满街丑拙，何来创新？

林中月色

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' k$ b) u- M  s[武汉丑拙书家]金伯兴  作品
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于右任学碑，取其骨力而非取其骨架
于老学而能化，自是大家

, S6 U2 g& d2 ]! p+ W* o+ b白砥学碑，几乎把碑的体格特征照搬（包括那矮扁突兀的字形），然后生硬地把笔画连上几
4 i" H) O9 w0 F笔，“碑行书”遂成。

白砥学碑是为碑所困
9 C. ]2 L5 J  k3 O  l2 Y* X金伯兴学碑倒没被困住
% W- |2 \( Z: A# h. U他敢把“病笔”“败笔”照搬
# y: A% J& X/ W4 T于右任取碑的长处而化
9 p$ X3 V# o0 h: Y金伯兴取碑的短处而不化，还坦然加入自己的短处，这是金先生与于老和白砥都不同的地方
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内心坦然与否？
' A( M, O0 r, m3 D只有独处静室，看看于老的字，看看自己的字
% t0 A& _: B$ m& x6 e3 ]. E/ ]1 U叹一口长气.......
. H4 |( D  g( e1 L1 Y1 J
" Z) v/ Q* e" O) p1 y! W& f; l挥笔写“诚实”二字悬于案前,可否？

林中月色

                               
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1 g% D9 H  d  g( h" s0 I" O
洒脱、率真、劲爽、自然
------于老和金先生各是如何表述的呢？
( ^: h& G- N: f, o) E4 t% `
( n# G; g. k6 c: w于老是大方而得体的“自然”
金先生是拖沓而任性的“自然”
5 t& c; |/ u/ v; h) u+ X8 @
就象人们穿衣----自然点好
! C8 ^- m- |' [: [: L0 n7 r
有的人自然的同时大方得体，令人赏心悦目
6 E' w7 F+ q2 X4 N8 k有的人穿着睡衣和破短裤就上了街 ---多舒服啊

林中月色

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书坛“闯王”沃兴华也学碑

不闯能叫“你字成”

林中月色

                               
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# m: {; M/ h- M; l( \0 s0 ]7 S
到底是沃兴华的“枯藤老树昏鸦”俗还是沈尹默的字俗呢

反正沃兴华一路的爱喊人家俗

+ I1 c$ G8 f: F有勇气
# D6 S* g! C  ~- M) X$ a
我就想学习他们的勇气

林中月色

沈尹默也学碑
! S: r! {6 L7 p$ j- ]% w& o看沈老是怎么消化的
8 a: Q5 {: p4 W5 S7 y吞进去是石头
: I5 }' E3 k. _) X) K0 M5 D6 {吐出来是一股劲气
" Q. i; Z/ u2 e! A# n
+ l; T. Z* V; h) S王镛沃兴华白砥是怎么消化的
$ D+ X. C$ ?+ p7 T6 J  i吞进去是石头
# P; L6 F, i! e2 O- R1 h9 Q0 r2 B吐出来还是石头------是石渣

挥风牧云

QUOTE:
/ k$ Y6 O; B4 X5 ~原帖由 林中月色 于 2006-11-26 18:22 发表


沃兴华临作
临帖尚且临的这样差劲，自己写的时候能不鬼画符就不对了。
* `: q! {$ t! q) G4 X. N# J( l* G. M董其昌：作书须提得笔起。自为起，自为结，不可信笔。后代人作书，皆信笔耳。信笔二字，最当玩味。观沃与米之间的区别就在于“信笔”二字上。
观米书，清爽雅致，而沃书的笔下就象拖着一块抹布一样，拖泥带水的，而且横竖撇捺有一种痉挛的感觉，而米的点划有一种伸张舒展的感觉。

, N/ V9 {* q5 d  Y2 v0 g* W& Q- j) W[先写到这，我现在必须先消灭几只苍蝇，这家伙东西不大，却能闹的人心很烦乱]
[我又回来了，等我拿起苍蝇拍后，竟然找不到它跑那去了]
3 @. P9 [; w/ U& w( f' B
继续以上的话题：
临书不只是要学习到精华，而且要达到能灵活的运用精华的程度，并且能灵活的运用到所有的字之中，之后才能谈创作。
大家应该能有：在临完一个帖子的后，随笔写几个字，一般都会有一点所临帖子的神采的，但如果继续写下去，写的多的话，就又会找不到那种感觉了，这说明一个什么问题？
: g7 z( d  {; l+ _; T  B) ?7 v: ?就以沃兴华为例，临尚且画虎类犬，自己创作能不变成狗粪？！

[ 本帖最后由 挥风牧云 于 2006-11-26 20:34 编辑 ]

林中月色

二王以后，也出了不少大师：怀素、智永、欧阳询、颜真卿、米芾......都有实践创新的成果，都有个人独特风貌，这些大师也并未象现在有些人担心的，成为王羲之的翻版。
/ W( p' b4 ~" @  v
+ j. Y- n* @. C为何到了当代，一想到出新就取法汉简啊、摩崖啊、金文啊、章草啊，“大师”们则把病笔败笔当成创新的主要表现形式
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; U8 N( R' c0 P3 u$ u6 D5 Z8 q) ?怀素、智永、欧阳询、颜真卿、米芾......没这样搞怎么也形成个人风格了，怎么没成王羲之的翻版？------想到这一点，就别为自己那满街都是的“碑行书”“拙书”“病笔败笔”找借口了

林中月色

王镛白砥沃兴华于明诠石开金伯兴貌似自然率真实际做作夸张：
表现浑朴就蓬头垢面
+ k# N1 u- D# h表现自然就东倒西歪
9 R+ `4 _8 ?$ _3 N/ Q$ r) Y表现率意就大量运用病笔败笔
表现险峻就把笔画硬拽到一边去

! ~; z0 I( U, d: D% ^这种想当然的表现形式你能说不低级

林中月色

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[丑拙书风后起之秀]--九如作品
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九如写“童心”
: l9 E% r! Z3 h7 h: {- a& L: ?1 v
# G, |8 s5 v# I9 h6 l4 t" M3 b2 |) \以“孩童体”表现之
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写“鲲鹏展翅”呢，岂不要搞出两只鹰爪来

青柳依然

他奶奶的！不由我一股无名火起！