临永禅师《真草千字文》

只说真话

临帖楷书结构不准，时见怯笔。楷书、草书起笔都有毛病，虚尖太长。

自运作品尤其糟糕，笔画肥软，字形拖沓，无甚章法可言。

西蜀罗岗

临帖楷书结构不准，时见怯笔。楷书、草书起笔都有毛病，虚尖太长。

自运作品尤其糟糕，笔画肥软，字形拖 ...
只说真话 发表于 2012-4-22 20:43

    在看不到真迹而印刷术又不发达的时代，比如60.70.80年代，人们看到的是非常差的印刷本，误解了古人经典的作品。而现在不同了，印刷术很高超，人们才看到了古人经典作品的真正面目，而且，好作品一定经得住数倍放大看。数倍放大看，用笔仍然很清细，经得住推敲，笔笔分明不含糊。对这个问题的认识如何，决定个人对书法理解的高度。再者，你先要看懂古人经典的作品，站在对传统认可的角度来讨论用笔上的问题才有意义。比如“虚尖太长

西蜀罗岗

晋唐经典的作品多数属小字，不放大数倍看，你无法看到入锋瞬间的“虚尖”，笔在运行中留下的一丝一亳动作。自宋以后，由于诸多原因，作品中这些细节没有了。（元赵松雪小楷中尚能做到）。
入锋取势也。晋唐作品很重视取“势”。而且，侧锋用笔多于中锋用笔。宋米元章深知晋人法度，故曰：八面出锋。

西蜀罗岗

在看不到真迹而印刷术又不发达的时代，比如60.70.80年代，人们看到的是非常差的印刷本，误解了古 ...
西蜀罗岗 发表于 2012-4-23 09:14

    唐人书灵飞经，放大数倍看细节

西蜀罗岗

从此中可以看到用笔完全有别于明清。我以为，明清书法不如晋唐书法耐看，于此可见一斑！

李春来

只说真话

唐人书灵飞经，放大数倍看细节
西蜀罗岗 发表于 2012-4-23 09:51

字形大小变化，笔法变化很大，拿小楷放大，自然看的到虚尖，因小楷基本露锋起笔。
在字形很小的状态下，虚尖并不明显，古人有几个拿着放大镜看法帖的？
翁先生也爱出虚尖，这点兵不高明。

只说真话

晋唐经典的作品多数属小字，不放大数倍看，你无法看到入锋瞬间的“虚尖”，笔在运行中留下的一丝一亳动作。 ...
西蜀罗岗 发表于 2012-4-23 09:23

    你的字不用放大，大家都能很清楚的看到“虚尖”

只说真话

在看不到真迹而印刷术又不发达的时代，比如60.70.80年代，人们看到的是非常差的印刷本，误解了古 ...
西蜀罗岗 发表于 2012-4-23 09:14

“在看不到真迹而印刷术又不发达的时代，比如60.70.80年代，人们看到的是非常差的印刷本，误解了古人经典的作品。而现在不同了，印刷术很高超，人们才看到了古人经典作品的真正面目，而且，好作品一定经得住数倍放大看。数倍放大看，用笔仍然很清细，经得住推敲，笔笔分明不含糊。对这个问题的认识如何，决定个人对书法理解的高度。再者，你先要看懂古人经典的作品，站在对传统认可的角度来讨论用笔上的问题才有意义”

你说的理论，都是你老师翁先生的那一套。
批评你的作品就是对书法理解浅？没看懂古人的经典作品？你的作品经过了传统的认可？

金辉

真话先生只说真话，哈哈-----当然说的也在理，再当然，罗先生写得也是挺好的，“虚尖”再收那么一点就好了。我们在面对古人的法帖时，要带着严谨的审视和思辩去看待，也就是说，不是所有古人的东西就是好的，很多法帖也并不是十全十美的---------