石破天惊！——郑志刚论傅抱石

李丰原

    按：此文为著名美术批评家郑志刚为《书画世界》“书画网评”专栏而作，石破天惊地首次提出艺术家的“天才密度”问题，识见高卓，不可不读。
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           傅抱石的“天才密度”
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  t/ J8 y# e) r2 I        据中国美术家协会网、中国网、东方书画网、中国文物网等多家网媒报道，由中国民生银行、炎黄艺术馆、南京博物院共同主办的“现代中国画开拓者——傅抱石大型艺术展”于2011年9月6日在炎黄艺术馆开幕。展出由南京博物院、江苏省美术馆等机构提供的139件作品，包括傅抱石各个时期、多种题材的绘画作品99幅，篆刻作品40件。展览同时展出傅抱石生平照片、傅抱石年表、傅抱石出版著作等珍贵文献，为广大观众呈现了傅抱石全面而丰富的艺术生涯及艺术成就。

        傅抱石是毋庸置疑的大师级艺术家。没办法，大师基本上都是天生的，足够的天才加足够的勤奋，就是大师。天分不足，再努力、再争取都没有用。大师几乎都是通才，只擅长一项，甚至两项、三项，再多些内容就眼花缭乱招呼不过来的人，也与大师无缘。拿傅抱石来说，国画（山水、人物）、书法、篆刻、美术史论，无一不能，无一不精。大师的另一评判标准，是其作品能否令观者持久激动。傅抱石的作品甫入眼帘，即以汹涌大美将人瞬间裹挟，那奔涌的诗情、宏阔的意象、娴熟的技法、苍润的笔墨、高华的气质，莫不“蛊惑”眼目于俄顷。心跳怦怦、双眸痴痴，久看不厌，常读常新，斯即大匠之作。
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        可惜傅抱石只有62岁的寿龄。我在考索了诸多大师级艺术家的年谱之后，得出了“天才密度”这样一个全新的概念。窃以为，对于大师级艺术家而言，天才密度与生理寿程恰成反比。前者越高，后者越短，反之，前者越低，后者越长。我们常常庆幸齐白石、黄宾虹得享鹤算，怅叹赵之谦（55岁）、徐悲鸿（58岁）英年早逝，却不晓得他们其实只是“天才密度”不同而已，根本不必为之额手或扼腕。
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        21岁写出《国画源流概述》；25岁写出《中国绘画变迁史纲》；31岁在日本东京举办个人画展；《七律•长征诗意》、《沁园春•雪词意》、《清平乐•六盘山词意》等系列作品，开毛泽东诗意画创作先河；1957年5月，作为新中国第一个美术家代表团的团长，赴捷克斯洛伐克、罗马尼亚写生作画、举行画展；1959年6月，9天时间完成《韶山组画》和《韶山全景》，成为第一位来到毛主席故乡写生的画家；同年8月，与关山月一起为人民大会堂创作《江山如此多娇》；1960年9月，率领“江苏国画工作团”进行23000里旅行写生，等等，都是傅抱石一生中“天才密度”所撒布出的具体“节点”。
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        傅抱石打动我的另一点是，他每每使用小篆书写画题（譬如《虎踞龙盘今胜昔》《沁园春•长沙词意》《井冈山》《龙井道上》《西泠暮韵》《黄河清》等），篆法娴熟，笔力苍劲，见出成就一个大画家所必须的书法及古文字修养。我甚至偏执地认为，一名杰出的国画家，如果对篆书、篆刻没有深入把握，简直是无法想象的。在齐白石、吴昌硕、潘天寿、黄宾虹身上，这一点都无例外地得到了佐证。
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