刘宝林先生藏长海画院作品选

苏斌

宝林堂刘宝林藏陕西长海画院赵树勋作品选

苏斌

尊敬的各位领导、各位来宾、女士们、先生们、朋友们：
大家好！十届国展经过紧张而又激烈的准备、投稿、评选等活动后如今已缓缓落下帷幕，近段时间来，大家对十届国展的关注度非常的高，下面我就十届国展的具体情况向大家做以简单的汇报，望大家批评指正。
一 关于称呼的问题
我肯定的告诉大家“国展作为中国书坛的奥运会”这个说法是不符合书发发展的现状的、不符合书法发展规律的、不符合书法发展的国情的，我对此说法深表歉意和遗憾。大家知道，奥运会里开设的都是竞赛项目，而竞赛项目就有比赛，比赛就会有名次之分，这个名次之分是以具体的数字概念来衡量的，比如张三和李四以及王麻子等人一起跑百米，张三跑了9.7秒，李四跑了10.2秒，王麻子跑了9.69秒，那么在这几个人当中，王麻子就是第一名，张三就是第二名，李四就是第三名，这个是非常明确的，也是没有什么大的疑义的。而我们现在进行的是书法展览，玩的是文字游戏，我们知道书法展览虽然也有名次之分，有第一名、第二名、第三名之分，但是这个和体育比赛的第一名、第二名、第三名是不能相提并论的，人家那不到一秒的差异便可以分出一二三，书法创作上怎么可以这样分呢？比如你得了第一名，他得了第二名，你能够说出来你的东西比他好在那里吗？为什么你的是第一，他的是第二，这个只是个感觉而已，书法创作和举重是不一样的。所以这个说法是欠妥当的，只是忽悠人的手段而已。
二关于获奖选手的人数问题
前面说了,文无第一,武无第二,因此,好多人的书法作品是处在同一个起跑线上的,九届国展我们费了那么大的力气,整出来个一二三名,可是大家都不服气啊,旭宇老儿当评委,非要把河北那个李国胜的烂字评为楷书一等奖,翟娃子万益、赵家小子山亭当评委，非要把甘肃的赵永成那个破字弄个篆书三等奖，你们也太胆大了吧，不敢说你们胆大包天，但是也可以说你们胆大包地，你们搞的太明显了，东道主现象在你们身上表现的一览无余，这几年，人家为这个骂个不停啊，虽然是骂你们，但是我脸上也发烧啊，唉，谁叫我是你们的领导呢？！跟上你们受的这个水，让我好郁闷，海哥我好生气，后果好严重，因此，这届我们搞出来了一大帮获奖的，我看看你们怎么说，怎么多的人，你们要找地域关系或者裙带关系，不费一番功夫还是不好找的，这样做的目的是让大家知道，全国处于这个水平线的写字的人有一大帮，你们不要太得意了，要不像以前一样光弄出一两个获奖选手，你们就感觉高高在上，不得了，这次我们弄一大帮，你们人数多了，就不怎么傲气了，这样做，既可以杀杀你们的威风，也可以长长我们的士气，人多了，让人骂也好受点啊。
三关于两个地方办展览的问题
以前的展览都是在一个地方，这次我们换了个方法，在两个地方举行展览，这样做的目的有怎么几个方面，一是避免东道主现象太明显，二是为更多的评委提供更多的游玩机会，三是为这些地方政府增加财政收入，四是为这些获奖选手提供更广阔的交游机会，五是扩大书法在人民群众当中的影响,有怎么多的好处，我们何乐而不为？
四关于评选的办法
这次展览，出来个新名词，就是A4纸评比法，这次为了这个方法，我们受到了不少批评，在此，我对提出这个办法的某位同志提出严厉的批评，我想问的是，国展的投稿大多是8尺对开或者6尺对开的东西，你用A4 纸能够打印清楚吗？你找的照相人员技术如何？是专业的吗？是擅长给书法作品拍照的吗？比如你找了个专业的人体摄影师，那么他拍出来的书法作品的照片效果怎么样？你考虑过这个没？还是你找的是一般的摄影爱好者？还是你找的自己的亲戚闹着玩呢？一副8尺对开的条幅，你拍那个部位呢？是整体拍摄吗？如果人家写的是小楷，你怎么拍？我敢肯定的说，这次展览水平不高，和你所提倡的这个A4 评比法有着不可分割的必然联系，有一大部分作品让你这个评比方法给抹煞了，可恨、可叹、可悲！

苏斌

五关于刘正成
刘正成，我不得不说你几句，我作为中国书法家协会的主席，你作为国际书法家协会的主席，按理说咱们的级别差不多，都是吃这碗饭的，或者说都是混饭吃的，咱们应该和睦点才对，你为什么要在后面揭露这次展览的疮疤？你为什么要怎么侮辱我们？是不是没让你当评委你心里不舒服啊？还是把你搞下台后你心里一直愤愤不平，这次找了个机会发泄了一下私愤？再说，你那个国际书法家协会是什么玩意吗，大家都知道，书法是中国的国粹，外国人除了韩国、日本、马来西亚、新加坡等地有几个人写字、玩书法外，谁知道书法是什么东西啊？你忽悠人忽悠的不浅啊？！你在国内吃不开，你跑到国际上干吗？人家知道你是那个鸟人啊？我们中国书法家协会属于中国文联，我问你，你们这个协会属于那里？你们有国际文联吗？没有吧？我告诉你，你们这个是无组织，无纪律的忽悠人的反动组织。我写个字，虽然不怎么好，在国内可以卖钱花，你写个字，你卖给那些肯尼亚的长跑选手，人家认识你是谁啊？我告诉你，你的手不如人家的腿好使。还有一个，你有什么资格把你和苏轼和黄庭坚相提并论啊，人家是谁，你是谁啊，凭你的水平，你就说你和苏轼一样，你觉得可笑不？海哥我虽然没和你一样出过中国书法全集，但是我出过好多作品集啊，我三五年一本，你做到了吗，你那个全集现在多少年了，还没出齐，你也不加加油赶紧出版，你挖苦我们中国书协干什么？你是不是觉得你现在风光不再，要和我单挑呢？虽然前段时间，你举办了展览，做了个类似给你平冤昭雪的活动，但是你大气已尽，你还有什么本事？你看我现在多风光啊？我提出的推出大师，书法进万家，那个不轰轰烈烈，那个不风风光光，虽然我这些活动招来了不少的批评和诟病，但是我个人固执的认为比你编辑中国书法全集那个出力不讨好的活强，刘正成啊刘正成，我恨你！我恨死你！！

苏斌

六关于招安
前段时间，流浪客把我们整坏了，好不容易我们把他给收买了，他替我们说了几句话，你们有什么不服气的？你们在后面骂什么?我告诉你们，那是人家明智，很快找到了自己的组织，你们明白吗？书法人自己的组织，你们听明白了吗？前几年我们一直准备把书呆子招安了，可是一直没有招安成功，这次我们费了好大劲把流浪客招安了，你书呆子出来嚷嚷什么？书呆子，我们的大门随时为你敞开，我们随时欢迎你加入我们书法人的组织。
七关于抄袭
这次展览抄袭的作品特别多,好多人都是抄袭前几年的部分获奖选手的作品而入选的,在网络上到处可以看到相互对比的照片,这一点是不能避免的,但是也是最悲哀的,书法这东西,取法乎上,仅得其中,你们为什么不抄袭点好的东西,而抄袭这些获奖选手的东西呢?你们这样抄袭下去,你们要完蛋,我们的展览要完蛋,我们书法的发展也要完蛋,我为你们痛心疾首,真的.
关于展览我就说这些,对今后的工作我有以下几个方面的想法和建议，以供大家参考。
一采用回光返照的评比法
在十一届国展的时间我们准备将所有的作品聘请专业的摄影师拍成照片全部输入电脑，我们将所有来稿作品照片发布于中国书协专业网站，一是让评委在电脑上查看照片的好坏，通过投票定夺那副作品入选，那副作品落选，二是通过网民投票的方式给所有的作品打分，综合二者决定谁的作品入选、获奖以及落选，同时我们准备学习一下前几年的快女选秀方式，考虑采用手机短信等投票方式，这样做的好处一是节约了大量的人力物力，二是照片可以放大，我们会仔细的看整体和局部，可以避免漏选、错选的情况发生，三是这样做可以联合移动等部门，扩大书法在全社会的影响力，突出书法在文化建设中的重要地位，四是这样做可以验证书呆子的预言，书呆子曾经预言是协10后必将消亡，既然现在的书协已经不得人心，10年后消亡就消亡，因为到那个时间我该卸任了（偷笑的声音）。
二对书呆子的聘用
我们决定成立书协律师团，以应对各种各样的官司和麻烦，该律师团成立后，决定聘请书呆子作为该团团长，或者我们将成立书协观察团，让书呆子作为团长，负责国展观察等事宜。

苏斌

三对一鸟的奖励
前几年一鸟把我们搞晕了，这几年情况稍微好了点，一鸟同志闭上鸟嘴，闭门练字了，据说鸟字写的还不错，作为对一鸟的奖励和鼓励，我们准备举办首届小楷展，在此，我向一鸟保证，只要您投稿，我保证让您获奖，但是我有个担心，那就是这样的鸟字在以后的国展上获奖了，我们这些专业的搞书法的人的作品别人怎么评价？同时我告诉大家，闭上鸟嘴，练好鸟字，也是有出路的。
四下届主席的人选
中国书协有个有趣的现象，那就是历届主席都是两个字，这一点我不说大家也都知道，因此，下届主席谁当是大家比较关心的话题，现在的副主席当中没有两个字的，因此下届主席是谁很难说，我可能是干不成了，大家有兴趣的话可以猜一猜，押个宝，要知道凡事都有例外，当年邵宇不是副主席，后来一下子当上了主席，这是个特例，谁敢保证以后这样的情况不会再出现呢？当然我要告诉大家的是，前段时间有人说旭宇要当主席，买了他的不少东西，结果他这次连个副主席也没保住，因此，押宝有风险，投资许谨慎。
五获奖选手的走穴
这几年获奖选手走穴的事情已经司空见惯，甘肃是去的最多的地方，我就搞不明白，甘肃人是怎么了，就看上这些家伙的东西？为什么别的地方没人要，只有甘肃这边这些获奖选手的东西卖的好？难道甘肃这里真是人傻钱多速来的好地方吗？我问一下，你们去了挣钱之后纳税了没？因此我决定聘请审计团对这些获奖选手以及部分著名书法家以及中国书协进行财务审计，将财务状况公之于众，避免国家更多的财政损失，挽回书协在人民心目中的神圣地位。

苏斌

六坚决处理一批以前的获奖选手
是国展造就了你们，是国展给你们带来了财富，你们在以前获奖了，你们舒服了，可是这次展览你们为什么不投稿？你们就那么吝啬吗？是你们不主动不积极投稿造成了这次展览的水平不高，因此我对你们非常失望，非常遗憾，也非常痛恨。
七投稿
我们希望更多的选手来投稿,不管你能不能入选,但是你必须交评审费用,来的稿件越多,我们收的钱就越多,你们的投稿评审费用是我们的一大笔经费来源,下一步我决定每个月举办一次展览,以便收到更多的稿件,争取更多的财政收入.为我们书协人员创造更多的福利.
以上是我对本次展览的总结,谢谢大家!

苏斌

怎样评价与欣赏书法作品


     一幅书法作品，放在我们的面前，怎么评价、怎么读懂、怎么欣赏，是我们每个爱好书法的人尤其是业内人士应该知道的问题。

南朝书家王僧虔在《笔意赞》中说：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人”。他所强调的是以形写神，形神兼备。我认为在读作品之前，心里首先要明确书法欣赏的审美标准，这是正确进行书法评价与欣赏的基础。其次是要掌握书法欣赏的方法，这是进行书法评价与欣赏的关键所在。

苏斌

一、书法的审美标准

    一般地说，“形”包括点画线条以及由此而产生的书法空间结构；“神”主要指书法的神采意味。

    （一）书法的点画线条

　　书法的点画线条具有无限的表现力，它本身抽象，所构成的书法形象也无所确指，却要把全部美的特质包容其中。这样，对书法的点画线条就提出了特殊的要求。要求具有力量感、节奏感和立体感。

　　 １、力量感

　　点画线条的力量感是线条美的要素之一。它是一种比喻，指点画线条在人心中唤起的力的感觉。早在汉代，蔡邕《九势》就对点画线条作出了专门的研究，他指出“藏头护尾，力在字中”，“令笔心常在点画中行”，“点画势尽，力收之”。要求点画要深藏圭角，有往必收，有始有终，便于展示力度。需要注意的是，我们强调藏头护尾，不露圭角，并不是说可以忽略中间行笔。中间行笔必须取涩势中锋，以使点画线条浑圆淳和，温而不柔，力含其中。但是，点画线条的起止并非都是深藏圭角不露锋芒的(大篆、小篆均须藏锋)。书法中往往根据需要藏露结合，尤其在行草书中，千变万化。欣赏时，既要注意起止的承接和呼应，又要注意中段是否浮滑轻薄。

　　 ２、节奏感

　　节奏本指音乐中音符有规律的高低、强弱、长短的变化。书法由于在创作过程中运笔用力大小以及速度快慢不同，产生了轻重、粗细、长短、大小等不同形态的有规律的交替变化，使书法的点画线条产生了节奏。汉字的笔画长短、大小不等，更加强了书法中点画线条的节奏感。一般而言，静态的书体(如篆书、隶书、楷书)节奏感较弱，动态的书体(行书、草书)节奏感较强，变化也较为丰富。

　　 ３、立体感

　　立体感是中锋用笔的结果。中锋写出的笔画，“映日视之，画之中心，有一缕浓墨，正当其中，至于折处，亦当中无有偏侧。”这样，点画线条才能饱满圆实，浑厚圆润。因而，中锋用笔历来很受重视。但是，我们不难发现，在书法创作中侧锋用笔也随处可见。除小篆以外，其他书体都离不开侧锋。尤其是在行草书中，侧锋作为中锋的补充和陪衬，更是随处可见。

    （二）书法的空间结构

　　书法的点画线条在遵循汉字的形体和笔顺原则的前提下交叉组合，分割空间，形成书法的空间结构。空间结构包括单字的结体、整行的行气和整体的布局三部分。

　　 １、单字的结体

　　单字的结体要求整齐平正，长短合度，疏密均衡。这样，才能在平正的基础上注意正欹朽生，错综变化，形象自然，于平正中见险绝，险绝中求趣味。

　　 ２、整行的行气

　　书法作品中字与字上下(或前后)相连，形成“连缀”，要求上下承接，呼应连贯。楷书、隶书、篆书等静态书体虽然字字独立，但笔断而意连。行书、草书等动态书体可字字连贯，游丝牵引。此外，整行的行气还应注意大小变化、欹正呼应、虚实对比，以及由此而产生的节奏感。这样，才能使行气自然连贯，血脉畅通。

    ３、整体的布局

　　书法作品中集点成字、连字成行、集行成章，构成了点画线条对空间的切割，并由此构成了书法作品的整体布局。要求字与字、行与行之间疏密得宜，计白当黑；平整均衡，欹正相生；参差错落，变化多姿。其中楷书、隶书、篆书等静态书体以平正均衡为主；行书、草书等动态书体变化错综，起伏跌宕。

苏斌

（三）书法的神采意味

　　神采本指人面部的神气和光采。书法中的神采是指点画线条及其结构组合中透出的精神、格调、气质、情趣和意味的统称。“神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人”。说明神采高于“形质”(点画线条及其结构布局的形态和外观)，形质是神采赖以存在的前提和基础；因此，书法艺术神采的实质是点画线条及其空间组合的总体和谐。追求神采，抒写性灵始终是书法家孜孜以求的最高境界。

　　书法中神采的获得，一方面依赖于创作技巧的精熟，这是前提和基础；另一方面，只有创作心态恬淡自如，创作中心手双畅，物我两忘，才能写出真情至性，融进自己的知识修养和审美趣味。

苏斌

二、书法欣赏的方法

　　书法欣赏同其他艺术欣赏一致，需要遵循人类认识活动的一般规律。由于书法艺术的特殊性，又使书法欣赏在方法上表现出独特性。一般地说，我们可以从以下几个方面进行。

    １、从整体到局部，再由局部到整体。

　　书法欣赏时，应首先统观全局，对其表现手法和艺术风格有一个大概的印象。进而注意用笔、结字、章法、墨韵等局部是否法意兼备，生动活泼。局部欣赏完毕后，再退立远处统观全局，校正首次观赏获得的“大概印象”，重新从理性的高度予以把握。注意艺术表现手法与艺术风格是否协调一致，作品何处精采、何处尚有不足，从宏观和微观充分地进行赏析。

　　２、把静止的形象还原为运动的过程。

书法作品作为创作结果是相对静止不动的。欣赏时应随作者的创作过程，采用“移动视线”的方法，依作品的前后(语言、时间)顺序，想象作者创作过程中用笔的节奏、力度以及作者感情的不同变化，将静止的形象还原为运动的过程。也就是摹拟作者的创作过程，正确把握作者的创作意图、情感变化等。