满街丑拙，何来创新？

林中月色

                               
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[武汉丑拙书家]金伯兴  作品
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于右任学碑，取其骨力而非取其骨架
& G5 S+ F+ E( A/ f) K6 p于老学而能化，自是大家
4 X% z: R2 j( R  i4 o7 l
. D3 I% {9 R- \* k! w# n$ ]8 x白砥学碑，几乎把碑的体格特征照搬（包括那矮扁突兀的字形），然后生硬地把笔画连上几
, d) ?8 ^! w/ n! ]" ?" n  a笔，“碑行书”遂成。

白砥学碑是为碑所困
金伯兴学碑倒没被困住
他敢把“病笔”“败笔”照搬
于右任取碑的长处而化
- t+ i: U: x1 H1 Y& i4 }$ d" ~金伯兴取碑的短处而不化，还坦然加入自己的短处，这是金先生与于老和白砥都不同的地方
2 P" h& n; X9 G0 p; U
$ V9 d& l2 M: z内心坦然与否？
只有独处静室，看看于老的字，看看自己的字
叹一口长气.......
7 f9 B! k+ _. ]. Y; p
挥笔写“诚实”二字悬于案前,可否？

林中月色

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洒脱、率真、劲爽、自然
2 a4 |5 O% T' h+ g8 _) p------于老和金先生各是如何表述的呢？

于老是大方而得体的“自然”
7 d2 W9 r; _8 K. t4 _9 ]金先生是拖沓而任性的“自然”
: R8 V, t2 b5 q# w8 L# X
7 T) y0 c8 J! K# |5 b+ Z0 ^就象人们穿衣----自然点好
* B4 E! h: t% p' R4 L# s6 U% O
有的人自然的同时大方得体，令人赏心悦目
' v5 {* R1 ^* _8 i. H/ b有的人穿着睡衣和破短裤就上了街 ---多舒服啊

林中月色

                               
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; V" G# Z" ~9 p/ j; d& u9 ?3 a书坛“闯王”沃兴华也学碑

不闯能叫“你字成”

林中月色

                               
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( k" H- \; n9 H
- E% b! ~5 X/ j! E$ p到底是沃兴华的“枯藤老树昏鸦”俗还是沈尹默的字俗呢
3 J* C8 X. |& T  ~
反正沃兴华一路的爱喊人家俗

- D% f8 c- J: D$ w) p1 a有勇气

我就想学习他们的勇气

林中月色

沈尹默也学碑
; T& v$ ]' ~# M* Y' m看沈老是怎么消化的
吞进去是石头
5 S8 t  E4 C' P  h8 A& [吐出来是一股劲气

  q7 R" T8 k* r. t王镛沃兴华白砥是怎么消化的
吞进去是石头
! r, n) Z  f2 L, O( C; E吐出来还是石头------是石渣

挥风牧云

QUOTE:
原帖由 林中月色 于 2006-11-26 18:22 发表
& j& p5 y4 G5 R6 r

3 G( L6 d- R' n沃兴华临作
6 l1 I9 M0 _# L/ `' u临帖尚且临的这样差劲，自己写的时候能不鬼画符就不对了。
董其昌：作书须提得笔起。自为起，自为结，不可信笔。后代人作书，皆信笔耳。信笔二字，最当玩味。观沃与米之间的区别就在于“信笔”二字上。
观米书，清爽雅致，而沃书的笔下就象拖着一块抹布一样，拖泥带水的，而且横竖撇捺有一种痉挛的感觉，而米的点划有一种伸张舒展的感觉。
" [" m, V: M) r8 m  W) V9 v
, A2 N9 U0 Y0 p[先写到这，我现在必须先消灭几只苍蝇，这家伙东西不大，却能闹的人心很烦乱]
4 \' N' {( M8 v0 l0 M3 X0 H* I( e[我又回来了，等我拿起苍蝇拍后，竟然找不到它跑那去了]
- N9 n' X/ Y# N$ Y) Y
: O4 @9 F* A6 I6 I3 P  n继续以上的话题：
, Q5 t/ \! k% v. D1 W- a临书不只是要学习到精华，而且要达到能灵活的运用精华的程度，并且能灵活的运用到所有的字之中，之后才能谈创作。
- U( _+ }7 L; b, e7 k9 r/ D7 r大家应该能有：在临完一个帖子的后，随笔写几个字，一般都会有一点所临帖子的神采的，但如果继续写下去，写的多的话，就又会找不到那种感觉了，这说明一个什么问题？
8 Y( w4 M& C3 k6 O  y* s+ v就以沃兴华为例，临尚且画虎类犬，自己创作能不变成狗粪？！

[ 本帖最后由 挥风牧云 于 2006-11-26 20:34 编辑 ]

林中月色

二王以后，也出了不少大师：怀素、智永、欧阳询、颜真卿、米芾......都有实践创新的成果，都有个人独特风貌，这些大师也并未象现在有些人担心的，成为王羲之的翻版。
: Q, p9 n  f# M0 Q, Z
: j: C+ p9 ?, j% y' E为何到了当代，一想到出新就取法汉简啊、摩崖啊、金文啊、章草啊，“大师”们则把病笔败笔当成创新的主要表现形式

  _" o% H9 T2 q0 h: z怀素、智永、欧阳询、颜真卿、米芾......没这样搞怎么也形成个人风格了，怎么没成王羲之的翻版？------想到这一点，就别为自己那满街都是的“碑行书”“拙书”“病笔败笔”找借口了

林中月色

王镛白砥沃兴华于明诠石开金伯兴貌似自然率真实际做作夸张：
1 Y, u8 A9 k8 g! [$ e9 s2 W7 b表现浑朴就蓬头垢面
3 T$ Z( E/ N8 O1 L8 J: \  \表现自然就东倒西歪
表现率意就大量运用病笔败笔
表现险峻就把笔画硬拽到一边去

这种想当然的表现形式你能说不低级

林中月色

                               
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" a" q) K/ M, E( p
+ x# S% p, ]) B" i4 u; \[丑拙书风后起之秀]--九如作品
# z4 W; n& t9 |1 Q
( h( _) X" t8 N) ?: S0 J九如写“童心”

以“孩童体”表现之

写“鲲鹏展翅”呢，岂不要搞出两只鹰爪来

青柳依然

他奶奶的！不由我一股无名火起！