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楼主 |
发表于 2015-1-14 09:43
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手卷创作投稿面面谈 徐强 & o& o2 g9 @! r$ O, d) \, R5 D) v
8 e! \/ }, W5 J■手卷的艺术特征
& |0 g& T1 }. c G) _“疏朗式”章法。 疏朗式”章法。 “疏朗式”章法,给人一种透气明亮的感觉,雍容 疏朗式”章法,给人一种透气明亮的感觉, 大度而不迫塞,是悠然自得, 大度而不迫塞,是悠然自得,闲看人忙的心情和气质 的流露,在中国书法美学中占有很重要的地位。 的流露,在中国书法美学中占有很重要的地位。
* v* l" n0 B% S0 H单个字疏朗与字距,行气的疏朗配合,如朱耷的作品。 A、单个字疏朗与字距,行气的疏朗配合,如朱耷的作品。 做减法” 字的内形式与外形式变化丰富, “做减法”的书写方式;字的内形式与外形式变化丰富,不需整 体章法变化,就给一种简练而宽敞的明亮。 体章法变化,就给一种简练而宽敞的明亮。
' `# \* {- P$ q) s8 ]6 h■手卷的艺术特征
% a! }. w. [4 C& q! g2 ^B、依赖于字距、行距的疏朗方法,每个字中需紧瘦,点画精 依赖于字距、行距的疏朗方法,每个字中需紧瘦, 凝练,字距、行距拉开,大片空白为之补托。 到、凝练,字距、行距拉开,大片空白为之补托。
! w ]6 D" w: Y! M F n% t$ }" k以行距来产生疏朗之美,字距无缝,行距拉得很开, C、以行距来产生疏朗之美,字距无缝,行距拉得很开,切忌 呆板。 呆板。 以笔势、字距、行距来塑造疏朗之感,如董其昌的作品, D、以笔势、字距、行距来塑造疏朗之感,如董其昌的作品, 疏朗,简练见长。字距、行距比较宽松的前提下,以笔势的呼应、 疏朗,简练见长。字距、行距比较宽松的前提下,以笔势的呼应、 连贯来让人感觉到疏朗舒适的美感。 连贯来让人感觉到疏朗舒适的美感。0 ]/ j4 q$ L. e9 M/ n
士衡《平复帖》
( G& N( ^, a: g' L姨母帖 初月帖1 [$ D( C0 x' i- X* M5 X8 Z. ]
■手卷的艺术特征( G0 ^3 i5 y8 i$ N
“错落式”章法 错落式”
& U3 }& s3 E& C2 f# T: a' T4 A用空格、谦让、聚散、断连等对立因素, A、用空格、谦让、聚散、断连等对立因素,来构成视觉艺术空间 的美感。 的美感。 B、利用笔势错落,特意拉长、夸大某一笔画,下部留空、透气。 利用笔势错落,特意拉长、夸大某一笔画,下部留空、透气。 C、利用单个字的变化夸张以求错落,怀素《自叙帖》“戴”“来” 利用单个字的变化夸张以求错落,怀素《自叙帖》 ”“来 夸张书写,使错落的变化达到高潮。 夸张书写,使错落的变化达到高潮。 利用轴线摆动来求作品的“动荡”之势。 D、利用轴线摆动来求作品的“动荡”之势。
4 q" _1 M7 U: B' f白蕉& d) p, p8 z q
颜真卿 刘中使帖2 K1 f: f- k7 m" u) F9 A
怀素自叙帖5 I, Z& J) S* c4 t
古诗四帖
- I7 A3 y; s( E9 p6 G) b |' ?( T g平铺直叙” ■手卷的创作示例(“平铺直叙”)
4 z# K' w* t! F5 a% B: \) ~徐渭《行草女芙馆十咏卷》 1、徐渭《行草女芙馆十咏卷》- X0 A! ?, P1 b- ?
手卷创作最忌平铺直叙,缺少变化,首尾一律。作 手卷创作最忌平铺直叙,缺少变化,首尾一律。 者在此卷中,却能穷极变化, 者在此卷中,却能穷极变化,主要动用了几种对比手 段: 大字和小字的对比,字体大小变化悬殊。 大字和小字的对比,字体大小变化悬殊。 行楷和行草字体的混用。 行楷和行草字体的混用。 正与欹对比,字势与字形正欹对比。 正与欹对比,字势与字形正欹对比。
' A* d. L2 W' b f. S徐渭《行草女芙馆十咏卷》 徐渭《行草女芙馆十咏卷》- S! a) M* F( }/ d4 h0 M W5 z
平铺直叙” ■手卷的创作示例(“平铺直叙”)
+ M& A- I; S1 R( X. C2、小楷手卷创作示例(乌丝栏的介入) 小楷手卷创作示例(乌丝栏的介入): A) b6 P# Z! A" ]$ N
小楷手卷的创作,需要乌丝栏的介入,增加其变化的元素。 利用行草书创作的“雨夹雪”原理,适当放入行书、草书的写法,增 加动态元素。 字的大小变化,增加虚实的元素。
9 d$ ~) O4 S$ O( w- p5 G平铺直叙” ■手卷的创作示例(“平铺直叙”)# K- X) u' S7 W+ ]& f, u
3、赵孟頫《前后赤壁赋》 赵孟頫 前后赤壁赋》 书写状态的“悠闲自得”。 运笔酣畅圆润,用笔精到,结字严谨。 笔和间架均出于二王,凝重古朴。 于规整庄严处见潇洒天真的韵致。 深刻体会其“复古精神”。
. M; D. ^7 S6 a- g$ |" i0 D7 [3 m R% i赵孟頫《前后赤壁赋》 赵孟頫《前后赤壁赋》0 H, U9 ^3 }: ^$ H9 X
平铺直叙” ■手卷的创作示例(“平铺直叙”)
* P" G! h8 L( J3 G: t4 `4、文徵明《滕王阁序》 文徵明《滕王阁序》
4 O6 J L2 W, E( M8 F2 ?笔力劲健,功底深厚。 笔法精熟,心手双畅。 尚韵寄情,形神儒雅。 清丽古雅,婀娜多姿。 稳健端整,蕴藉融合。
$ U0 b9 A4 M' _' l( d2 y& n文徵明《滕王阁序》 文徵明《滕王阁序》
0 H, L0 E' h, r3 g% ~. I. Y& ^1 E激情四射” ■手卷的创作示例(“激情四射”)! H& u$ C- D% `/ I
5、黄庭坚《诸上座帖》 黄庭坚《诸上座帖》 黄庭坚发展与成熟时期最代表性,最具浪漫气 息的作品。 结构或长或短,或左或右,或开或合,舒卷自 如,形态多姿多态。 墨色枯湿浓淡,变化丰富。 线条遒劲雄逸。 节奏绵绵不断。
' }3 m& O' |( [5 v黄庭坚《诸上座帖》 黄庭坚《诸上座帖》1 h! j' T, j% T0 }' z Y6 q
浪漫情怀” ■手卷的创作示例(“浪漫情怀”)2 ?# |% Q1 f( t
6、藤原佐理# _# _6 p& p. d0 m
才华横溢” ■手卷的创作示例(“才华横溢”)
6 K3 o1 d% u) y: r) h9 t( w7、李叔同 、
1 j# m% F8 {* U4 K7 e7 Y& p" w- M, v7 K0 i1 k8 y/ s# C
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