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[color=#B22222]流美劲健 放逸迅捷/ q7 D! t- A! j+ W
——张海书法批评
& ] ]( u' P9 b, t文/二泉 $ I& M' a& L5 z
隶书作为一种线条向笔画转变的过渡书体,它以整饬纵逸的字形,古拙生动的波挑而受到人们的喜爱。当今以写隶书见长并能自出新意的书家不乏其人,河南的张海先生便是其中之佼佼者。
9 R _7 W0 v, b N$ L6 l Z 张海的隶书取法汉碑,并借鉴简书、草章。然其能“师其心而不师其迹”。摒弃了汉碑的“蚕头燕尾”而继承其谨严方饬的结体;摒弃了汉简、章草扭曲夸张的造型而弘扬其跌宕连绵的笔意。寓豪情于毛锥而出新意于法外,流美劲健,放逸迅捷。从他的作品“羁鸟恋旧林,池鱼思故渊”中(见左图),不难看出其中《石门颂》、《华山庙碑》险绝的体势,而“林”、“池”、“鱼”、“故”、“思”的最后一笔,简书笔意毕见,将不同书体完整而和谐地统一在一起,该收的收得果断,该放的放得练达,使作品韵气盎然、新意迭出。“直则僵而曲则媚”。这幅字的线条既不太直也不太曲而呈弧形,从而增加了线条的力度感。他将字体极力压扁却呈方形,他将字体中宫紧收而四面却向外幅射,他将笔画的长短、轻重、粗细、疾涩、虚实处理得恰到好处,可见他对此道已臻驾轻就熟之境。他示人的不只是简简单单的一幅字,是功夫!是技法!
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然而,张海这幅作品中对于“折”的处理却不够理想。如其中的“羁”、“鸟”和“鱼”、“思”等不免略嫌程式化,有的在折处出现方角或断痕,从而削弱了线条本身的力度,用笔熟极而俗,缺乏含蓄之美,这是其缺憾。对于这两点,他已在新出版的《张海隶书两种》中觉察并作了改进。
$ f$ [9 e* ]: ~. b4 h9 a 愿张先生不断进步!
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