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韩玉涛
- o7 j l5 \0 V2 j. V 毛主席的诗词和草书,本来就有崇高的地位,,治史者应当研究,或者说,应当给这些遗产以实事求是的论定,这是治史者义不容辞的。但是,论其书法,也不是一件容易的事情.
8 t8 O- g% R. R1 W; c( L 孙过庭说:“夫心之所达,不易尽于名言;言之所通,尚能形于纸墨--粗可仿佛其状* ]8 V# t3 X& `: e" ~
,纲纪其辞,冀酌希夷,取会佳境。阙而未逮,请俟将来”。6 `6 E$ p1 h9 V( f4 T5 e
我今天就是抱着这种态度,来试一试。
" j0 t# u. U/ P7 Y" j7 n2 U" X! } 毛泽东的书法,可分为两大期,1958年10月16日<<致田家英>>信,是两期的分界线& X+ A! B8 ]3 P5 R+ _% h8 G9 t
.信云:
0 Q% c/ n; {% k; u4 L 田家英同志:0 c j7 f( c/ ]) y4 u6 S
请将已存各种草书字帖清出给我,包括若干拓本(王羲之等),于右任千字文及草诀歌 。* r3 t& o; Z1 `# J l7 u* a0 K- x& @
此外,请向故宫博物院负责人(是否郑振铎?)一询,可否借阅那里的各种草书手迹若干,
g8 v2 d* ^# Y5 v如可,应开单据,以便按件清还。5 A# l' W5 Y# I& R; w6 t
毛泽东十月十六日
% D# d2 ]) Y# N: `& S! p+ g; ^' ~(见<<毛泽东书信选集>>547页)
# T" Z @; c# y5 u6 t' O. ~ 我全文抄录这封信,并注明页数,让读者自己研究,是因为,这封信,对书史来说,实在 太重要了。要而言之,可分两点:
# m5 @* }( `' W) t5 K第一,这可以看作毛主席的书法观--专门写一封信要“草书”,并且,除自藏的以外,还要借故宫的,这样郑重其事,看来,毛主席是决心写草书了。蒃、隶、楷、行、草五体之中,专要草书,这是大堪玩味的。我看,这是因为草书意多于法,可以自由抒写,有音乐的旋律。其他书体,都难免“印盘”,“算子”之讥。唐人写意,就是用乐府和唐詩,这些,他当然熟悉,以毛主席的颖悟力,他当然要写草书了。 7 X2 ^/ A w: I+ `% D
这些话,在当时的书法界,乃至整个文化界,都是寂寞的,甚至直到今天,这信也不失振聋发聩之力。否定草书者,不知读过此信,有何感想?
, p- y, q X0 M. W0 x- c 草书本位,甚至草书至上,这是全部书史,特别是前期书史的“枢机”所在;昧乎此,就是不懂书法。这只要看崔瑗以来的各家<草书势>就足以证明了。中国艺术,为抒发骚魂,不得不草意弥漫,如太史公的“敢于胡乱”这是不难理解的。毛主席在他攻书之始,就很抓草书,可以说是抓住了传统的根本,实在是高明。
2 S3 t5 T3 k* p: j第二,这是向统治书坛150年的碑学开炮的宣言书。它也标志着碑学的结束,--自从嘉庆六年,钱泳公布了阮元的书论以来,到1958年,已经150多年了。这期间,因为北碑的桎梏,没出一个像样的大书家,书法确实到了穷途末路。极少的迷途而知返者,也只有叹息而已。如写隶书的陈曼生,在他的画上題到:“此是杨疯子草书”!这是金农的诗句,噫,一何向往之深也!而碑学殿军吴昌硕,到了晚年更大书道:“今人谁解为草书?”--碑学的佼佼者,早已看到了“碑”的局限,但积重难返,无可奈何,因为,他们早已不能自拔了。其实碑学的开山,如包慎伯,并不像碑学后期康有为辈一样狭窄《艺舟双楫》里,有不少文章专论草书,未必不想振兴草书,这是慎伯的博大之处;但,碑学末流,却出人意料,言必称北碑,一个草字也不会写了。书法因此开始倒退。辛亥,特别是“五四”,波及艺术者,至多且巨,但书坛巍峨,依然故我,碑学是动不得的。于是,人们发现,鲁迅一生写行楷,一行草字也写不出来;郭沫若不会草书;傅雷也是一手魏碑。梁启超题签的<<松坡将军遗墨>>,真不愧忠于其师了。“时代压之”。先觉之士,如王国维先生斥“北朝朴鄙之书”,也无济于事,只好向壁唏嘘了,奈之何也!5 |4 v& ?) Z7 [* o; ]8 m) J8 D0 N
从1919年“五四”到1958年10月写信,又是四十年,书坛仍旧没有生气。这时期的书家
7 ~/ j7 _6 y$ I& k/ t. {/ o,提起来也令人叹息,如沈尹默先生,专力攻书,但不会狂草,陈独秀说他“其俗在骨”,实在是一针见血之论。平心而论,似乎只有一个林散之先生,于碑学几进几出,但终于跳出碑学的泥坑,其行草具备了超越有清一代的风华;但,也不会狂草。--书法不能不变了。翁覃(qin)溪说过:“书势当随时代””。”(《金石索》)时代大变了,书法怎能不变?于是,我们终于看见了毛主席的意见,就是这封短信。我以为毛主席这封信,就是变的开始。--不过,它“但开风气”就是了。“掌上千秋史,胸中百万兵。”--毛主席拿草书打北碑,一打就中。这眼光,实在表现了他艺术上的天才。--天才,从来就是艺术的专用语,与政治何干?
0 s5 S8 P& L# y" J) U+ X9 I 总之,毛主席致田家英这封信,是中国书史、中国艺术史、中国美学史上的重要文献;它是应当彪炳于史册的。--世之研治毛泽东文艺思想者,对此视而不见,只字不提,请问,也有说乎?
3 m: H& q( \& r1 p 现在,谈谈毛主席的草书吧。, d: n7 F& H$ I1 L
毛主席也不是一开始就学草书的,。他早年的明信片,也是北碑体。六十年代初,郭沫若在延安,看到毛主席早年的一幅对联,说“大有何绍基笔意”。这是无怪其然的。1945年在重庆写的《沁园春。雪》,字是楷体,已经有自家风味了。那时代,毛主席戎马倥偬,日理万机,实在沒有时间留心书法。再说,多年以来,可以说,直到五十年代末,毛主席追求一种“以绵裹针”的笔势,品位毛笔的弹性。不作桎梏之状。但这种追求,总的来说,并没有成功。顾了含蓄,顾不了风骨,这是历代书家都感到两难的。但到国庆十周年,1959年10月1日上午,北京工人抬过天安门广场的毛主席书“首都民兵师”五个大字,确风骨崚嶒,笔势开张,令人刮目相看了。--读过《致田家英》信,今日才知,那时毛主席练字已经一年了。: n; ^; O; S. m6 m$ }
从已经公开发表的诗词手迹来看,1958年到1964,又可分为三个阶段。$ `& W3 _& O- y% e% H% [/ F
第一,1958年10月到1961年。从61年安所写“万家墨面”卷与“天高云淡”卷来看,骨力不足,尚未得笔,中锋、偏锋等等字眼,全用不上,倒是黄宾虹先生反对的“鼠尾”,多次出现。但从其自由舒展器局广大来看,他是会寻找旭、素的。“心手会归”、“忘怀楷则”,噫!谈何容易哉!
7 C3 Q! S2 q- s* `0 r0 @' Y. M& N第二,1962年。
]( _# \5 O: _+ d; u# | z ?毛主席所书诗词,很多没有标明书写的时间。我只能斟酌大略,从手迹前后的比较中,大致上确定其书写时间,这是没有办法的。倘有漫浪,识者指教。
3 s/ w4 l9 O* _, i在毛主席手迹中,1961年所书的“万家墨面”卷与“天高云淡”卷,与1963年所书的“小小寰球”长卷与“向雷锋同志学习”题辞,兩者之间,有三个小卷,即“清平乐。风云突变”卷,“采桑子。人生易老”卷与“忆秦娥。娄山关”卷。没写年月,但很重要,这三个小卷,与其前(1961)其后(1963)的笔致,大异其趣,我看,很可能是1962年写的。- E" x$ X% g8 F8 Q# j& v
从1958到1962年,毛主席写草书,已经五年了。62可谓硕果累累的一年。从“清平乐”、“采桑子”来看,作者终于得笔了,中锋为主,侧锋取势,并无偏頗;而中锋笔力尤佳。对几十年前战斗生活活鲜鲜的回忆,也使书作欢快跳跃,味之无厌。对笔画矛盾的处理,处处可见毛主席是伟大的辩证法家。如“天难老”的“难”字,这个字三次笔断意不断,就是一个好例。--实事求是,毛主席的草书,至此已经成熟了。请看“龙岩”二字,顿挫优游,极笔法之极诣,在当时,确乎已经堪称独步了。
% t4 r* t+ h4 N1 n0 u) ^! s 清平乐”、“采桑子”二卷,都是学张旭的,但不是死学,大概也是“神摹”吧。“龙岩”二字,有张旭的波澜,但又不是“肥草”,这是人们一看便知的。--秘书田家英,专门收集清代书法,经常挑一些名人字幅,挂起来给毛主席看,但毛主席写字,取法唐代,就是不学清人书,这使人不得不佩服他的眼光,。很明显,书法遗产,也是有精华,有糟粕的呀。) ^( C5 @8 Y; p" E, M q
1962年所书“忆秦娥。娄山关”卷,是毛主席草书的代表作。乍一展卷,只见其无天无地,壁立万仞;屈铁盘丝,痩直劲挺;淡墨枯毫,无限暗淡,传统的论书语言,不够用了。--这是什么原因呢?为什么写出了这种惨淡模糊的境界来呢?毛主席当时的心情,已经无从探问了.但毛主席晚年是寂寞的。“鼓角灯前老泪多”。几十年前的浴血战斗,那整整一天的,悲壮的情景,还历历在目。可惜无人写罢了。这首词,四十六个字,也像四十六个山头一样,要一字一字‘即一座大山接着一座大山地看,才能欣赏到作者的笔趣。
! {8 q& J8 l3 C6 Z. a" r! B “娄山关”卷,书与词,珠联璧合,可称双绝。这是中国艺术史上光彩照人的珍品,是中国艺术史的无上瑰宝。出版社应当多印一些,这是我们的光荣。
: K5 c& Y3 C4 f: ~* P 田家英说的对:“毛泽东的字是学怀素体的,写起来很有气魄。”“娄山关”卷与怀素“痩草”的关系,是密切的,值得研究。怀素是主席的同乡,他是“狂僧”,这和伟大的的马克思主义者毛泽东,是不同的。但又有微妙的联系,毛主席此卷,大概并非是醉而后书,故怀素狂草中非理性的部分,主席不取,但对“非理性”他也没有。这从1972年中日建交时,赠田中“楚辞集注”,赠大平“怀素自述”来看,是可以想象的。由此一卷,足以傲睨明清。毛主席在书史上的地位,已经奠定了。这是不容置疑的。
; P2 D X2 ^+ C9 Y 第三,1963年到1964年) M- Y" F3 d9 h5 V2 y( U4 {
这两年的墨迹,所见者有四:(1),“滿江红。和郭沫若”,(2),“向雷锋同志习”,(3)“一定要根治海河”,(4),“沁园春。独立寒秋”--我们看到,仅二年的时间,毛主席的笔法,又进了一步,气魄沉雄,笔笔中锋(藏锋),“有蒃籕气”。' t# B* o. D" g Q
笔笔中锋的长卷“小小寰球”,仔细品位,反而不如“向雷锋同志学习”三行字,更有味道。两卷书写时间,仅隔两月,雄逸如此,令人咋舌。“小小寰球”虽然刚健雄浑,反不如一个题辞的富于笔情墨趣。这是沉溺于中锋,对中锋与偏锋的关系处理不当之故,对于中锋与偏锋,王羲之是怎样处理的呢?看了“丧乱贴”就明白了。
, w) z/ G8 L- F. m* M8 H; \: V* ~ 可以说,毛主席晚年写字,有时是以大王为指归,如65年的“独立寒秋”卷,但又不似,这是什么缘故呢?他已自成一家了。
" H* H( k0 h9 A' N: l$ a' W* u 总之,1958年10月16日毛主席“致田家英”的信,是书史上划时代的辉煌文献,可以说,它宣告了一百五十年“万马齐喑”的碑学时代的结束,而给我们这个伟大时代的书法的发展,指明了道路。--可惜,今之执笔者,犹昧乎此。这是令人叹息的。长此以往,纵然皓首穷经,虔诚之至,恐怕连散之老人的败笔,犹得不到,况其他哉!这又是怎样的可哀呀!“迷阳聊饰大田荒”。呜呼,掷笔三叹!
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