书写意识流

虫甬

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                                               书写意识流

0 Y8 }' k% d2 ]9 H7 u( b1 z0 ]# P: ?  

今天的天气真好，阳光也很灿烂。
  {# r. G- t% ?- `
照例是提起毛笔，可我的脑海却是一片空白，心中也很茫然，显得有些手足无措。
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/ u! P8 Z1 t) b6 m: P是找本帖子描描？

或者抓本唐诗抄抄？
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还是背一首自己二十年前的旧作？

真的很无聊！
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那就乱写吧。

+ D4 E( }5 Y! X* b0 w刚好窗外飞过一只鸟，就此放纵，开始意识流……

3 E4 Y8 `3 H9 }, W在文字方面，来不及构思；在书写方面，来不及安排。

/ ~! X) b7 Z& }' H$ `8 [0 u有时是字先，有时是笔先，有时干脆什么都不是，就涂鸦好了……
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  c; K) h8 G7 h* X! e
5 v  l' r+ W$ m; e) o总之，是在有意无意之间，以非理性状态为主导下的自由发挥。
9 Z6 d  Q0 _5 l& v! w
" c) J* _, H2 H+ ?, Z2 N0 z我想，这也许是“释放心灵，驰骋笔墨”的好方法吧！

玩玩。

虫甬

意识流的把戏，十几年前写诗时经常玩，就是让意象语言快速地在脑海中流转、浮现，而不注重它们之间的逻辑牵连。然后记录下来。虽然其中大多数没有什么意义，但有时也会闪现出一些较为出色的意象组合，用在诗歌里，就可能产生出特殊的效果……

记得曾有我在拙作《月亮山》中就曾用过，如：月亮山/月亮山/覆盖祖国的大氅……
0 l/ g* K* F" ?' I& r一位搞评论的朋友问我：这是什么意思？
: Y7 C: J4 n. |: [, M, T  q) X我回答：当时就是这样想的，也就这样写了。

虫甬

回复 2# 虫甬

我一直认为书法与文字要放在一起玩。
5 \1 T- o! X7 @$ w拙作《汉字的综合之美》中就曾传达过这种想法。
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如单单是笔墨游戏就太单调了哈。
! |2 G5 J" ?0 i1 I( X
8 z; Z: v; T$ `+ b4 H: g4 N奉上一幅文字、笔墨游戏，供观者一笑：

虫甬

回复 3# 虫甬
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7 q, K2 m, k5 I5 v* U0 G& F    {:1_215:}

虫甬

回复 4# 虫甬
! m( B, r2 o9 H8 `

    {:1_215:}

虫甬

梦看飞花 ：
" }+ F# u6 f( S4 X) v手舞足蹈乎
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虫甬：  
词在前面跑，笔在后面追，甚至是相互缠绕哈

虫甬

张鹏：
6 L% o( y( y9 D0 u兄的玩法，作为尝试与娱乐，没什么不好。要想让娱乐更深入，更感染人，对阐释的依赖越少越好。
我比较赞同的是让作品本身去说话。


虫甬：
兄说的有理。

1 {' N8 N: }3 E4 W" c$ o+ b# @在还没能力让作品说话前，只能先有想法，这样才有了目标和方向。
  t9 ?0 \! T8 V" E* F0 M1 t
4 {: U+ O5 Y  \' ]文字、笔墨游戏现在还是实验阶段，在佛罗伊德那里找点根据也不难。
别老认为人在理性的状态下是最棒的，其实有时正好相反哈。
0 e& N$ _' S: u8 a
1 G. V3 m; u2 B9 A1 f4 J
“娱己”和“媚人”是一对动态矛盾。
传统与现代的重要区别之一便在于此。

只有真正让自己感动的东西才可能感染别人。
像《兰亭序》，王羲之感动了；《祭侄文稿》，颜真卿感动了……
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: H) q4 N* w& U1 r2 Q' y1 V( S. w而如今展厅里悬挂的所谓书法作品，一门心思地媚人，谁感动了？

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# o. e9 ^3 t5 }
最后套用一句时麾的话：哥写的是寂寞！

虫甬

王默：
# E# D' K3 w  {6 ~$ x& b7 m哥写的是寂寞！纯寂寞而已，字还是很“媚人”入世滴

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! n% I% h: f3 s/ y4 i. l虫甬：
记得我曾经给朋友的回帖：
" a( T9 a1 O  I6 u; \& H“我对书法美最初的理解是比较世俗且直观的，即类似于馆阁体那种均衡、乌黑、光亮等，而随着阅读面的扩大，书写体验的加深，可欣赏的美的范围也在不断地拓展，然而终因手下的功夫不能与之同步，所以蛮痛苦的……”

& b: @6 L9 o2 D- }; s( \& [  w现阶段的书写水平只能如此，兄将就些看了哈。

当然更期待高手也来玩玩了！

虫甬

luershan：
! |! M/ P# L4 C& B
) i( l/ S% v$ z* W6 @3 ?楼主未免也想得太简单了。意识流并不只是这样。                  就像人偶尔行动是“无目的”的，但是总的来分析，它可能有潜在的目的，可能一些“无目的”的行为整体来看是有方向的。 意识流就要注意思维的方式，确保其“合理”。虽然这个确实因个人的不同而有巨大的差异，但是也因此意识流可以表现比以往方法更细腻的一些东西。           比如同是用“让意象语言快速地在脑海中流转、浮现”的方法， 一个沉闷的人和一个活泼的人不同，一个精神分裂者和一个妄想者有差别，同一人在暗恋和热恋时又不一样。如果没有意识到这点，自然觉得它只是杂耍了。           楼主这样写诗，只能通过作者的叙述来表现自己，如果楼主要写小说，只有这种单调的声音可能太沉闷了。         即便只是这样，也可以更直观的传达感触，这当然可以到比那些逻辑严密的句子触及更基本的东西，毕竟我们的感觉往往是没有明确逻辑可言的。           艺术又不是非要用来思考的，所以意识流是一种有用的发明。

虫甬

luershan：

楼主未免也想得太简单了。意识流并不只是这样。                  就像人偶尔行动是“无目的 ...
8 }% i6 p: y3 c& m! D# A虫甬 发表于 2010-3-15 08:58

; O5 X; r& C5 ?- P8 n  ~
1 W: h0 g! p5 M  e! B1 g% q
    先生分析的很对，意识流有多种玩法。
记得以前也曾静坐冥想，写成了《无语独坐》一诗，后来发表在《诗刊》上：
) R3 U- M9 J* Z# X" g5 P  s

      无语独坐
: Z8 |  a. p) o5 [

; t2 M% G6 \" h- g  D! X% r1 `: B4 ]$ z无语独坐  看得见的心事很多
比如一朵花  绽放一时的美丽
6 R: P: g# a, w3 J: p比如一片叶  不断地承受阳光的打击
" D1 w( J3 V) ^8 G' I" p花和叶都长在树上
树  年年青翠
看不见的根向下使劲
  m* O  @; i# w% {' T7 t/ \! w
碧树临深潭
时常走动着月光
一万里外的河川可能也是如此

无语独坐
' V7 M2 Y5 l: ?' T身前身后的石头
# `- o% b( k. ^! a飘起来
. J# V! v' t" X/ J  O" s
新鲜的蝉蜕悬挂具体的空虚
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静坐如花
水质的天空芬芳弥漫