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楼主 |
发表于 2013-9-16 15:09
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六、笔速疑问8 y& z& {$ P u0 x5 z
在笔法窍门中,运笔的速度是肯定不行无视的窍门之一。笔速不只是一个简略的快与慢的疑问,它与所要书写的墨色、字体,所要体现的特性、节奏有着极为亲近的联系。笔速自身既能完美地体现这几个方面,又要遭到这几个方面的制约。, o2 B6 K, {9 S% j1 U
1、 笔速与墨色的联系* a: J, ]+ B9 o h2 O2 B
用墨的中心窍门是“纸墨相发”,用墨的要害窍门是施墨。因为水墨落到纸上有渗化的特性,所以,施墨之时有必要要掌握准尺度,不然失控就会败墨,失掉墨韵。* u1 ^/ l9 U) y
其规则是:“饱笔渗化快,渴笔渗化慢”(其间墨的水分巨细和纸质的吸水性巨细不能疏忽)。为使墨的操控精确而合度,怎么掌握笔速就是要害环节了。
- u" M; i$ S5 @! t& m其办法是:“饱笔须快,渴笔宜慢”。
: u3 |6 D8 m* R4 |2 H8 c例如内行草书的创造中,当毛笔蘸一次墨之后,要接连书写若干字,笔含之墨就有一个由多而渐少的进程,而行笔的速度也要有一个由快而渐慢的进程。这是一个有规则的进程。若是不按这个规则运笔,饱笔反慢运,渴笔却快行,那纸上之墨必定乌烟瘴气。前段漫漶不清,后段苍白乏色,也就无所谓墨韵而言了。行、草书的墨色注重浓淡、枯涩、燥润、真假的改变,因而,对笔速也就提出了更高的需求。有必要具有高速与低速的驭笔才干窍门,才干体现行草书的墨色墨韵。
9 m' F- M; r" B4 ~* X$ D% g* V在篆、隶、楷的创造中,笔速需求匀和,通常情况下反差较小,大多选用中低档的速度。缘由是,这类字体的墨色反差较小,书写时笔中所含之墨不宜太饱,不宜太渴。笔速与墨色是互为体现的联系,又是互为制约的联系。
5 X+ @* R9 K+ O; G# g# g2 u* K2、 笔速与字体的联系) O9 j3 D4 v1 P0 T$ o" d
不相同的字体对笔速有不相同的需求。篆、隶、楷的笔法是笔笔独立的,又要强笔画的描写。这样,在点画的书写中,运笔的速度就很难加速。别的,这几种字体的规矩根本是成行成列,一格一字,字字独立,字与字之间没有绵互萦带联系,故而,很难以快档笔速运笔。2 [! A( \4 `) X( M# e/ k: y
行、草书的笔法有很大的自在度,笔画的长短、粗细随机可变,直线、弧线可任意组合,笔势可断可连,单字中可连笔,数个字可羁绊。这些都为笔速的加速供给了有利的条件,或可以说,供给了既可以加速又可以怠慢的条件。7 H) ^! c, ^& O! C
3、 笔速与特性的联系
8 K* f) l. b8 O! x7 ?4 q3 K窍门体现特性,特性制约窍门。笔速是笔法中的窍门,故而,笔速与特性是互为体现,互为制约的联系。特性安静一路,笔速须稳和;狂狷一路,笔速要急掣;古拙一路,笔速应迟涩,等等。内行、草书中,这种特性的多样性与笔速的多变性是共存共生的。行草属动态字体,特性差异极大,其笔速的改变差异特别显着。它需求书写者,有必要能对各档的笔速,都要有很强很熟练的驾御才干,才干很好地掌握特性。相同是王羲之的著作,其笔速不相同,特性不相同。《兰亭》笔速相对慢,《月仪》笔速快。这类比方不乏其人。
' Q% y5 U4 k% B* f! j3 `. K/ r+ w篆、隶、楷虽属静态字体,但在特性上是非常多元化的。以唐楷为例,禇遂良笔速快,欧阳询笔速中,颜真卿笔速慢。笔速的快慢对特性的体现会发生直接的影响。
8 B. X8 ]. W/ T1 R由此可知,特性对笔速的需求是非常严厉的,笔速对特性的体现是需求尺度的。* N! b* V2 C3 l5 _$ C B& w
4、 笔速与节奏的联系
. Z1 w, Z- \1 A从严厉的含义上讲,任何字体在创造上,都有必要要有节奏韵律的展现。单从点画线条的角度上看,粗与细、重与轻、长与短以及迟涩与流通、慎重与豪放等等,都是构成节奏的根本要素。这种比照愈是激烈,节奏就更加跳荡。迟涩和慎重之笔必定是慢行的,流通与豪放之笔必定是方便的。
" Z$ M, h( P# W; u7 \4 p行、草书的书写,快慢徐急、重轻粗细、巨细收放的改变很大,所以就不是等匀的运笔速度。这是行草书创造非常重要的笔法窍门。: M, z( j+ s, @6 p/ C
篆、隶、楷书的书写,尽管不比行草的节奏反差大,其间也有节奏掌握的疑问。或某字凝重,或某字潇洒,须依行气节奏的需求而有所改变,笔速的掌握亦当随之而改变。7 K. ~; Y. H" p0 ~7 I: ^
疾速的运笔与纤细的描写是一对对立,笔速越快,发力与锋变失控的几率越大。所谓练笔,练的就是要处理这对对立,练的就是快且精,练的就是能驾御各档的笔速来写出精巧的点画线条和精彩的汉字外型。) g" V$ P$ ]5 a) m' i) U* g$ Z1 H
七、接连书写的控锋疑问! p8 }5 X2 r1 I+ c
不相同的字体在书写时有不相同的控锋窍门。篆、隶、楷在书写时的调锋进程可以比拟自在,也就是说,当锋变失控或不抱负时,可以并答应随时中止,可以在砚盖大将锋理顺。因为,这类静态字体的笔画是独立的,一笔写完,毛笔要脱离纸面,然后写下一笔,每笔之间有一小的中止间歇,所以,在书写的途中有可以搁笔理毫的时机。这种调度锋毫的办法,咱们称之为“纸外调锋”。
7 u1 t( l: T. Q行、草书写时的调锋与篆、隶、楷有很大差异,因为,它有笔意的联接,气韵的通贯疑问。因为这种笔意气韵需求上制约,使得在书写进程中不能随意中止,不然,行气会气断意阻。写行、草时有必要是要接连书写的,这样,就需求书写之际边写边调锋,其调锋的进程须在书写的一会儿完结。这种调锋办法,咱们称之为“纸上调锋”。
# Y# p: Y. w$ k! f; W行、草书接连书写的窍门往往与其它的窍门羁绊在一起。首要,与笔速有关。没有笔速也就无从谈接连书写的疑问。其次,与掌握线性的窍门关联。行、草书线形的改变非常杂乱,接连书写,霎时纸上调锋,要写出高质量的点线。第三,与字法、规矩关联联。要注重字形的组塑、行气的通贯和规矩的调和等等。第四,与墨法窍门联系严密。行书考究墨的层次,考究行气间的蘸墨点,只有笔在蘸墨时才是间歇与理毫之处。一再搁笔蘸墨必定打乱接连书写的节奏。第五,与特性款式等联系亲近。 |
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