本帖最后由 网站编辑 于 2011-6-20 12:35 编辑
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1 G% r. G: ]/ Z2 y: T0 [【八零点将录·八十年代优秀书家推荐系列】
, q# G3 A$ N3 s: f2 R郑付忠（陕西）
9 A) e( W5 k" h" E( _4 H——推荐理由—— # }- L+ e& b( Q( p( n4 _
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坚持的力量* L, z* d' U- Y
——记我的大学同窗郑付忠: _& x9 [6 v0 O7 }
2 {3 J& y5 i) d文/贺进
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付忠是我的大学同窗，四年的大学学习生涯，让我真正认识了这位来自山东的朋友。
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0 n" r5 e; c- a4 E! a我们是2005年共同考进南京师范大学书法专业，在进入学校的当天，我与付忠同分到了一个宿舍，我记得当时我们的宿舍安排都是专业分叉的，也就是说两个专业的四位同学一个宿舍，我和付忠有缘进入同一间宿舍，而且是上下铺，他在我上铺，从此也就开始了我们大学生涯的“上下铺兄弟”情谊。军训结束后就开始了我们的专业学习，我们班当时一共十位同学，男女生比例是5:5，被很多专业同学戏称为“最和谐的专业”，在我们所有同学中，给我印象最深还是付忠，从进入班级开始，我就注意到这位唯一从山东考进来的同学。那时候的他，沉默寡言但是很有灵性，这是我当时对他的认识，从朋友处得知，当时付忠是准备考中国美院的，在无意失利的情况下，进了本校。对于中国美院，我当时还是比较憧憬的，当时听说付忠的这种情况，我也是很钦佩的。
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. ]) v) Y' o$ d' a6 A$ D' a大学同班同学中，我可以这样讲，付忠是最勤奋刻苦的。从专业学习到文化理解他都是给人一种“奋青”（勤奋青年当解）的印象。我们的教室在美术学院教学楼的三楼，他选择一个背靠墙的位置，与我是对面，每次上专业课，他都是早早到教室，坐在背墙的位置挥毫习书，也鲜有晚到的情况，但是只要坐在那里就开始书法的功课。我们的专业课都是上午半天，基本上半天的时间他都用在书法学习上，鲜有与他人闲聊，这也可能与他的性格有关，但是对于书法的挚爱我是能看出来的。我俩坐在对面，有时会因为书法的某个问题开始争执，每次争执都不会有统一答案，他是这样，坚持自己的观点，有理有据来展开分析，至于我坚持何种观点，他始终都不为所动。他并不是固执的人，对于艺术他有他自己的原则，在这一点上我是佩服他的。大学毕业前一年年，他开始进入考研阶段，与所有考研的同学相比，他很“聪明”，并不是一味学习英语与政治，每天上午是见不到他人的，他要学习英语与政治，下午就会来到教室学习专业课，这样会让他在文化和专业上都不落他人后面。第一年的考研由于英语成绩不理想，失利了，他去了浙江一所学校教学，没想到在浙江教学过程中，他还在准备考研，这是我后来听说的，直到去年6月，他如愿考到了陕西师范大学书法专业。在毕业的那年，我们都在准备毕业作品，他利用教学楼楼道的空间，开始疯狂创作，每次都会把自己弄得一身黑，楼道里每次都能见到他在地板上写大字的情形，这也成了美院的一道风景。后来的他的那幅毕业作品就是在楼道完成的。6 W& W+ r2 }2 G. @* S3 C
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对于付忠的书法，我总体的感觉是“粗中见细”。在上学的时候，他对《书谱》情有独钟，还有就是日夜临习邓石如的篆书。付忠在学习《书谱》的过程中，会关注到《书谱》的各个细节。包括“折纸书”的问题，包括“屋漏痕”的问题，他都会仔细琢磨，甚至后来也都写成了专业论文。我认为付忠的做法很好，学习书法并不是单纯的技法训练，更多的是深入思考。从他临习的《书谱》作品中，我们能看到他细节的表现，或者用笔显仓率，但是总有细节的呈现，他后来也在《书谱》的细节变化上下功夫，所以我们看他的临摹作品多少融入了自己的理解，要说“意临”也不是很符合，他极力的在呈现古法运用的基础上强调了个人发挥，在度地把握上没有失掉水准。对于他的篆书，我认为是走了纯传统的路子，从线质表现到空间变化，都在延续篆书的本质。今天我们看到他的两幅篆书作品，也是我在毕业后第一次看到他的篆书作品，现在的篆书越显成熟与稳健了，我发现他在表现上收敛了，更多的是线质的锤炼，我觉得他进入了另一个高度。
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6 B0 ?$ Q: o' e付忠的章草我要专门谈一谈。首先说在上学的时候我看他写章草的情况不是很多，但是最近尤其是现在看到的大多是他的章草作品。我没有想到付忠在这一年多的时间竟然对章草的理解如此到位。现在写章草的书家很多，年轻的书家写的更多，包括陕西的陈亮、张耀虎，贵州的吴勇等，都在攻克章草的瓶颈上下了很大的功夫。记得去年贵州的吴勇曾让我写一篇他的评论文章，吴勇也是写章草的，我当时记得跟他说到，对于章草我的理解还不是很深入，等理解到的时候再写也不迟。其实是这样的，章草形成一种书体是多种方面造成的，首先说它没有“公文”的延续，也没有范式的规定性，所以造成了章草的烂漫率意书风。正是率意的因素，对后人学习章草的空间加大了，后辈可以自由变化其特征，很容易走出自己的书风。但是正是容易形成风格，也造成了各种面目的出现。直到形成独特艺术风格的时候，很多人才会认真思考章草的表现性的问题，包括章草的用笔、空间等问题。付忠的章草显然是属于率意的变化的，我们也能看到他在用笔上有大胆的突破，自然生动，用笔灵活，在他的作品中也能看到跳跃的东西，也是节奏的变化，我觉得付忠尽管现在的作品还是有部分缺陷，但是在自然表现上高出他人。我觉得这一点很重要，他没有“刻意造作”，就是在灵性表达。
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- F- W8 \2 T$ o- K付忠在上学的时候，始终都在刻印，包括我现在用的几方印章也都是出自他的手中。这次展览我建议他拿出一些篆刻作品，他还在谦虚，说退步了，刻不好了。我倒是觉得他进步了，我看到他发来的几方印章，还是有令人震惊的地方。他一直遵循着汉印的风格，当然也有细朱文的作品，归根结底他没有离开传统半步，他是笨人，没有走捷径，也正是因为他的笨，他的印章才会耐看。7 Z- I. i6 V+ ^$ D5 w
b0 m8 A6 z' \; g付忠我俩从毕业到现在还没有见过面，多是在网上聊。他现在的情况也都是在聊天中知道的。他从金陵辗转浙江，后又到西京求学，我相信他会取得令人欣喜的成绩的。 | 
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狗仔卡
发表于 2011-6-19 08:50
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