毛笔书法技法(3)——楷书结构
二、参差起伏参差起伏，是指左、中、右结构的字横向之间的变化艺术追求，是横向的曲线美。“参差”，意为高矮、长短、大小不一致。
例如图102中的柳体“辩”字，是左中右结构的范字。如果写成图102中的第二个字那样，虽然对称平稳但缺少相互联系和整体曲线，显得刻板。而柳公权将三横写成斜势，且互为穿插，既改变了三横平直在一条线上的单调，又压缩了横向的宽度，还加强了该字的紧密性。这与木工的“斗榫接缝”一样，使其结构紧密。此字的另一特点是“言”部的上提，使底部参差起伏，若亦连以虚线，即形成横向的曲线。字中笔画众多，但互不粘连；九横各异（长短、粗细、起收、斜度等不同），形成纵向的曲线美；上面三点形体各异；下部两竖垂缩各异（垂即悬针，缩即垂露），如此多的变化，增强了艺术感。艺术忌讳重复与雷同。唐代孙过庭讲艺术要“和而不同，违而不犯”。说的就是既要和谐又不能雷同，既要有变化，又不能犯规。
再看颜体“御”字（见图102），“缶”的上移也与柳体“辩”字有同样的艺术效果。
参差起伏是汉字楷书结构追求横向曲线美的一种表现手法。
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毛笔书法技法(3)——楷书结构
三、裹束参差的失误及其纠正方法（－）裹束不当
裹束是单字纵向的局部收缩。该收的不收，不该收的收了，便是裹束不当。如图103中的“莫”字，应该裹束的是中间的“曰”，现在不仅未收，反将该放的主笔长横“裹束”短了，使整个字纵向呈直线状，缺乏曲线美。
纠正方法
看清主次关系，裹束次要的部分，强化主笔。
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（二）缺乏参差
参差是左、中、右结构的字横向曲线美的必备条件，如果写得过于齐平，缺乏参差就会使字呆板僵死。如图103中的“辩”字，为左、中、右结构，应该有参差变化。由于“系”部写得过大过长，笔画又无态势，横平竖直且长短划一，上下齐平，四周填满，虽工整但无生气。原因便在于缺乏参差变化。
纠正方法
凡在、中、右结构的字，写前仔细分析一下笔画的态势变化，左、中、右三部分要参差起伏、互有错落，并注意重心的平稳和主笔的提按变化。“辫”字正确写法可参见图102的柳体“辩”字。
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毛笔书法技法(3)——楷书结构
第七节包围结构包围结构是指字的周边有围框或局部围框箍住的字。全围住的称全包围结构，局部围住的称半包围结构。半包围结构又分上包下、下包上、左包右、右包左四种。
一、上包下
“上包下”指上有框而底部不封口的字。如图104的“同”（颜体）、“内”（柳体）是上包下结构。写时框内所包的“一口”及“人”须往上提，不可下坠。这种写法，犹如吊单杠作引体向上运动静中有动。此乃古人所云“潜虚半腹”。
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二、下包上
“下包上”指下有框上面开口的字。如图105中的“幽”字（柳体）是下包上结构，“山”中的两个“幺”要往下靠，就像盘中物品，不可能凌空悬起。
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三、左包右
“左包右”指上、左、下三方有框，右边开口的字。如图106中的“匡”字（颜体）、“區”（区）字（柳体）均是左包右结构。左包右结构的字写时下横要长些，托住上面，上横往往不封口，让所包的部左上往外露一点头，透一点气。如“區”字若将外框封死（如图106第3字），三口与封口处的布白就不匀了。而柳公权把此字上横写得很短，将不匀部分敞开，让其融人字外去，这样字内的布白反而均匀了。
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四、右包左
“右包左”指上、右部封死而左、下部开口的字。如图107中的“司”字（颜体）。右包左的字在书写时，右上的“横折竖钩”不把内中的笔画全包住，而是让中间部分的笔画左侧露出一点来，并注意将竖钩略往中间靠一些，使全字重心平稳。
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五、全包围
“全包围”指四周均被框围住的字。如“國”（国）字是全包围结构。如果我们在同样大小的格子里写一个“國”字和一个“靈”（灵）字，就会觉得“國”字比“靈”字大（图108）。古人可能发现了全包围结构的字视觉效果大，于是仿宋体全包围的字（如“國”只有折角和竖钩处顶足格），字的边框笔画收小一廓，与其他字排在一起后的视觉效果便一致了。因此，我们在书写全包围结构的字时，应该有意识地将其略写小一点，使其与其他字在一起时和谐协调。
毛笔书法技法(3)——楷书结构
六、包围结构书写的失误及其纠正方法（一）上包下的失误
上包下结构的字，书写时将所包部分呈下坠之势，便是失误。所谓下坠，是指所包部分下端几乎水平于外框底线，像是从横框下坠落地的。如图109中的“周”。
纠正方法
书写上包下结构的字时，注意将被包围部分写紧凑，并往上提，被包围部分的下端要高于外框底线，使其布白均匀、底部有起伏变化。
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（二）下包上的失误
下包上的失误常见的有两种：一是被包围部分上提（图109中的“幽”字），与下包框的距离过大，形成上浮悬空之态。二是书写笔顺不当，造成布白不匀。
纠正方法
写下包上字时，注意所包部分往下靠，而不是往上提。另外、笔顺正确与否也是写好下包上字的关键，先写内包部分，后写下包的笔画。例如“幽’宇，要先写中竖，再写两个“幺”，最后写“托盘”——竖折横、竖。
（三）左包右的失误
在包右结构的字，若左上方全包住了，就是失误。如图109中的“區”（区）字，上横过长，且与左包的外框接牢，使上“口”与外框组成的白与下面两“口”与外框组成的白疏密不匀。另外，外框竖画也常有书写不当现象。图109中的“区”字左竖向背有误。“區”字内含“品”字已十分拥挤，在竖理应向外拱出，现写成内凹，于情理不合，且布白也明显不匀。
纠正方法
书写左包右结构的字时，首先写上横，上横短一些、居中，切勿与左竖笔画接头，左包右外框的左上角不封闭，留一点空，使内包部分的左右两侧布白匀称;其次，左竖不可往里凹，因里面有内包部分已经比较拥挤，但可以适度向外凸一点，形成一种膨胀态势。
（四）右包左的失误
右包左结构的字，容易出现的失误是：将外包的横画写得比较长，内包部分的左上方被横笔所覆盖和右竖钩太直（见图109中的“司”字。横画过长覆盖了内包部分的左上方，影响整个字的布白；竖钩太直使全字重心偏移。
纠正方法
书写右包左结构的字时，注意问题主要有两点：一是外包的上横不要太长，甚至可以从字的中心线起笔右行；二是竖钩下部分适度往中心弯曲，便钩点成为字的支撑点。
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毛笔书法技法(3)——楷书结构
（五）全包围结构的失误全包围的字由于被外框框死，要求框内散乱之白感觉匀净，故内在的布白尤为重要，稍不留意即会出现布白失误。如图109中的“國”字，框内“或”明显偏上，使右部及下部留空太多，形成布白不匀。
纠正方法
写全包围结构的字时，当上框写完后．写被包围部分时，一定要注意笔画的位置、长短等，使其布白匀称。例如“國”字内的“或”的上横长度要在内框的三分之二左右，位置处于左竖约四分之一高处，这一横位置很重要，过高过低、过长过短都会影响布白。写好横后，依次写钩、点、横、戈钩，最后封口。
毛笔书法技法(3)——楷书结构
第八节各尽其势汉字的大小态势是因字而异的，这就像人的高矮胖瘦．各不相同一样，因此要量体裁衣，不能穿同一尺码的衣服。汉字亦如此，不能写得一样大小，要各尽其势。
一、疏密大小
“疏密”指字内笔画之间空隙大小。空隙大为疏，空隙小为密。字有疏密也有大小。笔画多的字密一些、整体大一些，笔画少的字疏一些、整体也相对小一些。如图110四个柳体字，“川”字的疏。“嚴”（严）字的密、“驚”（惊）字的大、“日’字的小。字的大小疏密不一，就叫各尽其势。书写时，笔画多的字要注意写大一些、点画略细些，写得干净些，结构的搭配连接处要松灵些，多留些白的缝隙，这样可以使密的字不致过闷。如“嚴”字，双“口”与“厂”、“敢”各不相沾，“敢”内也互相脱开。此字笔画虽多，但双“口”较疏，故笔画粗重，疏中见密。“敢”字较密，故笔画较细，密中显疏。此字是疏中有密，密中有疏处理方法之典范。笔画少的字，要写得小一些、粗壮些使其质重一些、紧一些，视觉效果不是太小。这样疏密大小的字放在一起，使人感到大小和谐协调，若反之，如图111每个字填满格子理该大小一致，但视觉上却是“川”字、“日”字大了，“嚴”字、“驚”字反觉小了。可见，楷书字不能写得一样大小，而要各尽其势。
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毛笔书法技法(3)——楷书结构
二、长短偏科汉字楷书每个字的态势是各不相同的，这就像人一样，有高有矮、有胖有瘦。换言之，各字有各字的“生相”，若不注意其“生相”，随手写来，就很不得体。从图112中我们可以看出：“肩”字（柳体）的体势长、“四”字（柳体）体势短、“也”字（柳体）的重心偏、“多”字（颜体）的体势斜，各有各的态势。如果都写成同样的方正，如图113那样，瘦个子穿了大袍，矮个子穿上长衫，显得很不相称，很不美观。因此，我们书写时不能机械地按格子大小写满。
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毛笔书法技法(3)——楷书结构
三、孤单重并“孤”是“画孤”，“单”是“体单”，“重”是重叠，“并”是并列。
（一）孤单
“孤单”，是画孤和体单的字。所谓“画孤”，即笔画比较少的字。如“十”、“一”、“二”等字。所谓“体单”，即体势窄长单薄的字。如“月”、“身”等字。隋，智果《心成颂》是篇言简意赅的论书短文，其中有“孤单必大”之句，凡遇到画孤、体车之字要写得大一些。这“大”也是相对而言的，可以满一点格，但不要超出格子。如“一”、“十”笔画少的字，要写得丰实些、厚重些。如“月”、“身”体长而又瘦削的字，要写得长些。这样才不至于显得单薄。
（二）重并
“重并”，是指重叠和并列的字。隋·智果《心成颂》在“孤单必大”下面紧接着是“重并仍促”。是说重叠并列的字要相互催促。
“重叠”，指一个字的上下由相同的两个部分重叠组合而成。如图114中的“昌”（柳体）、“多”（颜体）是上下重叠的字，须下大上小。古人有“重者下必要大”之说，也称“上促之令小”。上小下大是为了重心平稳，若反之就会有一种危险感。另外也为了分清主次。
“并列”，指一个字的左右由相同的两个部分并列组成。如图115中上行的“林”字（颜
体），是左右并列的字，左小右大。古人有“并者右必用宽”之说，也称“左促之令小”。“林”是双木，主笔在右木，故右必大，反之必左右分离（见图115下行）。再如图115中的上行“羽”字（柳体）左小右大，若反之极不协调（见图115下行）。 左低右高是楷书结体的一般规律，横画书写也是左低右高。这可能与右手执笔有密切的关系。
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毛笔书法技法(3)——楷书结构
第九节笔顺合理笔顺，小学一、二年级早已学过，还有必要在学毛笔字的时候再来啃苏吗？是的，笔顺的正确与否对写好毛笔字也是至关重要的。因为一个字的笔画顺序的先后，关系到点画与点画之间的关照、呼应，关系到这个字的笔画间笔意的联系以及字形的美观。正确的笔顺是写好毛笔字的关键之一。
笔顺怎么来的？笔顺是古人在书写实践中不断总结积累而成，是由篆书到隶书、到楷书不断发展的结果。笔顺的口诀有七点：自上而下，从左到右，先中间后左右，先横后竖，先撇后捺，先外后内，先进后关。但其中最基本的规律是从左到右，自上而下。这一规律与我们右手执笔有很大的关系，如果先写右边再写左边，右手会将所写部分的视线挡住。
（一）自上而下
“自上而下”是从一个字的上部写起，顺势往下写到底。譬如写“盖”字，先写两点后写“王”，最后写“皿”。
二）从左到右
“从左到右”是从一个字的左边往右写。例如写“御”字，先写“彳” 再写“缶”，最后写“卩” 。但口诀是死的，不能生搬硬套。譬如“火”字的笔顺是先两点，后写“人”，如果从左到右写成图116那样就错了。还有竖心旁的笔顺应该是先写两点再写长竖，而不能从左到右：先左点再长竖最后写右点，其结果，点到竖画的起笔处，再从竖的收笔处到右点，来回走了冤枉路（见图116），不如先两点后长竖（或先长竖后两点）好。“方”字是写完点横再写钩，继而写撇，钩与撇之间有笔意的呼应，反之如图116就不美观。写“道”字须先写“首”再写走之，不能硬套“从左到右”而先写走之再写“首”（见图116）。
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毛笔书法技法(3)——楷书结构
（三）先中间后左右“先中间后左右”，指遇到以中间部分为中轴而左右对称的字，要先写中间，后写两边。如写“小”字，先写中间的竖钩，再写左右两点。这是因为先将中间位置固定了再写两边，字不至写歪。但是写“灭”，不能先中间写成图116那样。
（四）先横后坚
“先横后竖” 是指先写横画再写竖画。如“土”字的笔顺是横。竖、横。但“步”字是从上而下，先写中间的竖，再写右短横再左短竖，继而写长横及下面的“少”。不能写成图116那样。“长”字是先撇后横再竖钩，最后写捺，不能先横后竖再撇捺（见图116）。“可”字笔顺是先横后“口”，最后写竖钩，不能先横后竖钩最后写“口”（见图116）。“女”字是最后写横。若先写横，写“好”字就糟了（见图116）。可见，“先横后竖”只是一般规律，不能硬套。
（五）先撤后捺
“先撇后捺”，指有些字撇捺并存，应先写撇后写捺。如写“会”字，应先撇后捺，再写“云”；“义”字可先撇后捺,也可先点后撇捺，两种方法均可以。写“九”字也应先写撇后写横折弯钩，不能反之。不然写“旭”字就要多走许多弯路（见图116）。
（六）先外后内
“先外后内”，指有外框的字，先写外后写内。如“同”字，要先写外框，再写“一口”。
（七）先进后关
“先进后关”，指全包围结构的字最后写底横。如“國”字，先写左竖，再横折竖钩，将三面外框写好后写“玉”，最后写横封口。
以上七点亦只是一般规律，有些字的笔顺是对的，但快写时却不美。如“臣”字，先横后竖快写就不美（见图116）。再如“成’字，先横后撇也不佳（见图116）。这就需要仔细琢磨。有些字有多种笔顺，并一直延用至今，是约定俗成，需借鉴古代书家的各种不同的
写法。我们只有掌握汉字书写的一般规律与特殊规律，才能将毛笔汉字写得更精到、更合理、更美观。