本帖最后由 敝庐 于 2014-3-29 21:21 编辑
斯怀存野逸 其道在清刚 ——与范存刚先生 写意，作为中国绘画独特的表现手法之一，其用笔不求工细形似，只在追求绘事之精炼灵动。自宋元以来蓬勃而兴。与工笔相比，写意是对画者意趣的提炼，是对诸般世相的超越，是对绘事精神的升华。通过写意画简练放纵的笔致，画者自由奔放的情趣便很好地得到了彰显。写意画以其形简意丰而为人所喜爱，而这一切或许是因为它暗合了中国文人墨客“似与不似间”的别样审美观。 范先生之写意画远学法常、青藤、八大，近师昌硕、白石、其峰、悦石，且能熔铸诸家，为我所用，应该是其心性学识之所寄。观范先生画作笔意多率性浑朴，却天趣盎然。在荒率粗疏的意趣中，笔笔激扬着老辣深沉的精神内涵。其用笔的脱俗、洗练、疏简，应该是源于先生对写意多年的深入认知与理解，是在触景生情与借景抒情中，绘事心得的鲜明呈现。 先生所作的花鸟，纯粹，经典，在一味删繁就简中偏偏饶有意趣。《醉春久》笔法简率随意，意境萧散。画中扑倒于酒坛上的人意态安闲，眯起的双眼懒懒地盯着前方，酒杯掷于地上，真不知是人沉醉在和煦的春风里，还是泼洒在花间的酒味熏醉了春天。《一枝红艳》、《绿艳闲且静》中几片粗疏随意的叶片，撑起一朵浓艳的花朵，鲜活多姿，生动可爱，随意写来而卓然有致。《明月千里》中疏柳、野岸、闲月，写相思而无痕，深得写意妙趣。《德音》中大块的墨色堆砌而成的粗犷……透过这许多的写意作品，我们可以看到范先生在继承传统的基础上找到了自己的艺术语言。他准确地把握现实与想象的契合点，用灵巧多变的笔墨表现出了自己心中转瞬即逝的情趣。
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狗仔卡
发表于 2014-3-28 11:27
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