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[评批] 郑志刚新作:李刚田去职!

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发表于 2012-1-13 14:04 | 显示全部楼层 |阅读模式

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本帖最后由 李丰原 于 2012-1-13 14:06 编辑 0 h  m: _+ ]& e# ~- B: R$ b" N

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按:此文刊《书画世界》“书画网评”栏目,为著名美术批评家郑志刚新近所作。

       李刚田去职

           郑志刚

  据书艺公社、中国书法江湖、中国书画家论坛等网媒披露,自2011年10月起,因年龄问题,李刚田不再担任《中国书法》主编一职。

  查新近上架的《中国书法》,果然李主编无觅。查李氏履历,知其生于1946年,属狗相,修龄六秩有五,且身体康绥、满面红光,正是驱刀笔、执主编的好时节。再说了,刚田先生退休于郑州文联,人事关系与《中国书法》无涉,乃返聘性质,除非本人主动请辞,否则,所谓“年龄问题”本不当成任何问题。有网友揣测,此事背后另有隐情云云,皆援据未切之见,我意还是休要琢磨那么多为好。夫去驻随缘、风流云散、功遂身退者,往往而有。完全不必大惊小怪。让我们以晴朗的心态,真诚祝愿李先生高劭在抱、林泉自适,刀愉而笔悦、钱夥而居安吧。

  这里旁枝赘叶,权借“李先生去职”之小小由头,尽量客观地聊聊斯人斯艺。在我看来,李刚田是勤奋、理性治艺的标本式人物。他相信时间的力量,相信坚忍的力量,相信积沙定然成塔,有着超强的计划性与执行力。李先生当然会有冲动和爆发的时候,但终归要被巨大而又无处不在的理性裹挟与牢笼。故而,他的感性“起义”绝不会是粗声大嗓的爆玉米花,充其量是肉虱遭遇指甲时所发出的一声“噼啪”而已。

  若然个性,在现实中国的意识形态领域,无论从事何种具体门类,成功的几率都是异常之大的。李刚田在书法篆刻界的名望,也证实了这一点。咂摸他的成功,当予文艺人以深沉的启迪。

  数十年来,李氏在刻印、写字、作文这三件事情上全神贯注、强力累积、持续推进,声名与劳作是成正比的。他较早确立了自己的艺术风格,出道至今,没怎么豹变过,有的只是局部改良。这符合他的性格,审慎、冷思、步步为营、积微而著。

  我观察到,李先生的书法篆刻,一直在古代金石与墨迹之间做嫁接与杂交的试验。这是他的主路子。他的印,受黄士陵和来楚生影响大,近年来,白文线条那种细腻而温润的自然崩裂,或许是齐白石刀法的“和平演变”?这种效果,其实也是以刀石求笔墨的心思表达。他的字,其实并无扎实沉厚的童子功,点画缺乏“咬人”的力量。其篆书笔法是清人与先秦简帛书的交混,隶书也是相应的招数。行、楷书,魏墓志其体貌,二王其血肉,还是一种杂交水稻般的弄法。字势恒左高右低,呈雪雨纷零状,有悖常态,似乎借鉴了金农,意在标榜一己之“独”吧。

  事实上,为数不菲的国内书画家,都吃了过早确立“独特面貌”的亏。这种为“独特”而“独特”所强行造作出来的所谓“面貌”,多未经过作者真实性情与渊深传统的双重检验,反倒在现实名利的粗暴左右之下,操持着矜奇嗜怪的流行心态,在某个残垣断壁的冷僻角落,撮凑些支离破碎的零件,匆匆捏塑出一张“务求独异”的脸谱,便兀自雨骤风狂地纵横江湖去了。

  这样的书画家,往往在名利俱获之后,就立即陷入了长达数十年的迷惘与痛苦之中。不合脚的鞋子,无论如何华贵真皮,都只能给虚荣的履者带来日复一日的强颜欢笑的折磨。名位与润格的耽耽逼视,使他们根本不敢有推倒重来、自千载不替的传统经典入手、循序渐进地涅槃新生的想法。被鲜花和掌声浸泡久了的他们,也根本经受不得寂寞与冷落的挑战。就这样,在既定的泥沼之中,他们的艺术生命一步步沉陷直至没顶。

  在国内书画界,这是不是一种带有普遍性的悲剧呢?类如这样的悲剧性人物,是早已闭目塞听地陶醉在“物质幸福”之中,还是可贵地抱持着自己清醒的疼痛?大概没有人去作这样的调查,也许连进行这样的思考本身,在时下都显得相当无聊。

  勾回来再看李刚田先生的理论文章,朴素流畅,实战性强,不爱讲空头道理,不显摆,有着紧凑的思考与诚恳的表达。尽管学术纯度稍欠(这一点他自己也有提及),较之那些动辄洋洋万言却垃圾一堆的所谓理论家们,当令人脱帽行注目礼。此外,他还余事散文,情感真挚,娓娓道来,绝无孟浪乖嗲。从字里行间,可以品出他努力读书、刻意补课的紧张、自励的心态。

总之,做什么事都要缜密地计划、精细地打算,绝不懈怠地一步步朝着既定目标走,这是李刚田的风格。这当然是好习惯。这样做很少闪失与不测,成品率很高。看他的作品,一般人都会有这种精谨邃密的印象。但文艺创作,有时候似乎真需要冒一点险,失一点足,来一点喝高之后把控不住的感觉,如此才有意外之象,不期之趣,令观者怦然心动,历久难忘。何绍基的怪异执笔法,求的就是自我失控。李先生何尝不谙于此,亦曾有过相关尝试,但他的性格主局决定了艺术主调。

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  实际上,就行楷书而言,赵之谦、于右任走的也是“碑表帖里”的杂交路子,李刚田受他们的风格启迪几乎是肯定的。这中间有两点要害:一是天性气局,一是旧学根柢。这两点因人而异,故而结果各别、高下立判。当然,我们不能拿赵、于去衡量李先生。因为有些问题是时代造成的。

发表于 2012-1-13 15:30 | 显示全部楼层
分析的很到位。刚田先生的艺术成就主要靠的是勤奋。
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发表于 2012-1-13 20:09 | 显示全部楼层
支持郑先生的观点,李先生确实是一个治学非常严谨的人,说它是一个学者型的书家应该是不为过的。假若他能在故纸堆里有那么一点儿突破,李先生的书风、印风当是另一种风貌!一管之见,见笑,见笑!
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发表于 2012-1-13 23:42 | 显示全部楼层
楼主好文采,学习了!
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发表于 2012-1-14 03:31 | 显示全部楼层
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发表于 2012-1-14 12:12 | 显示全部楼层
学习过了,呵呵,谢楼主
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发表于 2012-1-15 10:31 | 显示全部楼层
分析的精辟!
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发表于 2012-1-15 23:03 | 显示全部楼层
"但文艺创作,有时候似乎真需要冒一点险,失一点足,来一点喝高之后把控不住的感觉,如此才有意外之象,不期之趣,令观者怦然心动,历久难忘。"
* _, }* h, M/ r) I高论高论。外行人来看好文章。
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发表于 2012-1-16 08:28 | 显示全部楼层
李刚田对书法创作在历史的基础上已经有突破。篆书和楷书都融入了很多碑帖。篆书的露锋收笔等。
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发表于 2012-1-18 10:51 | 显示全部楼层
讲的不错
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