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楼主 |
发表于 2015-1-14 09:43
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手卷创作投稿面面谈 徐强
1 K2 C$ G# e6 }
0 _2 h9 F; V9 R. p0 k6 }* H■手卷的艺术特征
. W* X" I1 }7 q* t) T2 D“疏朗式”章法。 疏朗式”章法。 “疏朗式”章法,给人一种透气明亮的感觉,雍容 疏朗式”章法,给人一种透气明亮的感觉, 大度而不迫塞,是悠然自得, 大度而不迫塞,是悠然自得,闲看人忙的心情和气质 的流露,在中国书法美学中占有很重要的地位。 的流露,在中国书法美学中占有很重要的地位。
: m+ {2 }. E% d [8 q& I9 z+ G单个字疏朗与字距,行气的疏朗配合,如朱耷的作品。 A、单个字疏朗与字距,行气的疏朗配合,如朱耷的作品。 做减法” 字的内形式与外形式变化丰富, “做减法”的书写方式;字的内形式与外形式变化丰富,不需整 体章法变化,就给一种简练而宽敞的明亮。 体章法变化,就给一种简练而宽敞的明亮。
( }- G6 w7 n; K■手卷的艺术特征
0 @" s; x2 ~6 f% J; [B、依赖于字距、行距的疏朗方法,每个字中需紧瘦,点画精 依赖于字距、行距的疏朗方法,每个字中需紧瘦, 凝练,字距、行距拉开,大片空白为之补托。 到、凝练,字距、行距拉开,大片空白为之补托。
/ A1 L" [, h$ h! b! |以行距来产生疏朗之美,字距无缝,行距拉得很开, C、以行距来产生疏朗之美,字距无缝,行距拉得很开,切忌 呆板。 呆板。 以笔势、字距、行距来塑造疏朗之感,如董其昌的作品, D、以笔势、字距、行距来塑造疏朗之感,如董其昌的作品, 疏朗,简练见长。字距、行距比较宽松的前提下,以笔势的呼应、 疏朗,简练见长。字距、行距比较宽松的前提下,以笔势的呼应、 连贯来让人感觉到疏朗舒适的美感。 连贯来让人感觉到疏朗舒适的美感。
5 Y" `- ]9 D" A- Y( {士衡《平复帖》
. D6 T N9 `* |* q/ D姨母帖 初月帖
G' Y& v: |: ^5 w( X■手卷的艺术特征
! m$ ]/ D8 {: z" s6 M* N) j“错落式”章法 错落式”' y# I2 m# g% u* ?: d. I* R
用空格、谦让、聚散、断连等对立因素, A、用空格、谦让、聚散、断连等对立因素,来构成视觉艺术空间 的美感。 的美感。 B、利用笔势错落,特意拉长、夸大某一笔画,下部留空、透气。 利用笔势错落,特意拉长、夸大某一笔画,下部留空、透气。 C、利用单个字的变化夸张以求错落,怀素《自叙帖》“戴”“来” 利用单个字的变化夸张以求错落,怀素《自叙帖》 ”“来 夸张书写,使错落的变化达到高潮。 夸张书写,使错落的变化达到高潮。 利用轴线摆动来求作品的“动荡”之势。 D、利用轴线摆动来求作品的“动荡”之势。+ B0 i) U, {) Z! V4 d) a
白蕉- N5 E6 l2 {) \/ {" U! Y
颜真卿 刘中使帖8 N' O. o2 p3 p
怀素自叙帖0 ]. \0 w' E3 ], {2 e- u; ]
古诗四帖4 _- J5 s H3 \! \6 W* X
平铺直叙” ■手卷的创作示例(“平铺直叙”)
4 W* Q" X' c- s* Z* S徐渭《行草女芙馆十咏卷》 1、徐渭《行草女芙馆十咏卷》" M9 `/ b( d5 a$ U
手卷创作最忌平铺直叙,缺少变化,首尾一律。作 手卷创作最忌平铺直叙,缺少变化,首尾一律。 者在此卷中,却能穷极变化, 者在此卷中,却能穷极变化,主要动用了几种对比手 段: 大字和小字的对比,字体大小变化悬殊。 大字和小字的对比,字体大小变化悬殊。 行楷和行草字体的混用。 行楷和行草字体的混用。 正与欹对比,字势与字形正欹对比。 正与欹对比,字势与字形正欹对比。
$ q0 q1 b1 n$ ?: S! d2 D徐渭《行草女芙馆十咏卷》 徐渭《行草女芙馆十咏卷》
E9 d w+ f- b6 U* z( d平铺直叙” ■手卷的创作示例(“平铺直叙”)
6 c) l8 z6 {; ^1 ]) X2、小楷手卷创作示例(乌丝栏的介入) 小楷手卷创作示例(乌丝栏的介入)
/ G' c s+ u: T3 i9 _% l小楷手卷的创作,需要乌丝栏的介入,增加其变化的元素。 利用行草书创作的“雨夹雪”原理,适当放入行书、草书的写法,增 加动态元素。 字的大小变化,增加虚实的元素。
7 s- {( V8 A7 o8 @' t, L( u平铺直叙” ■手卷的创作示例(“平铺直叙”)' Z, p0 [7 b& @ a4 a
3、赵孟頫《前后赤壁赋》 赵孟頫 前后赤壁赋》 书写状态的“悠闲自得”。 运笔酣畅圆润,用笔精到,结字严谨。 笔和间架均出于二王,凝重古朴。 于规整庄严处见潇洒天真的韵致。 深刻体会其“复古精神”。0 E/ B/ ]" |8 d& x: M3 ]+ V
赵孟頫《前后赤壁赋》 赵孟頫《前后赤壁赋》# Q4 B0 \' c0 z' o
平铺直叙” ■手卷的创作示例(“平铺直叙”)0 p9 S# v' g& L1 p
4、文徵明《滕王阁序》 文徵明《滕王阁序》
T* Y; N/ _9 q' Y笔力劲健,功底深厚。 笔法精熟,心手双畅。 尚韵寄情,形神儒雅。 清丽古雅,婀娜多姿。 稳健端整,蕴藉融合。. \8 t f, G, C3 X9 J2 n
文徵明《滕王阁序》 文徵明《滕王阁序》
; k3 B0 V# |/ u. Z8 Z8 a& i激情四射” ■手卷的创作示例(“激情四射”)
9 j; i7 n5 V* F: j3 n ~5、黄庭坚《诸上座帖》 黄庭坚《诸上座帖》 黄庭坚发展与成熟时期最代表性,最具浪漫气 息的作品。 结构或长或短,或左或右,或开或合,舒卷自 如,形态多姿多态。 墨色枯湿浓淡,变化丰富。 线条遒劲雄逸。 节奏绵绵不断。: B1 S- C; z& U' p. ]9 ]
黄庭坚《诸上座帖》 黄庭坚《诸上座帖》
d7 ]# v/ X5 } ^- V- D2 R浪漫情怀” ■手卷的创作示例(“浪漫情怀”). d, X9 D; B5 X) j; m2 \2 L% Q
6、藤原佐理
; |) j5 n, I- O. z' T7 `才华横溢” ■手卷的创作示例(“才华横溢”)7 N* x+ q/ S; x( T* }2 M
7、李叔同 、
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