满街丑拙，何来创新？

林中月色

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[武汉丑拙书家]金伯兴  作品
* r2 [/ O3 @7 s  ~7 ]+ k9 A' d
2 I% y5 E! h) B# w! n于右任学碑，取其骨力而非取其骨架
! q' e7 [7 {4 }: r3 m$ V+ f于老学而能化，自是大家

$ k# s6 N! P+ X5 [) Z白砥学碑，几乎把碑的体格特征照搬（包括那矮扁突兀的字形），然后生硬地把笔画连上几
笔，“碑行书”遂成。

白砥学碑是为碑所困
金伯兴学碑倒没被困住
- g. e5 K& m( x9 ?他敢把“病笔”“败笔”照搬
于右任取碑的长处而化
2 h# k! {( r: A; j7 U2 \金伯兴取碑的短处而不化，还坦然加入自己的短处，这是金先生与于老和白砥都不同的地方

* D: R0 H+ ?  H内心坦然与否？
只有独处静室，看看于老的字，看看自己的字
叹一口长气.......

挥笔写“诚实”二字悬于案前,可否？

林中月色

                               
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! a+ ^9 [  J$ Z5 q# h- M; I* r' b5 E
4 d7 G$ I8 L+ ?2 y. _洒脱、率真、劲爽、自然
8 D. A" o" _4 f------于老和金先生各是如何表述的呢？
+ k! [, W. |9 _2 ]+ Y. G6 R
于老是大方而得体的“自然”
) Y3 O) q9 f. [; t, f金先生是拖沓而任性的“自然”
& H8 S$ A! a7 |6 x
" T1 U! l6 L: U) @1 `0 T/ j" B: j就象人们穿衣----自然点好

6 l# r9 n- Q- U# j有的人自然的同时大方得体，令人赏心悦目
. [! V; y7 }9 k$ i7 a4 q& a* [# n有的人穿着睡衣和破短裤就上了街 ---多舒服啊

林中月色

6 n6 B! _) M. Z" K                               
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书坛“闯王”沃兴华也学碑
) |& k& h2 O" B6 N
不闯能叫“你字成”

林中月色

3 R- O$ {5 K* ~. X; N- Y5 x                               
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到底是沃兴华的“枯藤老树昏鸦”俗还是沈尹默的字俗呢

反正沃兴华一路的爱喊人家俗

有勇气
5 h9 ~9 R, Q. A$ X- H* b
$ Y2 Y- Q- i4 A; {我就想学习他们的勇气

林中月色

沈尹默也学碑
- w1 \6 z! ^" W/ W; A看沈老是怎么消化的
吞进去是石头
# g5 x' K& u1 r1 [2 r" _/ i9 d* g吐出来是一股劲气
$ P# e2 S. r0 L% A  }2 s1 f
王镛沃兴华白砥是怎么消化的
1 f8 d. c, x# }3 W) s) c吞进去是石头
吐出来还是石头------是石渣

挥风牧云

QUOTE:
原帖由 林中月色 于 2006-11-26 18:22 发表
) I, O5 P- h1 e. N0 b

沃兴华临作
2 `5 X( H# P9 Z临帖尚且临的这样差劲，自己写的时候能不鬼画符就不对了。
董其昌：作书须提得笔起。自为起，自为结，不可信笔。后代人作书，皆信笔耳。信笔二字，最当玩味。观沃与米之间的区别就在于“信笔”二字上。
3 N8 _8 i3 h5 t5 F5 Y9 \0 p观米书，清爽雅致，而沃书的笔下就象拖着一块抹布一样，拖泥带水的，而且横竖撇捺有一种痉挛的感觉，而米的点划有一种伸张舒展的感觉。

[先写到这，我现在必须先消灭几只苍蝇，这家伙东西不大，却能闹的人心很烦乱]
7 D3 I$ }' z3 w  B! ?+ g[我又回来了，等我拿起苍蝇拍后，竟然找不到它跑那去了]

$ B4 J" p  ^2 ]1 y5 y; p继续以上的话题：
3 H9 W# X0 D& x临书不只是要学习到精华，而且要达到能灵活的运用精华的程度，并且能灵活的运用到所有的字之中，之后才能谈创作。
, q% y( a' q5 |; X" C! `5 F- M大家应该能有：在临完一个帖子的后，随笔写几个字，一般都会有一点所临帖子的神采的，但如果继续写下去，写的多的话，就又会找不到那种感觉了，这说明一个什么问题？
4 x: D6 _& r' \* ^  V) B' T就以沃兴华为例，临尚且画虎类犬，自己创作能不变成狗粪？！
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[ 本帖最后由 挥风牧云 于 2006-11-26 20:34 编辑 ]

林中月色

二王以后，也出了不少大师：怀素、智永、欧阳询、颜真卿、米芾......都有实践创新的成果，都有个人独特风貌，这些大师也并未象现在有些人担心的，成为王羲之的翻版。
. g( @& P. s: U* W9 n9 j4 o; k
* T: }3 l3 ?8 @+ u为何到了当代，一想到出新就取法汉简啊、摩崖啊、金文啊、章草啊，“大师”们则把病笔败笔当成创新的主要表现形式
$ j, h0 K! k' \2 c; |
! U$ f0 g4 ?5 ]1 j4 u怀素、智永、欧阳询、颜真卿、米芾......没这样搞怎么也形成个人风格了，怎么没成王羲之的翻版？------想到这一点，就别为自己那满街都是的“碑行书”“拙书”“病笔败笔”找借口了

林中月色

王镛白砥沃兴华于明诠石开金伯兴貌似自然率真实际做作夸张：
表现浑朴就蓬头垢面
  P( y5 G4 s+ X9 n表现自然就东倒西歪
, P' }& S5 N# c: U4 T5 b( j表现率意就大量运用病笔败笔
/ s  k8 f9 }; x$ k( X表现险峻就把笔画硬拽到一边去
( i" c4 k# f# b* ^; n1 C9 m
* I9 B$ e' h; |8 a" d/ m这种想当然的表现形式你能说不低级

林中月色

                               
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[丑拙书风后起之秀]--九如作品

6 ^! ?4 f* m* i" U- d( E九如写“童心”
/ |& X1 D8 i9 S- ~
以“孩童体”表现之
3 W# V" J# ?& n  ^/ U
: S+ e  j; m4 L) D2 k* ~写“鲲鹏展翅”呢，岂不要搞出两只鹰爪来

青柳依然

他奶奶的！不由我一股无名火起！