场”，这是发明留声机、录音机等音响设备的目的
8 |+ L8 f* g& {而书法则不需要临摹这样的作品来再现，只需要复印机就可以了。在没有复印机、扫描仪类似设备的环境下，临摹高手的价值相对会更大一些。
9 C$ n% W* ]  d! \# V' x% x! p
因此，临摹精品不是复印机，我更精准的复印机、扫描仪，还需要临摹作品来再现原作吗？而音乐则需要展现乐谱或再现现场，那是必须的。

+ }1 l3 N1 c3 V* n* f4、最后说临摹与创作
/ Y. O4 j! H! R2 k. _* \/ A临摹的最大目的，是通过模仿学习书法前辈的书法作品，进而提高自己的书写技术和欣赏水平等等。
创作则是在继承传统书法的基础上，进行创新，走出自己的路子。
  |( O3 q2 _% p这两个话题的普遍意义，真的，是不需要多说的。

[ 本帖最后由 火木子 于 2007-5-29 14:17 编辑 ]

挥风牧云

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2 a0 b4 w  V  p; h- c# }2 G应该承认郭兄的水平才算真正的一流！！！