你知道吗?楷书创作应该讲究变化!

巴人

第8楼贴的几个字确实有所不同，但并不十分明显，也并不是刻意的求变，是很自然的顺应整篇章法的需要，终究是一棵树上叶子融合在一起清雅和谐繁茂而参差有致的景象
隶意楷书或楷书隶意好比果树的嫁接，内在融合成新的叶子，但仍是一棵树上的
每个人写字时间长了都会有一些定式的东西，这就是个性（比如颜体和欧体的钩和捺），当然也会形成一些不良的习惯，这就需要通过读帖自悟或书友交流、批评等来认识和纠正，如果这是刻意求变的话，我是十分赞同的
很赞成第10楼的看法
其实讨论是一个很好的课堂，可以互受启发，首先肯定在这里学到了不少东西

北京老壶

学的时候一定要刻意,创作时不刻意也不会出问题.
学的时候不刻意,就好象现在的一些的专家字,相同笔画和相同字想不出现都无可能了。
小楷本身变化就不是象其他楷书明显,何况还是唐以前的.
起笔,行笔,收笔,向背,粗细,宽窄.
仔细比较吧,不刻意,恐怕一生也不会学会书法的.

heshug

下面引用由北京老壶在 2005/11/29 04:06pm 发表的内容：
学的时候一定要刻意,创作时不刻意也不会出问题.
学的时候不刻意,就好象现在的一些的专家字,相同笔画和相同字想不出现都无可能了。
小楷本身变化就不是象其他楷书明显,何况还是唐以前的.
起笔,行笔,收笔 ...

{起笔,行笔,收笔,向背,粗细,宽窄}，你所列举的都是使用笔法的问题，人个理解其实就是笔入纸的方向（侧锋）及使转入纸瞬间、笔尖与纸的距离及行笔力度不同所造成，当然针对临贴时必须加以分析。分析的目的是什么？就是把这种笔法掌握并消化，成为自己的东西。当然你分析掌握的越透彻，创作时这种变化的表现的最越丰富，当你正直掌握了，创造时不能说是刻意了吧！
一家之言，不对之处就批评指正！

巴人

终究一把老壶，像跑上了一壶龙井，浓郁而回味悠长
那么我们只好刻意的去练了
不过总觉得字字不同尚可理解，笔笔求变确实难以做到
永字尚只有八法，一篇文章有多少个横竖撇捺啊，笔笔求变望而生畏呀
可能我的理解能力差，如何把握变与同的关系呢？
比如捺，第一个字用正捺，第二个用反捺，第三个粗点，第四个细点，第五个、第六个呢？（我可能浅薄了）还要考虑整字结构和章法需要，难哪

林荫下

下面引用由北京老壶在 2005/11/29 11:54am 发表的内容：
从巴人兄贴的字看,变化是很明显的.
杨树里长柳叶是不是可以看成隶有楷意,或者是毛笔字里有钢笔字?
刻意求变是必须的!
练字那么多年,肯定容易形成定式的习惯的东西.
...

刻意，但不执着。
不必要抠字眼。
只要领会意思。凡事必有例外。没能绝对的标准。[br][br]-=-=-=-=- 以下内容由 林荫下 在 2005年11月29日 06:28pm 时添加 -=-=-=-=-
学的时候一定是要刻意求变的。只是可怜许多人学了多年还不知道这个理。
创作时候，那要看是什么水准的人创作啰。

北京老壶

呵呵,谢谢大家理解.
我说的就是这个意思,学要认真,要下苦工夫.
创作就需要散拉,那时侯挥洒自如,写出自己,还不可以与古人同啊!
至于难,是一定的了,书法确实很难很难的.
可是难,不可怕,只要我们追求,难中的乐趣也是其他艺术无法比拟的啊.
看传世经典,不可以移动一字,不可以改一笔一画,那时候的感觉是心旷神怡的啊.

林荫下

下面引用由heshug在 2005/11/29 00:36pm 发表的内容：
其实针对楷书的字字不同、笔笔求变,主要看你如何去看它了.一个字可以从结字安排上求变,可以从书写用笔上求变,其实这些与书写过程中章法的安排及用笔的纯熟度等诸多因素有关,其实上述因素也是我们学书人必须对不　...

这不是纯熟度的问题.是一个观念问题.
我们要避免有些人学了十年书法,也特别爱写正楷的,连正楷应该变化和可以变化的道理都不明白.这是老师之误,还是学生自误?
自己学习不要老师的犟头,自己误了也就算了,可是拿了学生银子去教人一手歪活儿,可是不大好哦![br][br]-=-=-=-=- 以下内容由 林荫下 在 2005年11月30日 00:34pm 时添加 -=-=-=-=-
这种或以言传的小道理都不知道,怎么卖作品?(真的是卖字哦!) 怎么教学生?

必须区分

变是绝对的，不变是相对的。
要写出完全一模一样的两笔，难度可能比刻意求变更大

北京老壶

不是难度的问题。
练的久了就是写出把字重合起来也不是做不到的。
比如一篇字，应该是怎么写都接近的。

林荫下

跑了.