刘宝林先生藏长海画院作品选

李翠

刘宝林先生藏陕西长海画院作品

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刘宝林先生藏陕西长海画院作品

李翠

童辉、顾琴美文再度《书法报》女红亮点

苏斌

从“书呆子”和“流浪客”现象看当下之书坛时局


傅德锋



这段时间以来，网民们明显感到书法网络处于沉寂状态了。除了一些关于展览报道的帖子点击率尚可差强人意之外，很少有十分火爆的帖子出现了。巡视各大书法网站，很多曾经喧嚣热闹的论坛几乎已经是“死水一潭”（非是不敬，实情如此）了！各种无聊的帖子依然在嘀咕着那些本来就不是问题的问题。貌似无比热闹的十届国展之后，网络似乎一下子没有了那种极具探讨意义的重要话题。

从某种意义上来说，是书法网络成就了天生书呆子和百无一用流浪客，反过来，也可以说是他们两位从某种角度上炒热了书法网络。但他们两位的意义和价值究竟体现在何处呢？他们两人从一开始的“并肩战斗”到后来的“内讧”，再到现在的“分道扬镳”甚至“势不两立”，活生生地演绎了一出“书法版”的“农民起义”之剧目——《水浒传》。进京面见书协高层人士之后的流浪客，突然失去了往日的锋锐，从他口中讲出的对书协及展览诸事看法的那些话也越来越缺乏个性。及至他作为十届国展广西展区的观察员所讲的那一番观察感言，就已经是十足的官腔和套话了。言语的闪烁其词和言不由衷使人明显感到一个草根书法人跻身书坛“上流社会”的不易！也不由使人想起了如下这段话：“羊欣书如婢作夫人，不堪位置，而举止羞涩，终不似真。”这里没有丝毫贬低流浪客的意思，但从网络发布的相关图片来看，流浪客与同为观察员的周俊杰、蔡树农相比起来，不免令人感慨系之矣！流浪客后来的种种表现，也让很多网友产生困惑，甚至对他先前的动机究竟是什么产生了怀疑……先是网民心目中的“书坛斗士”，高举着“为民请命”的“义旗”，赚够了观众的眼球之后，突然来个一百八十度的大转弯，于是，作品入展“邓石如展”了，当了十届国展观察员了，好运在不断降临，成功已遥遥在望，幸福在频频招手……

苏斌

是网络利用了流浪客还是流浪客利用了网络？是书协“招安”（说吸收或收编可能要好些）了流浪客还是流浪客主动归依？

对此我们应该给他们一个怎样的评价？他们的种种举动从另一个侧面反映出了怎样的书坛社会背景？他们将来的结局究竟会如何……
要回答这一系列问题，就需要对他们两人的崛起和发展演变过程作一个必要的简单回顾。

2004年以后，书法网站如雨后春笋，纷纷破土而出。书法网络这一新兴事物伴随着国民经济的改善和家用电脑的广泛普及，迅速席卷大江南北长城内外，成为广大书法人尤其是青年一代书法人不可或缺的一项颇为重要的日常生活内容。书法网络的迅速崛起，让传统的书法专业报刊面临了新的挑战。网络注册用户的迅猛增加和点击率的飞速飙升与报刊订户量的勉强维持甚至有所下降，充分表明，广大处于社会最低层的书法人在被动接受传统媒体数十年一贯制的“我播你看，我说你听”的现实之后，在自身严重失语的状态之下，内心之中所久久渴望的“你播我看，同时有话要说”的强烈欲望，终于得到了实现。

苏斌

网络的可以互动和能够自主发言的优势，在很大程度上成就了书法网络，因为它无疑会使处于长期失语（或者说从来就没有拥有过话语权）状态下的书法人无比兴奋。而因着现行社会体制操控之下所导致的种种不良事端，诸如非仅书法界存在的欺行霸市、独揽话语权、艺术行业政体化、艺术家官僚化、商人化、艺术品展览娱乐化、人才选拨选秀化等等等等，强势个体和组织各有所图，各得所需，相互利用，彼此倚靠，早成利益共同体。相关部门“不过是近水楼台，靠山吃山，临水吃水，终拿书法（或书法人）开刀，叙说了一个利欲熏心的资本初临时代，世俗化世态到来的疯狂时刻，个人、体制和德性全面溃败的中国故事。说是转型期“阵痛”的表现自然沾上边，直指政制的失控、腐败和国民的腐化也有道理，而终究演绎出了当下中国式的恶之殇。”（引自许章润《人性之恶与政制之殇》）

苏斌

书法圈的什么“换届门”、“草书门”、“拜师门”、“西泠入社”、“集体润格事件”凡此种种，平民阶层有话要说，但苦于无处诉说。书法网络正好给人们提供了一个说话的平台。而这些事件也恰恰是因为书法网络的存在而成为骚动一时的热门话题。

苏斌

刘宝林先生藏陕西长海画院作品

苏斌

所谓“时势造英雄”，在这种万众压抑，平民话语喷薄欲出的情况之下，书法网络写手“天生书呆子”和“百无一用流浪客”的相机“横空出世”，就将网络书法平民话语推向了极致。我无意将他二人标举为“书法网络时代的英雄”，但他们两人的出现，却实实在在让书法网民对“网络书法评论”的热衷达到了近乎狂热的程度，而他们两人因为撰写发布了一系列的“触目惊心”、“骇人听闻”的“爆料”和“雷人”帖子，被各大网站高亮置顶，点击率、回帖率雄踞榜首，于是他们在很多书法网民的心目中，一下子就成为了“抨击书坛时弊”，“匡扶书坛正义”的时代英雄，拿天生书呆子的话说，就是一个“替你解气的角色”。