[贴图]来楚生隶书对联，请赏析

福泉山人

[这个贴子最后由福泉山人在 2005/01/13 06:46pm 第 1 次编辑]

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上联

福泉山人

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下联

福泉山人

来楚生（1903-1975），笔名然犀室、安处楼等，曾为
上海画院画师、
中国美协上海分会理事、
上海文史馆馆员、
上海中国书法转科研究会委员、
中国美术家协会会员。
著名画家谢稚柳曾以诗赞曰：“
扬州画舫数前辈，南北吴齐六十年；
几辈风流曰辽邈，新声留与世间传。”
来楚生可谓是继赵之谦、吴昌硕、齐白石之后，
书画印三绝集于一身的
艺术巨匠。
这幅对联写的很精彩，
望大家就此联，来谈谈来氏的隶书。

烟雨楼

个人愚见:来老隶书大气有之,但我反复观摩,总觉得线条与线条之间(如横竖)没写出波磔,似乎少了点金石气,在有些笔画上竟然运用了行楷书,似乎有点不应该的,尤其是像"笔"这样的字,其实金石气是很好写出来的,我在冒揣,是来老悟功还没臻致极的缘故吗?很多横画都收得太早,给人似乎言已尽而味(出)不来,再如点画和起笔缺少变化,尤其是鸾凤两字的点,都过于相同无变化,看后有拖遢之感.这幅作品似乎不是来老的精作,以上为愚的一点拙见,得罪大家的雅兴了.

羽一先生

来先生着幅作品我也没见过，但可以看得出来，其中有金冬心的东西。
烟雨说横画收得早了，这就是在学冬心先生的。特别是下联，几乎全效法冬心！

烟雨楼

　　　　现在又有点时间了，我就继续说说隶书的欣赏．１，要注意结体没的美，隶虽然由篆书而来，但它的笔画符号破坏了象形字的结构，就是通过臆造偏旁，使字之间＂强异使同，强同使异＂，从而使得掌握好隶书的笔法之后，写起来意趣无穷，书家可以通过调度参差、错落、挪让、呼应、收放、疏密（线条的粗细），平中求奇，奇中有正，动中有静，静中寓动等等来创造其结体的完美，它使书家通过形体的变化注入主观意识内在的审美要求和情趣，创造必要的审美客体。２，隶书多以扁体形为主，纵缩横伸，中敛旁肆。３，俗话说，篆贵圆，隶贵方。把篆书的圆匀均称的结体，变为横向波磔富有变化的方折格局。比如《石门颂》的结体疏朗松散，《曹全碑》横画长而舒展，《礼器碑》中重复字虽多但不相同，《张迁碑》结构多变，点画或横或斜，错落有致，参差得体。如朋友们有兴趣的话，再来看一下西汉简牍，更是千姿百态，异彩纷呈。４，在书势上隶书的撇与捺相背分开，并往往作为重点笔画予以突出。历史地说，我们今天之所以能够在用笔方面，纵横挥洒无羁无绊，隶书所起的作用巨大。由于隶书在用笔方面有藏露、偏正、收蓄、提按、轻重、波磔这些笔法和笔意，从而创造了汉隶书法的独特风范，使其具有鲜明的特征和美学价值，博得历代书家的青睐。比如唐书家张怀　喻之为“点画发劲，体骨雄异，作威投戟，腾气扬波，贵逸尚奇，探灵索妙。”随着时代的进步，今人有“以画入书”，“以行草入书”，兼追浓淡墨趣，都可写出奇趣。特别是一些较年轻的书家，当他们意识到书法作品着重靠内在神采打动人时，更加注重书法的意象、意境、意趣等来体现书法的内涵，从而创作出较好的作品。

烟雨楼

最后还说一点，就是隶书的笔法，可以用清书家刘熙载的六个字来概括，即“逆入、涩行、紧收”。也就是我们通常所说的起笔，行笔，收笔。是隶书笔法的三个要点。以上是我的一点个人浅见。

虚一

这是他早期作品

彭烨峰

来先生的书法好!我喜欢他的行书,厚重古拙而又不乏灵动!

老书记

精彩!来先生的原作我看过很多件,大多是参简牍笔法的,此作拟冬心笔意,平生第一次看到,太精彩了.可见来先生学习面之广.
用笔上简单而平实,是与其画风贯穿一致的.
学冬心书法的人很多,赖少其得其拙,初升得其灵动.其余则无出其右者!
来先生是书画印堪称大家,若就书法而谈其书法,不免容易陷入纸上谈兵的困境.
张用博老师所著来楚生篆刻述真一书对来先生的书法与绘画论述也是颇为仔细的.