【国展观点】手卷创作大家谈

无为斋门外人 · 发表于 2015-1-13 20:32

大器晚成发表于 2015-1-13 14:05
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学习！

一线 · 发表于 2015-1-13 21:13

精彩

一线 · 发表于 2015-1-13 21:13

精彩

薛明辉 · 发表于 2015-1-14 08:34

王堂兵艺术简历

王堂兵，1975年1月生，中国书法家协会会员，四川省书法家协会理事、行草书委员，中国硬笔书法协会行书执委，雅安市书法家协会副主席。

毛笔书法入展中国书法家协会主办展览情况：

2014年，生态大连全国书法篆刻作品展优秀作品奖(最高奖)

全国第四届西部书法篆刻作品展优秀作品奖(最高奖)

首届“长江杯”全国书法作品展

第二届“赵孟頫奖”全国书法作品展

“朝圣敦煌”全国书法作品展

“刘禹锡奖“全国书法作品展

“欧阳询奖“全国书法作品展

北京水墨公益基金提名“四川省十大青年书法家”

2013年，全国“王安石奖”书法作品展优秀作品奖(最高奖)

中华妈祖文化全国书法篆刻展

“农行杯”全国电视书法大赛(优秀奖)

三苏奖全国书法作品展

首届“沙孟海奖”全国书法篆刻展

中国书坛兰亭雅集42人展(中国书协艺术指导)

2012年，全国第三届青年书法篆刻展

　　　　全国第三届行草书大展

　　　　“瘗鹤铭奖”全国书法篆刻展

　　　　“百里杜鹃”全国书法篆刻展

　孔子艺术奖全国书法篆刻展

中华龙文化全国书法大展

2011年，全国第十届书法篆刻展

　　　　全国首届手卷展

　　　　中国书协会员百人精品展

2010年，中国书法精品工程五百名家展

2009年，全国福文化邀请展

2008年，中国书协精品工程千人千作展

全国二届草书展

2007年，全国第九届书法篆刻展

　　　　全国纪念老子诞辰2578周年书法展

2005年，全国走进青海书法展

获奖：中国书协主办的“华鹏飞杯”中国书法电视大奖赛获二等奖，中国书协、美协主办山西芮城国际书画艺术节优秀作品奖等；全国安全书画展首届三等奖、三届优秀作品奖并被评为安全书画形象大使；北兰亭全国电视书法大奖赛优秀奖、上海教师书法大赛一等奖；四川省第二届书法创作“谢无量奖”评奖暨四川省第五届书法篆刻作品展一等奖，四川省第四届新人新作展获奖、四川省首届青年展获奖提名等

其他获奖：性灵派全国书法大赛特等奖、石景宜博士杯华夏书画大赛金奖、宁夏房车节书画大赛一等奖、陆家嘴杯长三角美展金奖、“供销杯”全国书画大赛书法一等奖，中国宝丰魔术文化节书法一等奖，书法报年度佳作海选银奖等。

书法作品及理论文章发表情况：有200多篇（幅）文章及软硬作品发表于《书法报》《书法导报》《书法》等十几家专业报刊，《书法报》《书法导报》《书法》《青少年书法》等专题推介。

薛明辉 · 发表于 2015-1-14 08:36

手卷创作简谈

手卷的创作形式、创作材料的选择、创作书体、书风的的运用，皆可生发太多的变化。然以个人之见，手卷作品创作唯不变的就是“精”、“雅”二字。一为“精”，即创意精心、书写精到、形式适当。不管取法何家，书写何体，当力求用笔精到、结体用心，如果再辅以恰如其分的形式，就是完美的表现。关于形式，是不得不关注又当慎重为之的，如果运用得好，自然为作品加分；而不擅“装扮”又勉力为之，则可能出现“东施效颦”之果。所以，有美术设计方面基础或天姿的，不妨在中国书协规定的允许程度内运用；如果没有这方面基础，周围也没有这样的朋友，那就不妨老老实实地书写，这就是要说的第二方面“雅”。“雅”其实是一个概念，是一种“味道”的自然呈现。如果你的作品书写性十足，用笔结体都非常考究，形式无论精心设计或自然而然书写，只要配合得当，那么雅逸之感就会自然流露。写得“精”，自然“雅”，这样的作品当然出彩。

　　　　　　　　　　　　　　王堂兵于西蜀雅安

薛明辉 · 发表于 2015-1-14 08:41

张青山，男，河南省镇平县人，1967年生，中国书法家协会会员，中国书协考级中心考官，河南省政协委员，河南省青年书协副主席，河南省书协篆书专业委员会副主任，河南省“四个一批”人才，河北美院特聘教授，北京人文大学特聘教授，北京西泠书画院副院长，北京红星阁将军书画院副秘书长。
获第二届中国书法兰亭奖艺术奖；第三届中国书法兰亭奖艺术奖提名奖；全国第九届书法篆刻展提名奖；全国首届大字书法展一等奖；全国首届篆书展一等奖；西泠印社首届国际艺术节书法十大精品奖（最高奖）； “中华情”书画展全国奖；纪念傅山诞辰400周年全国书法展三等奖；纪念红军长征70周年全国书法展三等奖；国家教育部全国中小学生书法辅导教师一等奖；全国五届农运会金圣“三农杯”书法大展一等奖；《书法》杂志2010年度书坛风云人物金奖；《青少年书法》全国第五届银河杯书法大奖赛一等奖；《中国书画报》全国“盛事国风”书画大奖赛一等奖；河南省政府文艺成果奖；河南省“五四”文艺奖金奖。
入展第七、八、九届全国展，第二、三、四届中国书法兰亭奖及其他中国书协专项展览数十次，在专业刊物发表论文数十篇，出版《三笔字教材》一部（合著）。
中央电视台、河南电视台、《中国书法》、《中国艺术报》、《书法》、《中国书法通讯》、《书法导报》、《书法报》、《青少年书法报》、《青少年书法》、《中国书画报》、《山东文学》等有专题、专栏介绍。

薛明辉 · 发表于 2015-1-14 08:44

首届手卷展作品创作随笔

张青山

   当下时人的书法创作虽不能与古人“触境而生情，后肇始于笔墨”相比，但不同的场景，不同的形制又制约着作品所表述的境况，同时支撑着单件作品的耐读性和独立性。
   手卷，作为书法创作的主要表现形式之一，早先的雏形是手札，也可视为手札的连缀或横向延展。手卷的尺幅高度一般在30至50公分，宽度在3米甚至10米以上，具有尺幅小、字形小、形式多样、作品精到雅致且可手持把赏等诸多特点。
   自晋以降，名家輩出，以手卷或准手卷形式出现的传世名作叠出，如张旭《古诗四帖》，孙过庭《书谱》，怀素《自叙帖》，颜真卿《祭侄稿》，米芾《虹县诗》、《蜀素帖》，苏轼《黄州寒食帖》，黄庭坚《廉颇蔺相如传》，赵孟頫《前后赤壁赋》......
   全国首届手卷展征稿启示发布后，带给我两个冲动，一是手卷形式的新鲜感，二是欲以楷书这种不常示人的字体作个小尝试。基于这两个小冲动，便开始着手手卷作品的创作。
   首先，书体定为楷书调子。平日写楷书多涉钟繇的小楷、《张黑女墓志》、《石门銘》及《元桢墓志》。前二者常见，而以《石门銘》为主调，略掺《元桢墓志》的方笔和倚侧之势者鲜有，于是定下这种特有的北碑调子。
      其次，定形式。仿拓形式具有一定的排它性，适宜北碑调子的表现，于是量体裁衣制模子，选择双层加厚宣，调色，印制出浅灰色的仿拓效果底纹块。
      再次，内容的界定------五首边塞诗。边塞诗表述的多是彰善瘅恶、彪悍威武的意境，与选定的魏碑书体的浑厚朴茂、刚健雄强的风格非常吻合。
      最后，在字形的大小、字势的倚正，墨色的干湿，通篇气息的统领、调节下，一气呵成。附以《袁安碑》温润醇古的小篆作引首，以流畅跌宕的行书为跋尾，一幅气息质朴厚重、形式别致新颖的手卷作品便跃然于眼前了。

薛明辉 · 发表于 2015-1-14 08:46

樊子阳，1969年生。结业于中国人民大学全国中青年书法家硕士研究生课程班。中国书法家协会青少年工作委员会委员、河南省书法家协会理事、河南省书协草书专业委员会副主任、河南省青年书法家协会副主席、新乡市书法家协会副主席兼学术委员会主任、新乡市青年书法家协会主席。
作品获第二届中国书法兰亭奖艺术奖二等奖，全国第三、四届正书大展全国奖，全国翁同和书法奖提名奖，全国第二届扇面书法大展铜奖，全国首届大字书法展二等奖，全国第二届草书大展三等奖，纪念建党85周年全国书法大展一等奖、别克君威全国书法大展三等奖、河南省第四届文学艺术优秀成果奖等。
出版有《樊子阳书法作品集》、《中国优秀中青年书法家作品—樊子阳卷》。

薛明辉 · 发表于 2015-1-14 08:49

关于写手卷

樊子阳

不管是手卷或是册页，不过是书法创作的一个载体而已，首先要字好才行，字写不好，一切便无从讨论。
写手卷有两易一难：纸矮，竖行方便把握，此一易；纸长，内容相对好安排，此二易。难在字多，易出败笔。
手卷横长，行间呼应穿插尤为关键，宜紧不宜松，一松便懈，但又不宜过紧，以防气闷。
最好写的手卷是无空间限制，但展赛大都有长度要求，就要审慎对待。无论大字小字，内容均需以装得下为要，切不可盲目动笔，搞半拉子工程，或突然变作小字，前松后紧，结尾处局促不堪。
写手卷的章法安排，多留白比写满强，切忌拥挤。
不要受材料限制，不要有纸好纸坏的观念，不要以为便宜纸就写不出好东西。工具材料是为创作服务的，用着顺手的，就是最好的。
创作前临临帖，磨磨笔尖，做些心理上的准备，找不到感觉莫轻易动笔。找到感觉的标志是什么？拿起笔横涂竖抹皆中意，就是找到了。
手卷字数相对多，一定要重视预安排。先确定内容，再文字，再字体，再风格，不然到有感觉了，再手忙脚乱查资料，查差不多了，感觉又没了。
写手卷不一定非小字，只要把握好疏密、干湿对比，大字一样可以出彩。
三、四米的手卷不算长，一定要有几处出彩的地方，不能像相声里说的啃包子，第一口，没见馅，再啃一口，咬着指头了。
写字跟做别的事一样，首先要有自知之明，千万别跟着以往的获奖作品起哄，最起码别上他的当，要弄清自己擅长什么，有句土话叫“箱里有啥现啥”，很有道理。
三大行书，在手卷创作上都是典范。
历代手卷名迹甚多，皆可资研玩借鉴，大字如米黄，小字如孙王，不胜枚举，万勿抓住时人不放，云里雾里找不着北，浪费了大好时光不说，可惜了纸墨。
手卷钤印亦不可太多。前贤名迹用印虽多，是藏家以印鉴示其有流传有序故，非无病呻吟。今人作书往往也钤许多印，以为可以增其光遮其丑，又添几分古色，其实颇不足取，还是慎重些好。
弘一法师说，朽人写字时，皆依西洋画图案之原则，竭力配置调和全纸面之形状。于常人所注意之画笔法、笔力、结构、神韵、乃至某碑、某帖、某派，皆一致摒除，决不用心揣摩。故朽人所写之字，就作一张图案画观之，斯可矣。对于手卷创作，尤其是谋篇布白，应该是很有指导意义的。

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