【第一现场】大鹏风起——深圳书法家晋京提名展在北京举办

贺进

--大鹏风起——深圳书法家晋京提名展--

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陈守斌，1970年出生于广东海丰，现居深圳，现为中国书法家协会会员，广东省书法家协会会员，和畅社成员。
作品入展中国书协主办的第十届全国书法篆刻作品展，第三届中国书法『兰亭奖』艺术奖，全国第二、三届青年书法篆刻展，全国第二届隶书展，纪念傅山诞辰  400周年全国展，纪念老子诞辰2578周年全国展，作品荣获首届『走进青海』全国书法展优秀奖，广东省第三届『大沥杯』中青展二等奖，『中国砚都杯』全国书法作品展三等奖，第三届『康有为奖』书法作品展优秀奖，广东省第九届美术书法摄影展银奖等。作品特邀参加全国第二届名家书法双年展，全国当代百位书法名家墨迹展等。

提名理由
陈守斌一直钟情于魏碑书法艺术的研究，并且提炼了汉魏造像、碑版和墓志中『雄强朴厚』的元素，从而形成了纯正典雅、雄强朴茂的面貌。偶尔将汉隶和行书的笔意糅进魏碑创作当中，厚拙而不失灵动，朴茂而不失雅致，在当代魏碑书法创作中可谓独树一帜。

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魏碑学习之我见

我自幼学习书法，从唐代颜真卿《多宝塔》和《勤礼碑》入手，临习杂乱，喜欢什么就临摹什么，学什么就『创作』什么。结果什么都没有学到，哪一种面貌都拿不出手。后来才知道学书法和做企业一样需要专注，需要找到自己的拳头产品，才有核心竞争力。
后来，我选择了魏碑作为主攻方向。康有为评魏碑十美：『一曰魄力雄强，二曰气象浑穆，三曰笔法跳跃，四曰点画俊厚，五曰意态奇异，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法洞达，九曰结构天成，十曰血肉丰美』。我平素主要研习《张猛龙碑》、《元桢墓志》、《始平公造像记》以及各种摩崖碑版和墓志等。由于魏碑墨迹很少，对笔法的学习带来很大的困难，面对满眼斑斓绚丽鬼斧神工而刻味十足的摩崖、碑版和墓志拓片，怎么学？启功先生曰：『透过刀锋看笔锋。』有很多人主张学『碑前』，想通过刀刻痕迹还原古人的笔法，后来我觉得此法太难了。首先，即使有很多墨迹本的帖学但都很难学，更何况是历经千年风雨侵蚀的摩崖刻石。其次，魏碑书法之美，本身就包含了拓本中可呈现的石花斑斓，笔法深刻雄厚，结字生拙多姿等元素，若弃掉这些元素，就不是雄奇壮美的碑派书法了；再者，欣赏书法是以欣赏者的经验和体验为参照的，还原『碑前』的笔法到位与否，气韵如何把握，以什么作为参照？所以学『碑前』之说并不是科学的。
随着魏碑学习的深入，我愈来愈觉得很多笔画的写法都要靠自己去摸索，这种过程本身就是一种半创造的过程，也是不断领悟的过程。比如一些三角点的笔画，魏碑里面有很多刻工刀尖表现出来的尖锐方折，是不是要用毛笔表现这种刀刻味，这就需要我们有所取舍了。把魏碑线条写的厚重圆浑，才会显得浑厚质朴魄力雄强。如太过尖刻，就会刻薄扁平流于肤浅。这些都要靠自己在学习过程中去感悟，并形成一套属于自己的科学方法。前辈书家有成就者无不如此，但前辈的写法只能借鉴而不能照搬学习。否则很容易撞车，而且不容易挣脱前人的影子，不利于个人面目的形成。
在解决笔法的同时，笔画间关系问题就需要进一步去理清。唐楷的书写性很强，笔画间的关系是承接呼应的关系，每个笔画的结束都是下个笔画的开始。但魏楷笔画更多的是一种如隶书一样互相照应顾盼的关系，这就需要对隶书有一定的研究，需要从字法、章法、字源以及笔法之源进行系统的学习和深入的研究。
中国书法博大精深，可供学习的范本众多。我认为基础愈宽则能力愈强，演化的变数愈多则出路愈广，所以越来越觉得要做的功课很多。随着观念的不断更新，也愈来愈觉得不能固化。如果有了先入为主的成见，就可能会停止进步。更不能只学当代成功者的现状和表像。曾有一则故事：『有一个人吃包子，一直吃到第五个包子的时候才觉得饱了，这时他若有所悟的说道，早知道吃了这个包子会饱，我就不用吃前面那几个包子啦。』如果直接吃第五个包子，那么第五个包子不就变成第一个包子了。所以，我认为学习书法要想达到一定境界，不能只学习别人的『结果』，更应该关注『过程』。

贺进

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