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楼主 |
发表于 2015-1-14 09:43
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手卷创作投稿面面谈 徐强 , R! N% D1 D+ r. H! r. a9 K+ I
+ F: v% C% c1 w/ i* t# b7 M4 u1 ?■手卷的艺术特征# h) B9 q3 \3 p/ p' E
“疏朗式”章法。 疏朗式”章法。 “疏朗式”章法,给人一种透气明亮的感觉,雍容 疏朗式”章法,给人一种透气明亮的感觉, 大度而不迫塞,是悠然自得, 大度而不迫塞,是悠然自得,闲看人忙的心情和气质 的流露,在中国书法美学中占有很重要的地位。 的流露,在中国书法美学中占有很重要的地位。6 k b: x. z! d# |3 _! q; a, n
单个字疏朗与字距,行气的疏朗配合,如朱耷的作品。 A、单个字疏朗与字距,行气的疏朗配合,如朱耷的作品。 做减法” 字的内形式与外形式变化丰富, “做减法”的书写方式;字的内形式与外形式变化丰富,不需整 体章法变化,就给一种简练而宽敞的明亮。 体章法变化,就给一种简练而宽敞的明亮。
7 t/ M: O6 l4 S; ]: [■手卷的艺术特征
2 d7 y" `% ^9 D* ?B、依赖于字距、行距的疏朗方法,每个字中需紧瘦,点画精 依赖于字距、行距的疏朗方法,每个字中需紧瘦, 凝练,字距、行距拉开,大片空白为之补托。 到、凝练,字距、行距拉开,大片空白为之补托。& i% {" K; Q& N- K2 O5 f
以行距来产生疏朗之美,字距无缝,行距拉得很开, C、以行距来产生疏朗之美,字距无缝,行距拉得很开,切忌 呆板。 呆板。 以笔势、字距、行距来塑造疏朗之感,如董其昌的作品, D、以笔势、字距、行距来塑造疏朗之感,如董其昌的作品, 疏朗,简练见长。字距、行距比较宽松的前提下,以笔势的呼应、 疏朗,简练见长。字距、行距比较宽松的前提下,以笔势的呼应、 连贯来让人感觉到疏朗舒适的美感。 连贯来让人感觉到疏朗舒适的美感。
' h1 w" i) |3 p) P; n& ^+ U+ j士衡《平复帖》& R( ?; i0 B6 Z2 o) E# G) P
姨母帖 初月帖2 W3 L+ K( v* Q3 K% v# \" t$ e
■手卷的艺术特征/ y5 u) }2 L* t$ ]! C
“错落式”章法 错落式”
$ h( g* a+ O! z" S- q用空格、谦让、聚散、断连等对立因素, A、用空格、谦让、聚散、断连等对立因素,来构成视觉艺术空间 的美感。 的美感。 B、利用笔势错落,特意拉长、夸大某一笔画,下部留空、透气。 利用笔势错落,特意拉长、夸大某一笔画,下部留空、透气。 C、利用单个字的变化夸张以求错落,怀素《自叙帖》“戴”“来” 利用单个字的变化夸张以求错落,怀素《自叙帖》 ”“来 夸张书写,使错落的变化达到高潮。 夸张书写,使错落的变化达到高潮。 利用轴线摆动来求作品的“动荡”之势。 D、利用轴线摆动来求作品的“动荡”之势。1 j: X. c1 J# s5 F$ O
白蕉& b3 L: q# D0 y [: M) T# f
颜真卿 刘中使帖
& p# m* f$ T' C$ z) s5 Y! h' @怀素自叙帖
8 [1 M3 l! y3 u8 _古诗四帖
@! a+ X0 N4 u: h- \平铺直叙” ■手卷的创作示例(“平铺直叙”)# A2 @: G7 ?& D& i4 m4 {
徐渭《行草女芙馆十咏卷》 1、徐渭《行草女芙馆十咏卷》
( \- n3 L+ S3 b/ {" H( B5 a手卷创作最忌平铺直叙,缺少变化,首尾一律。作 手卷创作最忌平铺直叙,缺少变化,首尾一律。 者在此卷中,却能穷极变化, 者在此卷中,却能穷极变化,主要动用了几种对比手 段: 大字和小字的对比,字体大小变化悬殊。 大字和小字的对比,字体大小变化悬殊。 行楷和行草字体的混用。 行楷和行草字体的混用。 正与欹对比,字势与字形正欹对比。 正与欹对比,字势与字形正欹对比。5 d6 P- r) A6 q2 U) e4 T a8 V4 w
徐渭《行草女芙馆十咏卷》 徐渭《行草女芙馆十咏卷》* T, t6 ?7 g6 g; p7 {
平铺直叙” ■手卷的创作示例(“平铺直叙”)
9 L/ F. B! a* F) ^2、小楷手卷创作示例(乌丝栏的介入) 小楷手卷创作示例(乌丝栏的介入)
9 }! R9 K8 f: ~1 N/ i( j小楷手卷的创作,需要乌丝栏的介入,增加其变化的元素。 利用行草书创作的“雨夹雪”原理,适当放入行书、草书的写法,增 加动态元素。 字的大小变化,增加虚实的元素。
* {5 E4 S1 R1 {平铺直叙” ■手卷的创作示例(“平铺直叙”)
+ ~- E8 W6 X$ b9 K6 m3、赵孟頫《前后赤壁赋》 赵孟頫 前后赤壁赋》 书写状态的“悠闲自得”。 运笔酣畅圆润,用笔精到,结字严谨。 笔和间架均出于二王,凝重古朴。 于规整庄严处见潇洒天真的韵致。 深刻体会其“复古精神”。* {' k; F' w3 L5 k: e
赵孟頫《前后赤壁赋》 赵孟頫《前后赤壁赋》
, o6 U' `3 Z2 X) _2 u: ?3 @平铺直叙” ■手卷的创作示例(“平铺直叙”)# R! k; ]' S- Z, M8 V- G
4、文徵明《滕王阁序》 文徵明《滕王阁序》4 x" }6 B0 Z1 x
笔力劲健,功底深厚。 笔法精熟,心手双畅。 尚韵寄情,形神儒雅。 清丽古雅,婀娜多姿。 稳健端整,蕴藉融合。: n; Q5 ~6 Q' w& }# ~
文徵明《滕王阁序》 文徵明《滕王阁序》
( i2 j4 S* _$ u+ C激情四射” ■手卷的创作示例(“激情四射”)
9 i* |5 h$ u" T2 _$ ^. x5、黄庭坚《诸上座帖》 黄庭坚《诸上座帖》 黄庭坚发展与成熟时期最代表性,最具浪漫气 息的作品。 结构或长或短,或左或右,或开或合,舒卷自 如,形态多姿多态。 墨色枯湿浓淡,变化丰富。 线条遒劲雄逸。 节奏绵绵不断。: R2 M$ l6 c! @, W
黄庭坚《诸上座帖》 黄庭坚《诸上座帖》
4 q& m" i9 h7 u9 C6 Z6 c9 w0 y浪漫情怀” ■手卷的创作示例(“浪漫情怀”)
( {, `5 ^, D9 D$ F# q+ q* F8 e- E" G6、藤原佐理
0 m# A5 Q: N: a" A9 Q$ I: J& q3 S才华横溢” ■手卷的创作示例(“才华横溢”)
, y2 {" S6 d& L- O9 N9 f7、李叔同 、
+ b. H6 ?4 Z0 z- K! x- L/ t, t" k2 }- Z7 y" r0 }
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