双清山馆——师生主交流区

王文英

你好1
我刚上来看到你提的问题，因我五点开会，时间比较紧，明天我一并与你探讨。

王文英

你好！
　　因我周末出去参加了一个活动，故未能及时上传帖子，非常抱歉。
　　我把你的问题综合起来，不一定按照你所提问题的顺序。
　　王铎楷、隶、行草皆精，尤以行草书为长，取法二王、李北海、米南宫等。提倡取法高古，不仅要学晋，还要上朔高古，参合篆隶笔法。清姜绍书云：“铎行草书学山阴父子，正书出自钟无常。虽模范钟王，亦能自出胸臆。”我们可以看到王铎临习二王的作品以及仿模二王的作品传世很多，足见其的传承。其书法实践中行草参入篆隶笔法，并取法篆隶结构，不仅增强了线的质感，而且增加了朴厚之气。
　　王铎的行草书赋予了行草书新的气象、新的理念。首先，体现在用墨上。大胆使用泼墨，往往在开篇、中间需要重新蘸墨之处，饱蘸水和墨，且落笔沉着，任其饱涨。墨色浓、淡、干、湿、燥极尽变化之能事。其次，体现在用笔上。用笔速度的疾、慢，用笔力量的大小，形成线条粗细的丰富性。再次，体现在章法构成，空间的营造上。墨色的变化，用笔的疾、慢，线的粗细，字的大小，最终体现在空间的章法构成上。大开大合、大起大落，从而形成其行草作品起伏跌宕，行气贯通。
　　书法的结体正像你所说的分外拓和内压，但很难就一个书家或一件作品分为外拓或内压型，因其是一个问题的两个方面，往往统领在一起，只是那一方面更突出而已。我们研究一个艺术家要全方位的深入，王铎的身世、境遇因其的特殊而势必影响其性格以及其艺术，并非几句话就能定位。王铎的行草书在灵动恣肆中又具规范凝重之感，其内敛之气因为开张的视觉冲击而淡化。
　　细心揣摩王铎的行草书作品，自会有心得。至于多少个字蘸一次墨因作品尺幅的大小，字的大小不同也有变化，可以结合临帖细心体会。
　　“计白当黑”有人说其来源于老庄哲学，其实就是指书法创作中整体空间构造。古人论书中说：“书在有笔墨处，书之妙在无墨处。有处仅存迹象，无处乃传神韵。”意思是说，在书法的创作和欣赏中，不仅要关注笔墨之处（即黑），更重要的是关注无字处（即白），通篇的黑白分割构成了作品的整体气象。在创作时不仅要考虑墨色、线质、结构、章法，更要注意留白，正是有了空间的布白，才能体现书法独特的墨韵变化。
　　字的大小和留白以及错落在王铎的行草中极具特点，多看、多揣摩，就可以找出相应的规律，说相应是因为艺术创作还是要凭借自己的艺术感悟和喜好。
　　以上只是个人的观点，仅供参考，欢迎批评。

红荆藤

老师您好：
看了你关于几个问题的指教，很受启发。您对计白当黑的哲理分析，很有道理，“书在有笔墨处，书之妙在无墨处。有处仅存迹象，无处乃传神韵。”看来书法是多种美学元素的组合，不用点真功夫是很难以把握的。
关于临习王铎的方向。我想，还是以其行草巨轴、诗卷为主，顺序上先行后草。就是先临其行书卷、行书轴，再临习草书卷、草书轴。您看如何？

王文英

王铎行草书轴与诗卷还是有区别的，主要在章法、行气上，其实直接临习行草也未尝不可。

红荆藤

行，那就直接临习行草吧！现在我收集了一些行草书轴。在临习行草书轴方面您有何见教。我应该注意些什么呢？[br][br]-=-=-=-=- 以下内容由 红荆藤 在 2005年11月08日 10:39am 时添加 -=-=-=-=-
现在我的临习方法是这样的：把有关图片都下载到笔记本里，放在书桌的一侧，把贴子放大到比较清晰程度，再照着写。[br][br]-=-=-=-=- 以下内容由 红荆藤 在 2005年11月08日 10:45am 时添加 -=-=-=-=-
王铎行草巨轴都比较长，得把两张练习纸接起来，写几个字，拉一拉。

王文英

你好！
　　你这么用功，对我也是一个鞭策和激励。我虽然没有看到你临的作品，但依你以前的功底，一定不会错。
　　凡是站在桌前，临习或创作大尺幅的条幅，都会遇到写几个字要拉一下纸的问题，没关系，这与书写的方式有关。如果把纸立在墙上，站着写，有可能会好一些。
你对着电脑屏幕临习，是个新鲜事，会看得很仔细，临完别忘了再对照完整的作品看一看，因为整体气息很重要。
祝你进步！

红荆藤

感谢老师的勉励！
在练习纸栏贴了几张临王铎练习，实是差距太大了！王铎书法作品太丰富了，就巨轴作品说，有临古的，也有自创的，有行书（或行草偏行）的，也有狂草的。其临古和自创作品风格迥异。可以看出王铎的书艺超人，不下狠功夫是难以入门的。
对贴上的作业，您狠批。我有时觉得自己太笨了，临习时虽能临进去，但回过头来看就惨不忍睹了。主要觉得还是我自己的字，脱不了“我”，亦脱不了俗，不萧散，拘蓄等。您看看，这毛病究竟在哪，有法治吗？
给老师献上杯茶吧——
[UploadFile=20041113145237_1131641433.gif]

红荆藤

老师好！
从昨天开始，由原来的临诸贴改为专临一贴。对专临的贴子，又用扫描仪进行了放大，这样更容易看得仔细。通过专临，对王铎书有了更深的认识。王铎书临古与自书差别较大。临古基本上做到了“如灯下取影”，形神皆似，而自书其个性特点非常突出。临王铎《再芝园》轴，觉得有以下特点：
[UploadFile=A1B6D0D0B2DDCEE5_1131851069.jpg]
1、中锋运笔，线条沉稳。为了保证始终中锋运转，在转处往往要做欲左先右的回旋，绕一个小圈。起笔和收笔都很讲究，不随意为之。
2、横划起笔粗，末处细，往上抬约25度。竖划向左倾斜弯曲，这与一般书家的习惯正好相反。由于字体向左倾，末笔与下一个字的连线显得格外突出。
3、墨的浓淡干湿处理的非常自然，字或大或小、或竖或扁非常自然随意。
4、“振笔直书”，每个字在限定的空间内，极笔势，又能嚘然而止，显得很有气势。
不知对否，请指教。

王文英

你好！
　　能和你在网上交流其实是很享受的事，这也成了我的一个习惯，因为你的好学多思也启迪我的思维，我应该感谢你。你能如此用心一个范本，足见你的专注。王铎行草书确如你说的以中锋为主，间有侧锋，在保持浑厚、沉稳的基调的同时，有峭拔意韵。起笔和收笔都很讲究，不随意为之。这也是学习书法者应该吸取的地方。
欹侧多姿是王铎行草书特点之一，无论字如何向左倾但行的主线还是垂直的，每一个左倾的字前或后必有一个正向字或向右的笔画，以保证行在空间的垂直感。比如，《再芝园》起首的“花”字在左倾的“林”字前，不仅垂直，而且还有向右夸大的笔画；再如“堪”字前“平”和后“理”字，都是垂直的。这一点在临习时用心体会，以后的创作中可以借鉴。
　　王铎的行草把内敛和外拓这一对矛盾处理得非常好，正如你说的“每个字在限定的空间内，极笔势，又能嚘然而止，”既有气势，又具沉雄，这也是许多学习王铎的人很难做到的，你既已注意到，希望用心体会。
　　临习了一段时间，很有些心得，你不妨默临一下，对照原作再找找差距，如果感觉还不错，可以尝试找一首自己熟悉的诗进行创作。

红荆藤

您好，王老师：
这么快您就回贴了！专临一家、专临一贴，是您指导的结果。如果说有进步，得谢谢您！
这个星期天过得并不轻松，原因是专临一贴后反而觉得不容易了。过去临诸家数贴，随意而为之，现在专临一贴，临完一遍对照一次，反而觉得差距越来越大，最后甚至有点沮丧了。总结的那几条，实在是没办法了，对着电脑上的帖子苦思冥想，才归纳出那么几句。今天看了您对王铎书法的解读，才真正明白了一些。
的确，王铎是一个很矛盾的人。他独宗羲献，临二王如“灯下取影”，又敢椎晋鄙（唐），视怀素书为恶札，他是一个敢于变古的人……
[br][br]-=-=-=-=- 以下内容由 红荆藤 在 2005年11月16日 00:43am 时添加 -=-=-=-=-
今天开始尝试默临。对《再芝园》、《旧日山舍俚作》、《送友人南行》三幅能写下来，但自己不太满意。主要问题还是未抓住特点，自己的习气太浓，拘束，放不开，气息不通畅。
我也试着写了一首《空山新雨后》，觉得对王铎的字脑子存量太少，字与字之间不知怎样连接。
再是习惯了在草纸上写，换了好点的纸反而找不到感觉，笔墨纸不能相发，如此等等……