瞠目结舌！——郑志刚评许麟庐、齐白石、黄永玉、刘正成

李丰原

    编者按：此文刊《书画世界》“书画网评”栏目，乃著名美术批评家郑志刚最新力作。近年来，郑志刚以自己坚毅持续的努力与迥异时好的写作，对书画评论界“虚伪甜腻”之风进行了有力矫正。读此文，视角刁钻、观点鲜辣，痛快淋漓，一仍旧范!
0 f. P  }# T! ~) W+ y. y6 r' T
8 d1 x0 x" W# [; j, I            许麟庐：风快的“和、平”
                                                       郑志刚

  [6 ?" p+ C  q( p+ U* s        据新华网、中国日报网、新浪网、中国美术家协会网、光明网、大众网等多家网媒报道，2011年8月9日，中央文史研究馆馆员、国画大师许麟庐在京去世，享年95岁。

7 }2 Y* L( h; z+ h4 k      “笔墨无极；竹箫有声”，这是悬于八宝山许麟庐遗体告别仪式上的一副挽联，画家黄永玉所撰。且不说内容如何，单就平仄论，尾字上仄下平，大体也说得过去。但“墨、极”皆仄，“箫、声”皆平，就不如平仄“马蹄式”参差的效果好。以黄永玉的文艺声名，作如是要求，也许并不苛刻。议及此，我联想到前不久刘正成举行的“江山寻绎”书法个展上，被置于荣宝斋展厅醒目位置的刘氏自撰“松低压竹；草长碍花”一联。表面上看，兹联似乎具备 “马蹄式”平仄参差，但问题是，依词性对仗原则，与“低”相对的“长”字，当为“长短之长”，而非“成长之长”。若是，则“低、长”同平，显见失对。矧品审联义，“碍花”之草，必因生长过速过高而招人厌嫌，这样倒是按住了平仄失对的“葫芦”，却又起了词性失对的“瓢”。这副在刘氏创办的“中国书法在线”网上被誉为“非常有名的”的对联，现在看来，事实上潜藏着不易察觉的硬伤。在细枝末节上挑挑知名文艺人的刺儿，有益于他们事业及心态的良性发展，是关爱他们，帮助他们，对他们好。

        赶紧踅回来说许麟庐。许是山东蓬莱人，1930年代从溥心畲游，1945年经李苦禅介绍，入齐白石门墙，十数年随侍左右。齐氏艺术之奥窔，当悉收眼底。“启予者，麟庐也”是齐白石对许弟子的题赠之语。我发现，齐氏有着极强的培养拥趸的能力，非常善于打人际心理战。凡是长期对自己有好感的人，他总要不失时机地题字、赠画相“笼络”，朱屺瞻、李苦禅、崔子范等，都曾受过他不失时机的“话语打点”。书画家欲成大业，必须积极发掘并培养自己的“贵人营”及“粉丝团”，这是我们在借山翁艺术本体之外所获得的一点儿启示。

9 G5 P& ?/ G- f: b# F% G      “和平画店”这四个字，如一张金灿灿的商标，直接贴在许麟庐的额头，大大扩张了他在艺界的知名度。1951年，在齐白石、徐悲鸿等人支持下，许麟庐变卖面粉厂，开起了画店。齐木匠的大多数画，都卖在这间不足40平米的画店里。据说老人每周都要到店里坐阵，还为题写匾额。后来徐悲鸿、陈半丁也分别题写了店名。郭沫若、田汉、老舍、梅兰芳、吴祖光、新凤霞等文艺名流，都是画店常客。连陈毅也亲赴画店看过，还希望能在上海也照样开一家。叶浅予、李可染、陆俨少、傅抱石、蒋兆和，通过画店，与许麟庐皆成密友。
: a$ O( i- {3 Q. S" c
        依今日眼光看，“和平画店”实际上是许氏在文艺界绝好的外交会所。一些外地画家，如周怀民、亚明、宋文治、陆俨少、关良等，逢上京来，甚至常常吃住他家。经营上的赔赚倒是次要的，关键是通过这个名流荟萃的窗口，许麟庐从容塑造了自己在美术界“柴大官人”的良好形象。人气指数和人格形象紧密相关，想在画坛混成个“腕儿”，不操心让这两个指标节节高企，后果是无法想象的。这是许前辈赐予我们的一点甘苦经验。

5 s0 b8 L' r9 q, q        但实际上，许麟庐生性憨厚、淡泊，不长于处心积虑的规划或算计。有意思的是，店名“和、平”二字，恰恰作了许氏情性的绝好注解。“文革”期间，他备受打击，曾被“发配”湖北咸阳，作品上过“黑画展览”，后来回首这段经历，却只有饱含哲思的淡淡一句：“人若不受苦，画就没有深度、没有豪气，苦难是画家的师友。”晚年自荣宝斋退休后，许氏携眷隐居于北京顺义南卷村“竹箫斋”之中，朝霞夕照，春花秋果，言笑忻忻，安享恬淡，艺界呼作“国画大隐”。关于许麟庐，黄永玉有评：一生知足、自得其乐，不显耀、不满溢，大方、厚道，懂分寸、严操守。

0 W: q! h7 u% V        论江湖“混术”，平和憨实的许麟庐自然不能与黄永玉比肩，但他的国画艺术，却不容小觑。他以写意花鸟见称，亦能山水、人物，落笔风快，与齐白石之谨迟沉实，判然有别。单凭这一点，即可见出许氏对白石老人“学我者生，似我者死”、“要学我的心，不要学我的手”等教导的铭心体悟。他笔下的苍鹰，近乎李苦禅，而鳜鱼，似乎借鉴了八大山人。他的花鸟画，在齐白石的基础上，对吴昌硕、徐渭、陈淳、石涛、潘天寿、民俗艺术、京剧艺术等，都进行过悉心研摹、取舍化裁。题材多样，形象生动，笔墨爽健，画面洋溢着自然天趣。
5 p7 K$ c- @) w8 I' ^7 q+ N
        在齐白石门下弟子中，许麟庐不算“奴才”，比娄师白、齐良迟要高明，但不及李苦禅、崔子范面目独立，笔墨体系及审美意象皆不够完备、特出，唤作“国画大师”，稍嫌过誉。而事实上，许氏亦曾极意推拒过“大师”桂冠。我个人以为，他书法的价值，至少不在绘画之下。乱头粗服、雨雪纷披，字态饱实近颜真卿，情势飘潇似张瑞图，虽多露锋而不失浑厚，如风撼老木，吱嘎作响，一种苍拙之态，信非柳絮杨花之流所能梦见。倘许氏专意作书家，深探传统，淬炼笔法，成就或在国画之右。
. i  _9 [* _) n! |7 V
& ^4 H; g! ^" N, I: d

简修堂

上面的两个联，符合楹联学规律。你说的马蹄韵，只不过是楹联学一种格式之一。刘老师的第二个联应该是zhang,第一个低，可作动词解释，低下来之意，或者垂下来之意。但如果是形容词解释，可作为宽联用也。争论文字游戏，本无意义，这两位可是大家，著作等身，是我等学习的榜样。我的观点是踩在别人的肩膀上，多有不雅之嫌。冒昧言语，请君原谅，并祝君书学并进，有机会来东北书法文化研究院共同探讨经典之学，向你学习。
简修堂主徐吉春白