评论欲留7
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鹏老翔空。卓扬不群。
沈门七子。巍巍群峰。
高手林立。秀峻各具。
笔舞龙蛇。墨润书坛。
王厚祥
研习古诗四帖和自叙帖的著名高手。所作大草，激情狂动。线条回旋飞扬。笔墨弹性十足。加上纸的做旧，古意居然荡漾。仿佛古本昨日再来，一篇篇都分明是活力四射的富有力感的经典草意凸现。线条连绵，气韵生动，纵横开阔。惜有时感觉笔法单一，一味的圆转，圆多于方,肉质多过骨力，多点方折如何？用笔用墨总觉有点平淡,或都是浓墨, 或都是枯笔,缺少节奏中的多层次变化，或许有书写太过熟练的关系？
刘京闻
行草应为先生的主打，更准确的说小行草是先生的拿手绝活。从作品中可见，先生书学二王一路，推崇晋韵, 帖里可见很多临摹二王的著名手札, 整体上透露一派魏晋风度,将二王书学的精髓好好地进行了一番研究与苦学，字里行间，不时可观到《阁帖》《圣教序》《书谱》等熟悉的字型结体，并加之拓展为书系的后脉，具有飘洒逸致的境界。用笔上比较扎实，比一般的学二王者来得清劲挺健，在挥洒纵横时能自在调整中侧锋的转折，于人爽利明快之感，点画凝炼。纸上行走能把握住顿挫留走，线条基本显得不飘不滑，具备静态与动态瞬间转换和谐的美感，凸现雅丽精纯的古典意味。章法上突出了线条的对比，结体的对比，整体行气布局上用心，通过字与字之间的疏密、聚散、穿插，读来真是欹侧相生，跌宕起伏，相当富于动感，充满张力，清逸流畅，直抒胸臆。视觉效果上有强烈的艺术感染力和视觉冲击力，即时将作者思想与精神状态的自然流露和真实写照吐露无遗。
周剑初
楷书。结体姿态各异，正侧相生，不衫不履。用笔方圆兼有，刚柔相济，平整中寓姿态，不过字的结体险中还可求稳, 中宫稍紧。其中颜体章法有学李德胜之处，但笔触更松活。古雅秀逸，起止自然少有习气。但总体来看, 先生可能更擅长绵密细致的小楷。行草。使转自如，收放有节。线条塑造充分发挥了毛笔的特性，微妙调控，形成大小、粗细、聚散、浓枯等非常丰富的变化，神采飞动，拓展新境界。以碑意入行草，强化了线条的抒情性，常见点画纷披，乱石铺街，纵情挥洒。草书激越痛快，跳宕起舞，飘扬不已。先生的书作最大特点一是气息沉静, 无论何种书体, 望之都颇有种菊东篱下，悠然见南山的心态。 二是形式感强，以现代的构成原理出发，去经营作品的构图，而非传统的简单章法，如各种书体的穿插结合，点、线、面的整合，墨色的对比丰富,
配纸色彩对比又调和, 都很讲究。看得出追求整体宏大和细节和谐统一，观赏性较强。
龙开胜、李明、张志庆、方建光四位先生皆属二王帖学体系，总体上看都得帖学之三昧，笔力劲健，气息秀润，章法平中见奇。
龙开胜
比较擅长行书，有“二王”的俊逸闲雅，圆健流美；宋元的清劲挺拔，气宇轩昂；又得明清的古淡秀润，真率遒美的艺术风格。用笔清爽挺拔，丰润自如，秀逸中见锋颖；结体精绝内敛，疏密恰当；用墨枯润相间，温润酣畅，浓淡相宜；线条洒脱，有弹性，富有层次感。
李明
小行草似行云流水，雅洁可喜；大行草有气势，和小行书一致透清气；用笔简洁化，平和清健；结字松活化，是以“二王”为根基，又融入赵董的姿态特色，秀逸典雅，萧散空疏。草书线条飘扬，灵动雅淡，聚合自然。
张志庆
小字精练，大字行草有气势有笔力有激情，用笔正侧锋启承转合到位，绞转块面丰富。墨色对比强烈，浓墨枯笔，效果好看。
方建光
基本以小字为主，行书作品清雅文婉，神秀气朗。章法以端庄正容为主，不跌宕起伏，大小相近，轻松洒脱。笔法相当娴熟，少见懈笔。在笔墨的流动挥洒中，字字生发，心手双畅，气息秀润而笔画爽利。
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本帖最后由 无为斋门外人 于 2014-11-4 19:57 编辑
桃李满园竞芬芳 沈门七子美名扬
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震撼！祝沈老健康长寿！
祝贺，祝贺，名家真多。祝沈老先生身体健康。{:1_277:}{:1_277:}{:1_277:}{:1_277:}