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楼主 |
发表于 2015-1-14 09:43
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手卷创作投稿面面谈 徐强 ; h2 ^9 n& b5 Z" j
" Y# v& R9 ~2 A& K* X& @( R: l
■手卷的艺术特征, f5 E0 E/ u2 l" c6 N& N: _: t. n
“疏朗式”章法。 疏朗式”章法。 “疏朗式”章法,给人一种透气明亮的感觉,雍容 疏朗式”章法,给人一种透气明亮的感觉, 大度而不迫塞,是悠然自得, 大度而不迫塞,是悠然自得,闲看人忙的心情和气质 的流露,在中国书法美学中占有很重要的地位。 的流露,在中国书法美学中占有很重要的地位。
' H3 P! N/ J/ J$ P2 b/ n单个字疏朗与字距,行气的疏朗配合,如朱耷的作品。 A、单个字疏朗与字距,行气的疏朗配合,如朱耷的作品。 做减法” 字的内形式与外形式变化丰富, “做减法”的书写方式;字的内形式与外形式变化丰富,不需整 体章法变化,就给一种简练而宽敞的明亮。 体章法变化,就给一种简练而宽敞的明亮。4 B+ q) O& j! S9 ~
■手卷的艺术特征; T D- R$ g5 h `3 G }& V
B、依赖于字距、行距的疏朗方法,每个字中需紧瘦,点画精 依赖于字距、行距的疏朗方法,每个字中需紧瘦, 凝练,字距、行距拉开,大片空白为之补托。 到、凝练,字距、行距拉开,大片空白为之补托。
$ {( N, z# Y+ p0 v. h) Z4 o9 B5 z以行距来产生疏朗之美,字距无缝,行距拉得很开, C、以行距来产生疏朗之美,字距无缝,行距拉得很开,切忌 呆板。 呆板。 以笔势、字距、行距来塑造疏朗之感,如董其昌的作品, D、以笔势、字距、行距来塑造疏朗之感,如董其昌的作品, 疏朗,简练见长。字距、行距比较宽松的前提下,以笔势的呼应、 疏朗,简练见长。字距、行距比较宽松的前提下,以笔势的呼应、 连贯来让人感觉到疏朗舒适的美感。 连贯来让人感觉到疏朗舒适的美感。& e+ F2 V- y9 [8 g; w4 N; B
士衡《平复帖》3 M( z+ G. l8 m
姨母帖 初月帖: l. N" @7 Q. O" y
■手卷的艺术特征: S- }& g$ g+ P0 k
“错落式”章法 错落式”
! @, w! E- K# G' o用空格、谦让、聚散、断连等对立因素, A、用空格、谦让、聚散、断连等对立因素,来构成视觉艺术空间 的美感。 的美感。 B、利用笔势错落,特意拉长、夸大某一笔画,下部留空、透气。 利用笔势错落,特意拉长、夸大某一笔画,下部留空、透气。 C、利用单个字的变化夸张以求错落,怀素《自叙帖》“戴”“来” 利用单个字的变化夸张以求错落,怀素《自叙帖》 ”“来 夸张书写,使错落的变化达到高潮。 夸张书写,使错落的变化达到高潮。 利用轴线摆动来求作品的“动荡”之势。 D、利用轴线摆动来求作品的“动荡”之势。' K( I8 j- u3 |8 R! @
白蕉% }' U. |7 R7 j- Y
颜真卿 刘中使帖1 b" t# K K1 [7 ]* z$ j7 s
怀素自叙帖
2 |' M3 T1 W0 i7 e4 K古诗四帖
' ] u/ ?: y$ a1 b$ Z, Z平铺直叙” ■手卷的创作示例(“平铺直叙”)
# q0 a5 d- U4 \; Z* O( {" A徐渭《行草女芙馆十咏卷》 1、徐渭《行草女芙馆十咏卷》! y. }& _1 N1 v- s+ Y
手卷创作最忌平铺直叙,缺少变化,首尾一律。作 手卷创作最忌平铺直叙,缺少变化,首尾一律。 者在此卷中,却能穷极变化, 者在此卷中,却能穷极变化,主要动用了几种对比手 段: 大字和小字的对比,字体大小变化悬殊。 大字和小字的对比,字体大小变化悬殊。 行楷和行草字体的混用。 行楷和行草字体的混用。 正与欹对比,字势与字形正欹对比。 正与欹对比,字势与字形正欹对比。
: ^' o! V0 j0 u; P* g: k徐渭《行草女芙馆十咏卷》 徐渭《行草女芙馆十咏卷》0 Y# X7 A% f* \& [. m5 n, x' U
平铺直叙” ■手卷的创作示例(“平铺直叙”)
8 c, t y7 s# u% w2、小楷手卷创作示例(乌丝栏的介入) 小楷手卷创作示例(乌丝栏的介入)
$ H' k5 ?6 K T; F9 |小楷手卷的创作,需要乌丝栏的介入,增加其变化的元素。 利用行草书创作的“雨夹雪”原理,适当放入行书、草书的写法,增 加动态元素。 字的大小变化,增加虚实的元素。
9 _( q2 L" r) u- R% A平铺直叙” ■手卷的创作示例(“平铺直叙”)
: @# F0 P5 f. S0 P# t+ E& e% R& L6 W& ^3、赵孟頫《前后赤壁赋》 赵孟頫 前后赤壁赋》 书写状态的“悠闲自得”。 运笔酣畅圆润,用笔精到,结字严谨。 笔和间架均出于二王,凝重古朴。 于规整庄严处见潇洒天真的韵致。 深刻体会其“复古精神”。# v" ?4 U3 Q: @" [( G* Q/ Y3 J/ Q+ Q' [
赵孟頫《前后赤壁赋》 赵孟頫《前后赤壁赋》0 C& x, T5 \' {) J8 x' M
平铺直叙” ■手卷的创作示例(“平铺直叙”)
: y) g7 o& K& ~ o4、文徵明《滕王阁序》 文徵明《滕王阁序》
$ t( A. r) J/ ~: X笔力劲健,功底深厚。 笔法精熟,心手双畅。 尚韵寄情,形神儒雅。 清丽古雅,婀娜多姿。 稳健端整,蕴藉融合。
8 M2 h$ A& K& @4 P# m# M7 _文徵明《滕王阁序》 文徵明《滕王阁序》
`& E" B# v- v0 v激情四射” ■手卷的创作示例(“激情四射”)
1 X! b" Z& L" X8 R5、黄庭坚《诸上座帖》 黄庭坚《诸上座帖》 黄庭坚发展与成熟时期最代表性,最具浪漫气 息的作品。 结构或长或短,或左或右,或开或合,舒卷自 如,形态多姿多态。 墨色枯湿浓淡,变化丰富。 线条遒劲雄逸。 节奏绵绵不断。$ U9 H0 r' v# q# z& J# y9 C
黄庭坚《诸上座帖》 黄庭坚《诸上座帖》* }5 f1 i% _) D) g
浪漫情怀” ■手卷的创作示例(“浪漫情怀”)
8 }# s; _; S" ~* k1 A1 D0 |) u, A4 _6、藤原佐理
- U& v! K: c: Q+ F8 f8 g& v3 d才华横溢” ■手卷的创作示例(“才华横溢”); a5 J: U b( N; M; b6 D
7、李叔同 、! c2 h6 b% ]% l' B A1 Q
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